Дякую за дорогоцінну інформацію на Вашому сайті, тому що не скрізь знайдеш стільки всього корисного в одному місці! Мені 26 років, з вищою музичною освітою за класом - сольний народний спів.
Все життя подобалася зарубіжна музика, джазовий вокал, але серйозно зайнятися цим напрямком ніколи не наважувалася, т.к думала, що потрібно народитися в тих краях, щоб так співати, і здавалося, що саме МЕНІ просто не реально так навчитися співати. Але після закінчення вузу більше росло бажання співати все ж естраду, ніж народні пісні (мабуть, за 14років навчання я перенаситилася цим напрямком).
І ось я вирішила, що твердо хочу навчитися співати естрадно-джазові пісні. Стала самостійно освоювати вокал. Були і злети і падіння, є навіть деякі записи. Займаюся сама десь років зо два, але дуже важко перебудовуватися з однієї співочої позиції на іншу. У мене завжди були проблеми з горлом - часто її затискала, і ось це дуже зараз гальмує в розвитку.
У класі по вокалу чомусь не розвивали фальцет, завжди співали відкритим голосом, постійно намагаючись її розкріпачити. А зараз, коли захотіла перекваліфікуватися, стало зрозуміло, що постійно співати грудним регістром неможливо, і що потрібно розвивати головний регістр. Стала працювати, результати є. Піддається також розвитку і свистковий регістр.
Але як йому навчитися? І чи може мікст бути схожим на белтінг по щільності звучання, або мікст - це головний регістр укупі з грудним, але все ж не такий щільний і яскравий, як белтінг?
Хочеться розвинути і головний, і грудної до високих нот, але гортань погано розкріпачується, затискається, а коли переходжу на фальцет, то тембр дуже змінюється. Чи є ще якісь рекомендації по звільненню гортані? Дуже буду вдячна Вашій відповіді!
Звичайно, краще б, якби ви прислали деякі приклади свого співу. Але спробую без них.
З величезною часткою ймовірності те, що ви вважаєте «затискуванням гортані», має під собою цілком певний механізм - спрацьовування фальшивих голосових зв'язок (ФГС) при досягненні на повному звуці певних висот. ФГС, як структура гортанного механізму не має відношення до вокальної функції, вона виконує в організмі захисну роль. Причому захищає вона дихальні шляхи. Біда в тому, що ФГС «не розуміють» бажань людини, їх робота інстинктивна.
Мікст - не реєструється. Якраз на сайті ми не один раз розглядаємо це питання. Взагалі, по суті, регістри в голосі - це якась «вигадка», так простіше розмовляти один з одним. Ось подивіться одну з останніх статей - «Регістри і вокальності - як співвідносяться ці поняття».
Мікст - той тип звучання голосу (саме так, хоча якраз дане визначення і дуже близьке до поняття «регістр»), який виникає між характерними для будь-якого ненавченого людини двома основними типами - мовним (ну або «грудним», по старому) і фальцетним .
Мікст - це якийсь відрізок діапазону голосу, на якому один фізіологічний тип звучання плавно перетікає в інший. Природно, він має кілька відрізняється звучання і від першого, і від другого, він їх ЄДНАЄ.
Але, в принципі, якщо зручно користуватися колишніми поняттями, то можна з певною часткою приблизності говорити про три регістрах. Середній - мікст. Тільки повторюю - люди звикли адже до чого? Раз є якісь три, то треба якось по-різному підходити до кожного. Розглядають частини голосу, як ПРЕДМЕТИ. як деталі якісь ... Але ж це не так.
Голос повинен бути єдиним, і в цій єдності можливо варіювання різними типами звучання. Фальцетом можна співати і низько. Повний звук поширити вище його природного «розташування», ну і так далі ...
«У тебе така ж машина, а їздить швидше ... Чому?» «Ну так я ж движок інший поставив, коробку передач поміняв, електроніку перепрограмував ...» ОСЬ. І це вже ІНША машина, яка просто виглядає схоже. В цьому суть роботи над голосом в принципі.
Суть в тому, що (як кінцевий результат тренінгу) поступове зменшення повітряного потоку дозволяє зв'язкам розтягуватися плавно, не викликаючи «спрацьовування» ФГС. Результат - голос стає єдиним, але, скажімо, бажані «верхівки» з «грудним» якістю (як у зірок американської сцени типу Агілери або Бьyoнсе) навряд чи можливі. Голос, розроблений за таким «сценарієм», красиво і плавно перейде в «головний» режим звучання там, де хотілося б «м'ясця»!
Як бути, якщо хочеться саме цього?
Ось дані можливості дозволяють отримати методи дещо іншого типу - це вокальний тренінг Estill Voice Craft або матеріали Кетрін Садолин, викладені нею в книзі «Повна вокальна техніка».
Спочатку про Садолин. Її концепції ДУЖЕ близькі з концепціями Estill Voice Craft. просто трохи інша термінологія. Перекладу на російську її книги я не зустрічала (повного), але по Мережі гуляє така інформація, її потрібно пошукати, не виключено, що і переклад є.
Що ж такого відрізняється в ЇХ методах (Садолін і EVC)?
Підхід до переконання на роботу вокальної функції людини - зовсім інший! Все починається з уміння управляти внутрішніми структурами свого організму - навіть дрібними гортанними механізмами. Ніяких «регістрів» та іншого, що прийшов з глибини століть. Необхідний в даний момент тембр голосу створюється управлінням тими чи іншими «структурами» окремо і в комплексі. Поверніться до прикладу про те, чому «така ж» машина їздить швидше.
Цей підхід дозволяє навчитися «м'ясу» на верхах (белтінгу), різких змін реєстрової (користуючись старим визначенням), підключення або відключення високої форманти, назальні, компресії ... Тобто повного управління своїм вокалом. Управління повітрям в даному випадку грає теж величезну роль, але ... як початково необхідний навик (а у Риггса - як вершина).
Але, для руху в рамках інформації (і упражненческой бази) цих шкіл, потрібно переглянути дуже багато - свої усталені поняття про голосі і його роботі. Навчитися тюнінгу, якщо використовувати «автомобільну» площину ... Як кажуть у нас: «Ви до нас з ВНЗ на роботу прийшли? Тоді відразу забудьте, чому вас вчили у ВНЗ ... »Тому EVC розрахований на вивчення людьми, що вже мають певні знання і базовий досвід, він не для початківців.
До речі, сама Анастасія дуже рекомендує дані погляди саме тим, у кого за плечима народний вокал, а не академічний. Адже ви говорите (і правильно), що «все грудним регістром співати не можна». А що це ВСЕ. При освоєнні певної техніки меццо запросто співатиме з «м'ясом» і Ре, і Мі другий! Звичайно, Ля другий безглуздо! Природа не дасть. І ніяка техніка не допоможе. Але «відсунути» «грудний» тембр досить високо - допоможе.
Закруглюючись, хочу сказати, що вибір, звичайно, за вами. Я б в будь-якому випадку порекомендувала обов'язково попрацювати за програмою Сета Риггса, щоб отримати навик управління повітряним потоком. Без цієї навички рухатися «по рейках EVC» не вийде, це один з необхідних матеріалів для фундаменту.
Питання про «чи є якісь вправи» відпадає сам собою, оскільки окремими вправами нічого не вирішується, все описані мною школи є ТЕХНОЛОГІЇ. це набагато об'ємніше, ніж поняття «вправа». Та й всі вони мають «на борту» не один десяток вправ, і далеко не тільки вокальних.
Та й освоєння володіння голосом «за Ріггс», як ви вже, сподіваюся, зрозуміли, не заважає, а тільки допомагає подальшому руху, але вже в рамках більш «просунутих» технологій.