Леонід Гурульов, Дмитро низя
Нота, тривалості і їх позначення
(Накреслення), нотний стан
Нотним листом називається історично усталена система запису звуків особливими знаками - нотами (нота, латинське слово, в перекладі означає знак).
Думаю, ноти все Ви бачили і знаєте, що вони позначаються кружечками, до деяких додаються палички і інші деталі. Давайте коротко розглянемо традиції.
Нотний знак являє собою гурток - порожній або затушований.
Для позначення різних тривалостей звуків до гурткам додаються вертикальні палички, які називаються "штилями", "хвости" і "ребра" - прямі лінії для зв'язування коротких тривалостей в групи.
Для визначення висоти звуку ноти розміщуються на нотному стані (нотоносце). що складається з п'яти паралельних ліній, що представляють разом одну нотну рядок. Рахунок лініях ведеться знизу. На початку нотного стану ставиться вертикальна нотна риса, що з'єднує всі п'ять ліній. Вона називається початковою рисою, при однорядковою записи початкова риса може не ставиться.
Ноти пишуться на нотному стані - на лініях і між лініями, тобто в проміжках:
над і під лінійками, а також (коли ноти занадто високі або низькі) - на коротких додаткових лінійках, які домальовувати знизу або зверху до нотного стану.
Рахунок додаткових лінійок ведеться: верхніх - вгору від першої додаткової лінії, а нижніх - вниз.
Назви тривалості звуків і їх позначення нотами
Ціла нота - незаштриховані кружечок (овал), половинна - те ж саме, але доданий штиль, четвертна - як і половинна, але овал вже заштрихован, восьма - як попередня, з додаванням хвостика або ребра (якщо ноти згруповані), шістнадцята - та ж восьма, але її хвостик (або ребро) зображується здвоєним. Далі, за тим же принципом, пишуться більш дрібні тривалості: трідцатьвторие, шестьдесятчетвертие. см. малюнок.
Якщо штиль у ноти спрямований вгору, то повинен малюватися, починаючи від правого боку її головки, а якщо вниз - то починаючи від лівого боку. Хвостики завжди починаються від кінця штилю і спрямовані в бік головки ноти, при цьому їх повинно "відносити вітром" вправо від лінії штилю.
Ребра мають таке ж значення, що і хвостики, і застосовуються для смислового і логічного об'єднання коротких нот в групи, щоб не захаращувати запис численними карлючками і полегшити швидке читання нот.
Якщо на нотоносце записана одноголосна мелодія (тобто немає таких моментів, коли одночасно звучать кілька нот), то штилі спрямовані вгору для всіх нот, які перебувають нижче середньої лінійки, і, навпаки, вниз - для всіх, які вище середини. Це прийнято заради того, щоб нотоносець з мелодією виглядав в партитурі компактніше. У ноти на самій середньої лінійці нотоносца штиль може бути спрямований як вгору, так і вниз, але, за неписаною традицією, частіше все-таки вниз.
Ноти можуть об'єднуватися в групи
При з'єднанні в групи нот різної висоти вибирається такий стан штилів і ребер, при якому виявляться "задоволені" більшість нот групи.
За кожною лінією нотного стану умовно закріплюється певна висота звуку. Але оскільки в світі багато різних інструментів, які грають дуже різних висотних областях, то в музиці використовуються кілька різних "точок відліку" висоти. Це робиться за допомогою умовного знака, який називається ключем.
Ключ ставиться на початку нотного стану так, щоб лінія, від якої ведеться відлік в цьому ключі, перетинала ключ в його вузловій точці.
Ключ закріплює за нотою, що стоїть на цій лінії, абсолютно точну висоту (частоту звуку і його назва), від якої можна отримати висоти і назви всіх інших звуків на нотному стані.
Історично мало поширення близько десятка різних ключів, через що освоєння нотної грамоти було досить трудомісткою справою. В даний час вживаються тільки два різних ключа; і ще два - тільки в специфічних ситуаціях.
Скрипковий (ключ Сіль). Він позначає на другій лінії висоту звуку сіль першої октави. Вузлова точка ключа знаходиться в центрі його спіралі, тобто, він повинен як би "намотуватися" на другу лінію нотоносца.
Басовий (ключ Фа). Позначає на четвертій лінії висоту звуку фа малої октави. Дві жирних точки, що входять до його зображення, повинні охоплювати четверту лінію.
Це і є два найбільш уживаних ключа. Для написання нот для деяких інструментів в застосуванні залишаються ще два ключа, вірніше, один, але в двох варіантах.
Альтовий ключ позначає висоту звуку до першої октави на третій лінії, а теноровий - встановлює той же самий звук на четверту лінію.
Альтовий ключ застосовується для альта і тромбона. Теноровий ключ - для віолончелі, фагота і тромбона. Його вузлова точка прекрасно видно - це центр його симетрії.
Раніше ключ "До" вживався і інших видів. У тex випадках, коли він ставився на першій лінії, його називали - Сопрановий, на другий - меццо-Сопрановий, на п'ятій - баритональний. Такі ключі застосовувалися головним чином у вокальній музиці, тому їх назви відповідають діапазонами (діапазон - це обсяг. Діапазон голосу означає обсяг доступних для даного голосу звуків, від найнижчого до гранично високого) людського голосу. Наприклад, жіночого голосу "сопрано" дійсно найбільш зручний для співу той самий діапазон, який розміщується на нотоносце без достатку додаткових лінійок - в Сопрановий ключі.
У нотному листі користуються різними ключами для того, щоб уникнути великої кількості додаткових ліній; це полегшує читання нот.
Як було сказано раніше, підвищення і пониження основних нот називається альтерацією. Знаків альтерації п'ять: дієз, дубль-дієз, бемоль, дубль-бемоль і Бекар. Вони пишуться в такий спосіб:
Дія знаків альтерації на висоту нот таке:
Дієз - підвищує висоту ноти на півтону
Бемоль - знижує на стільки ж
Дубль-дієз - підвищує на цілий тон
Дубль-бемоль - знижує на стільки ж
Бекар - скасовує дію попереднього знака на тій же лінійці. Нота стає чистою.
За "радіусу дії" знаки альтерації розрізняються на "ключові" і "зустрічні" або "випадкові". Перші ставляться відразу цілою групою поруч з ключем, праворуч від нього, кожен на своїй лінійці. Ключові знаки діють на всі ноти по своїй лінійці, які можуть зустрітися на протязі твори, і навіть незважаючи на октаву. Наприклад, ключовий дієз "фа" буде підвищувати всі поголовно ноти "фа", у всіх октавах і на всій довжині п'єси. Зустрічні ж знаки діють тільки на своїй лінійці, тільки в своїй октаві і тільки протягом одного такту (як дорожні знаки діють тільки до першого перехрестя). Наприклад, зустрічний бекар може скасувати дію навіть ключового знака, але тільки на поточний такт і тільки на цій лінійці. Зустрічні знаки ставляться зліва від головки тієї ноти, яку потрібно альтерірованних. Це видно на наступне малюнку.
