Народження радянського герба
Рада народних комісарів. Плакат. 1918 р
Є дані про участь в розробці нової державної символіки Відділу образотворчих мистецтв (образотворчого мистецтва) Народного комісаріату освіти. Відділ образотворчого мистецтва, крім охорони художніх творів радянської Росії, курирував і діяльність художників, залучаючи їх до створення масових агітаційних засобів. Тут розроблялися, зокрема, умови конкурсів на кращий проект герба, печатки та іншої пролетарської символіки. До весни 1918 року художниками були представлені і вже використовувалися на практиці більше 20 емблем революційної спрямованості: полум'я, факел, розбиті ланцюги, плуг, козуб, рукостискання, сонце, що сходить, пучки колосків, що летить паровоз і т. П. Серед перших радянських емблем можна назвати і знак Робітничо-Селянської Червоної Армії (РСЧА) - червону пятилучевую зірку, в центрі якої зображувалися плуг і молот.
Зображення емблеми «Серп і Молот» на прапорах весни - літа 1917 р
Припускають, що творці знака, чиї імена невідомі, звернулися до культурної спадщини минулого, оскільки в перших газетних повідомленнях і в офіційних наказах червоноармійська емблема була названа «Марсове зіркою». Таку назву зірка отримала не тільки тому, що Марс був давньоримським богом війни, але і тому, що планета Марс була червоного кольору. Художнє становлення спочатку суто військової, а потім загальнодержавної емблеми, яку нерідко можна зустріти в гербах радянських міст, відбувалося протягом декількох років. Спочатку зірка малювалася з округлими променями, і краю променів злегка вигиналися назовні. П'ятикутна зірка нерідко зображувалася променем вниз. Лише в 1922 році зірка знайшла прямі промені і строгу форму з верхнім променем, з серпом і молотом посередині.
На початку 1918 року з'явилися і проекти державних гербів. Про один з таких проектів відомий розповідь скульптора Миколи Андрійовича Андрєєва. На малюнку зображувався двоголовий орел з вищипані пір'ям на крилах, його голови замість корон прикрашали червоні зірки, а замість третьої корони над орлиними головами височів червоноармійський шолом. В лапах - камінь і палиця замість скіпетра і держави. Пропонувалися і інші, не менш фантастичні і гротескні варіанти з щитодержателями у вигляді фігур робітника і селянина, різноманітними віньєтками і зав'язаними в бант стрічками.
Конкурс на кращий проект герба і печатки, мабуть, виявився не дуже вдалим, так як в цілому жоден проект не був схвалений Відділом образотворчого мистецтва. Художники не могли вийти за межі колишнього геральдичного мислення, докорінно змінити існуючі геральдичні образи. Вони могли їх лише поєднувати відповідно до свого розуміння природи нової влади.
Зліва - початковий проект радянської державної друку (герба); праворуч - державна печатка з гербом РРФСР. 1918 р
Після невдачі з конкурсом на кращий проект радянських друку і герба ставка була зроблена на індивідуальний вибір художника, що розділяло ідейні погляди більшовиків. Ним став відомий художник-графік і живописець зі світовим ім'ям Сергій Васильович Чехонин (1878-1936). Близько знав його нарком освіти Анатолій Васильович Луначарський говорив, що художник входив до групи, яка була «опорою для нашої діяльності в галузі мистецтва». Про це свідчило багато: спілкування Чехоніна з Ларисою Михайлівною Рейснер, членом колегії образотворчого мистецтва, і її батьком, професором права Михайлом Олександровичем Рейснера, які працювали над проектом першої Конституції РРФСР, діяльність самого Чехоніна як художній керівник Державного фарфорового заводу і члена колегії ІЗО Наркомпросу, його зв'язку з братами Лукомський, самими визнаними геральдистами початку ХХ століття, нарешті творчість самого Чехоніна в області радянської графіки, його агітаційний фарфор і відгуки з овременніков про художника як про людину, прекрасно знайомим з геральдичним мистецтвом ( «гербовщік родової плутократії і формувальник дворянських емблем»). Сучасники С. В. Чехоніна, які і самі мали відношення до соціалістичної графіку і геральдиці, прямо називають його творцем першого радянського герба. Малюнок герба і військового прапора Української РСР, складений С. В. Чехонін, як вони вважають, потім був внесений до Конституції РРФСР.
У списку графічних робіт С. В. Чехоніна, що відносяться до 1918 року, названі проект народного герба, проект друку Раднаркому, проекти поштових марок. А його малюнки свідчать, що «Серп і Молот» - одна з улюблених емблем художника. З нею він не розлучається і розписуючи фарфор. Такі знамениті тарілки, як «Синій герб» (1918), «Червона стрічка», «Ку-бістіческая з молотом» (1919), блюдо «РРФСР» (1922), несуть тончайше виписану художником емблему «Серп і Молот».
Відомо також, що з приводу геральдичної грамотності перших радянських емблем С. В. Чехонин консультувався з Владиславом Крескентьевічем Лукомским (1882-1946) - найвизначнішим російським фахівцем з вітчизняним гербів.
Зображення емблеми «Серп і Молот» на малюнках С. В. Чехоніна
Поступово багатофігурні композиції замінювалися простими, легко і швидко відтвореними. Від фігур залишалися лише їх революційні елементи: факел, молоток, серп, багнет і т. Д. Іноді вони використовувалися в комплексі, т. Е. Молоток об'єднувався з серпом, багнетом або гвинтівкою. Стосовно до геральдиці подібна заміна цілого зображення або фігури тільки характерними атрибутами виглядає цілком науково і закономірно, адже в композиції присутні і емблемною, і стилізація, і символічність.
Знімання творчість охопило в 1917 році найширші верстви населення: разом з символами професійного праці - шестерінкою, пшеничним снопом, якорями і т. Д. - на знаменах містилися трубящие архангели, пальмові і лаврові гілки, які летять до сонця птиці. Всі ці образи, хто уособлював нове суспільство, прийшли з колишньої емблематики так само, як в соціалістичне художня творчість прийшла демократична емблема з'єднаних серпа і молота.
Виняткова знаковість і ідейна виразність емблеми «Серп і Молот» заслужено залучили до неї увагу художників соціалістичної орієнтації і послужили головною причиною вибору її разом з сонцем, що сходить в якості символу радянської держави.
Плакат. Худ. С. Агєєв. 1927 р
У першій Конституції РРФСР (розділ 6, глава 17-я), прийнятої в 1918 році, було написано: «Герб Російської Соціалістичної Федеративної Радянської Республіки складається із зображень на червоному тлі в променях сонця золотих серпа і молота, поміщених навхрест рукоятками донизу, оточених вінцем з колосків і з написами: "Російська Соціалістична Федеративна Радянська Республіка" і "Пролетарі всіх країн, єднайтеся!".
Досить неконкретне опис (відсутність вказівок на гербовий щит і ін.) Давало волю фантазії інтерпретаторів. Але вольності в зображенні державного герба обурювали людей, обізнаних в геральдиці. Геральдист і художник Казимир Іполитович Дунін-Борковський, наприклад, неодноразово виступав з цього приводу у пресі. Зокрема, він писав: «Розглянемо ... текст Конституції. Опис герба абсолютно неточно, а саме, немає вказівок, що серп і молот поміщені на щиті і що вінець з колосків обвиває НЕ серп і молот, а щит. Крім того, не вказано, що саме знаходиться праворуч, а що зліва - серп або молот. Щодо написів не вказано, де саме вони повинні бути поміщені, в той час як на практиці вони завжди поміщаються на особливих стрічках ».
Перша Радянська Конституція. 1918 р Обкладинка
Обкладинка брошури з текстом першої Радянської Конституції теж є яскравим прикладом графічної нестійкості основного державного символу: сонце, що сходить відсутня, використано не згадувані в конституційної статті про герб елементи: фасції (пучки прутів з увіткненим в їх середину сокирою), вінок, навколишній круглий щит з емблемою , чаша з факелом і т. д.
Протягом декількох років проводилася художня доопрацювання першого радянського герба, а дискусії допомагали вибору оптимального варіанту як герба, так і прапора. Згадуваний уже К. І. Дунін-Борковський виступав «проти» написи в гербовому щиті, відзначаючи, що вміщена в ньому емблема цілком наочна і образна, проте «з теоретичної сторони цей герб розроблений не зовсім вдало, якщо взяти до уваги сутність будь-якого герба, т. е. емблематічность і графічну наочність. Якщо герб - символ, то він перш за все не потребує ніяких написах і поясненнях. А тим часом в гербі РРФСР вміщено найменування Радянської республіки, що абсолютно зайве і тільки захаращує малюнок ».
Всім нам знайомий тепер варіант герба Української РСР утвердився до літа 1920 року. Однак цей герб і пізніше продовжував уніфікуватися. За Конституцією РРФСР 1925 року повну напис замінили буквами Р.С.Ф.С.Р. в вершині щита.
Герб РРФСР
Прапор Української РСР. 1918 р
Крім цих букв в гербовому щиті, перший радянський державний знак виглядає складеним за геральдичними канонами. Його символіка проста і наочна. Гербу Російської республіки властиво правильна побудова - емблеми розміщені в гербовому щиті. Відсутні надмірності у вигляді щитотримачів і інших прикрас (фігур робітника і селянина, прикраси гербового щита будьонівкою, віньєтками, зав'язаними в бант стрічками, які були в проектах). Гербовий щит обрамлений хлібними колосками, витончено з'єднаними внизу стрічкою. Збережена геральдична гармонія кольору і металу, девіз - характерна деталь герба - підкреслював політичну спрямованість розпізнавального знака соціалістичної держави. Цей російський державний символ, незважаючи на специфічність емблематики, дуже геральдічен: гербовий щит, девіз, обрамлення з колосків, що нагадує оформлення російських міських гербів, - нічого зайвого в ньому немає. Герб РРФСР не мав, на відміну від гербів інших республік, п'ятикутної зірки в гербовою композиції. Надалі при створенні герба СРСР і гербів союзних республік було вирішено, всупереч геральдичним правилам, відмовитися від гербових щитів - основоположною частини герба, яка і робить (в художньому плані) емблему гербом.
«Який же герб без щита!» - вигукують сьогоднішні знавці геральдики. А девіз, повторений багаторазово на різних мовах! Але подібним чином підкреслювалося рівність народів, що входили до складу єдиної держави, а разом з тим і суверенність кожної республіки. Що ж стосується «тіні серпа і молота над світом», то тут вже з менталітетом тих років сперечатися марно - люди вірили в світову революцію!
Незважаючи на зовнішню негеральдічность в загальноприйнятому сенсі цього слова, емблема Радянського Союзу виглядала потужною, неординарної, яка втілює нові ідеї державності. За своєю потужністю та непорушності вона нагадувала того могутнього орла, якого вирізав на друку Російської імперії запрошений на початку XVIII століття знаменитий європейський гравер швейцарець Йоганн Гендлінгер.
Можна сказати, що протягом останніх 80-ти років громадський інтерес до геральдики то зростав, то зменшувався, але не згасав ніколи. Доказом цього є величезна кількість різноманітних значків і емблем (профспілкових, спортивних, просвітницьких організацій, пролетарської солідарності і т. Д.), При складанні яких найчастіше використовувалися геральдичні прийоми, а колишня геральдична практика була основою їх творення.