Як би Ви з позицій свого досвіду оцінили сьогодні професійний ресурс в області ТБ? Іншими словами, який, на Ваш погляд, творчий рівень тих, хто створює телепрограми?
Рівень телевізійного ремесла сьогодні дуже високий. Телебачення живе в умовах жорсткої конкуренції каналів. Виникли такі нюанси, яких раніше не було. Що я маю на увазі? Раніше поява надзвичайно схожих проектів здалося б нонсенсом. На Заході, зауважу, таке давно практикується. Але у мене викликає подив; такі «повтори» знижують, мені здається, глядацький інтерес. Виникає плутанина: «Зірки на льоду» або «Танці на льоду», «Народний артист» або «Фабрика зірок»? Але такий принцип сучасного телебачення ... Дивлюся на деяких провідних і думаю: талановитий, успішний. Але бачу, як власний успіх його захльостує, і розумію: бідний хлопчик, тебе відпрацюють і викинуть, як непотрібну річ. Тут треба тримати вухо гостро! Людей псують високими зарплатами. Інший раз мені дзвонять і просять взяти когось на роботу. Він, мовляв, знає 2-3 мови, закінчив престижний факультет, шукає роботу на телебаченні. Відповідаю: будь ласка. Нехай приходить на $ 200. Коли підвищимо зарплату - сказати не можу, може, через місяць, може, через рік. А можливо, з часом я скажу йому: ти не потрібен. Але якщо дійсно жадає працювати на ТБ - нехай приходить, постараємося навчити ... Таких прецедентів у нас було багато. За що я і люблю телебачення - воно надзвичайно різноманітне, і якщо хочеш працювати, творити, то завжди знайдеш цікаву справу, зможеш вчитися, освоювати нове ...
У яких спеціальностях особливо потребує сьогодні телебачення? Де знайти висококваліфіцірованнихвисококваліціфірованних фахівців - операторів, звукорежисерів, освітлювачів і т.д. хто їх готує?
«Гра-ТВ» дала путівку в життя багатьом ...
Мабуть. І від нас іноді йдуть співробітники. І всі вони, як правило, добре влаштовуються. Багато з них працюють на ТБ. «Танці на льоду», «Хто хоче стати мільйонером», «Своя гра», «Золотий грамофон» - чи зможу назвати всі програми і канали, де працюють наші колишні працівники.
Кілька років тому не стало Володимира Ворошилова. Трагічно загинув оператор Олександр Фукс. Коли з вашої команди пішли такі яскраві особистості, вам якось вдалося заповнити втрати, або все-таки є незамінні люди?
Кожна людина унікальна. Знайти двійника Ворошилова або Фукса неможливо, та й шукати було б неправильно. У цьому сенсі вони незамінні. На телебачення приходило багато талановитих людей, але Ворошилов був генієм телебачення. Він розумів саму природу ТВ так, як, напевно, ніхто. Не випадково сьогодні телебачення - в розсипах Ворошиловського знахідок, навіть термінів. Дивлюся передачу (назва не важливо): глядачі розходяться зі студії на титрах. Це ж Ворошилов придумав! До речі, Володимир Якович засмучувався, коли помічав, що привласнюють його режисерські прийоми, терміни. Я заспокоювала його: якщо беруть, значить, є, що взяти. Його не визнавали провідним, а як він вів передачі! Так що Ворошилов, безумовно, незамінний. Те ж саме можу сказати про Сашу Фукса. «Що? Де? Коли? »Знімали і до появи в команді Фукса. Але він став першим оператором, який зняв камеру зі штатива і опустився з нею на коліна. І виник абсолютно новий ракурс: великий план обличчя гравця. З'явилася можливість зазирнути гравцям в очі! Хвилину обговорення Саша знімав однією камерою. Крім нього цього не довіряли нікому. Відомий чотирихвилинного епізод: Лайма Вайкуле співала в Болгарії. Вона співала і йшла на камеру, а він рухався спиною вперед, йому тільки двері відкривали. Так з камерою він і спускався по величезній сходах. Такого на телебаченні ще не було! Коли передача закінчилася, болгарські колеги встали і оплесками вітали Фукса ...
Програма «Що? Де? Коли? »Триває, і ви не можете опустити планку ...
Завдання кожного професіонала - підготувати собі зміну. І Ворошилов, і Фукс думали про це. Після смерті Саші залишилася його бригада, в якій молоді та талановиті оператори. Вони, може бути, знімають по-іншому, але роботу люблять і розуміють. А Володимира Яковича змінив Борис Крюк. Він почав працювати на програмі «Що? Де? Коли? »12-річним хлопчиком. Разом з Ворошиловим придумував питання, а з 15 років брав участь у всіх відбірних турах, через які проходили знавці. Навчаючись в інституті, Борис займався музичними паузами для програми, шукав музикантів, деяких привозив з-за кордону. Захист диплома ми відзначали втрьох. Борис сказав: «Хочу працювати на телебаченні. Якщо ви мене не візьмете, піду в іншу компанію ким завгодно ». Ворошилов відповів: «Будь ласка. У Маріуполі пройде конгрес МАК, потрібно організувати гру «Що? Де? Коли? ». Їдь, став ». На наступний ранок Борис полетів до Маріуполя і в якості режисера зробив програму від початку до кінця. Коли не стало Ворошилова, Борис пережив стрес. Але він придумав таке, чого не було при Ворошилова, наприклад, запровадив Інтернет. Переніс акцент зі знавців на телеглядачів.
Як, на ваш погляд, виглядає сьогодні телевізійний ринок, наскільки насичений він багатообіцяючими проектами? Як відбувається відбір нових програм каналами? З ким вам доводиться конкурувати?
Перші два питання - не до мене, а до керівників каналів. А що стосується конкуренції ... Я, наприклад, років сім тому пропонувала чимало документальних проектів. Не прийняли. І раптом документальне кіно вискочило «лінійкою» рік-два назад! Ми давно пропонували популярні нині кулінарні програми, знімали навіть «пілоти». Так що сказати, чому сьогодні вибирають той чи інший проект, сказати досить складно. У мене відчуття, що біля телевізора сидить стоголовий дракон, якому весь час треба щось підкидати, а він ковтає і ковтає. Я не шанувальник такого ТВ. Якщо проект пішов, якщо глядач хоче його дивитися, то розвиток треба шукати всередині самого проекту, щоб він змінювався разом з життям за нашими вікнами. А не викидати його без пояснень з сітки мовлення ...
Свого часу вашими стараннями був знятий блискучий телевізійний фільм «Граф Нулін», в якому знялася Марина Нейолова. Чи не виникало у вас бажання зробити ще щось настільки ж вишукано гарне, розумне, добре?
Безумовно, із задоволенням займалася б подібними речами. Сьогодні так важливо запрошувати талановитих режисерів, шукати нові підходи, робити якісь неабиякі роботи. «Нулина» я зробила на свої власні гроші. Чи не на кошти фірми - на це я не мала права, - на свої, особисті. Знімали в надії, що проект піде і канал сплатить витрати. Але жоден канал продукт не купив. З великими труднощами вдалося показати його на каналі «Культура». Адже вдалося умовити Нейолову зніматися, режисерові Каму Гінкаса - поставити фільм, заплативши їм смішні суми. Я не мала права так ставитися до шановних і улюбленим мною людям ... Оригінальні проекти дуже важко «проштовхувати». Лежить у мене на полиці робота, яку ми зробили кілька років тому, - «Невідома Росія». У художньо-документальній формі ми спробували розповісти про різних російських губерніях, про їхню історію, слави. Знято і змонтовано було чудово. Чи не купили. В останні кілька років я втомилася ходити і «штовхати». І ринок уже заповнений ...
Що таке, на вашу думку, успішна кар'єра на телебаченні? Назвіть хоча б якісь умови успіху.
Кожен розуміє успіх по-різному. Якщо говорити про нагороди, премії, звання, то я абсолютно не успішна людина. З іншого боку, часом, повертаючись з роботи з давньою колегою, звукорежисером Наташею Плуталовой, говоримо один одному: «Як нам в житті пощастило! Ми застали ще то телебачення, і це було наше життя, це було захоплення! ». Той час ми прожили і перейшли в інше, сьогоднішнє. І виявилися, слава Богу, конкурентноздатні. Наші програми дивляться, бачу, дещо у нас навіть переймають. Для мене особисто - це величезний успіх. Не знаю, наскільки успішною вважають мене колеги-телевізійники. Та це й неважливо. Успіх - це твоя робота, якщо робиш її захоплено, з радістю і при цьому чогось добиваєшся. Твою передачу захотів подивитися глядач - це і є успіх. Треба багато працювати, володіти ремеслом. А більше нічого не потрібно ...
Юрій Крохин, MediaJOBS.RU