Термін «ініціал» походить від лат. initialis - початковий. Так називають заголовну літеру збільшеного розміру, з якої починається текст книги або глави або окремий абзац. Ініціал може бути шрифтовим або декорованих, одноколірним або барвистим, але, як би він не був виконаний, перше і головне його призначення - привернути увагу читача до початку тексту. Графічно буквица нагадує пташине гніздо в кроні дерева весняною порою - навіть здалеку очей легко розрізняє його в сплетінні гілок. І як гніздо украшаеті оживляє дерево, так і ініціальна буква прикрашає і оживляє собою початкову сторінку. Це второи, мабуть, не менш важливе властивість ініціал: виконаний зі смаком і тактом, він радує око.
Заголовні букви в інкунабулах від Гутенберга до Альда Мануция
Друкарня старовинної книги - дорогоцінний спадок, гідне того, щоб ми продовжували ним користуватися.
Мал. 2. Друкована сторінка, якій так і не торкнулися перо і кисть ілюмінатора Хроніки Франції. Друкарня Антуана Верара. Париж, 1493 рік
Найдосконаліше творіння Йоганна Гутенберга - 42-рядкова латинська Біблія - вийшла з-під його ручного преса в 1452-1455 роках. Текст Біблії був складений з рухомих металевих літер і видрукуваний на папері (а частина тиражу - на пергаменті) чорною фарбою, проте рубрики, ініціали та орнаментальні прикраси на полях, в наслідування книзі рукописної, були внесені від руки пером і пензлем перед здачею фоліантів у халепу (рис. 1). Тому в кожному примірнику ці елементи різні.
І ще не одне покоління після Гутенберга виконання книжкових заголовних букв залишалося прерогатива не друкарів, а каліграфів і ілюмінаторів 4. У продаж книги надходили у вигляді кип віддрукованих, підібраних, але не переплетених листів. На початкових сторінках складач залишав порожні місця для ініціалів по висоті декількох рядків. Щоб знати, з якої літери починається текст, її друкували рядкової звичайного розміру на порожньому квадраті (рис. 2). Читач сам, за власним смаком і пристрастям, міг прикрасити куплений екземпляр або замовляв виконання ініціалів досвідченому майстрові (рис. 3). В результаті видання, надруковані з одних і тих же форм, мали кожне свій неповторний вигляд.
Мал. 3. Портрет Беатріче, яка читає «Божественну комедію», прикрашає велику літеру «L» Ручна робота в друкованому виданні безсмертного творіння Данте Аліг'єрі. Друкарня Ніколо ді Лоренцо. Флоренція, 1481 рік
Довше за всіх існував третій, компромісний спосіб кольорового декорування початкових сторінок: ініціали друкували одночасно з текстом, а потім розфарбовували вручну за шаблонами. Виготовлення подібних великих літер не вимагало особливих зусиль і витрат. Матеріалом для форми служила липова або грушева дошка поздовжнього розпилу. На плоску, ретельно відполіровану поверхню дерева майстер пером наносив малюнок, лінії якого обрізав по обидва боки ножем, а фон вибирав,
заглиблюючись в деревину за допомогою стамесок і долотец. У підсумку виходило опукле кліше - завдавши на нього друкарську фарбу, можна було виготовити безліч дзеркальних відбитків вихідного зображення.
Дерев'яна гравюра (інакше звана поздовжньої або обрізний ксилографією) витримувала велику кількість відбитків і довгий час залишалася незамінною при оздобленні книжкових сторінок. Перші ксилографії виконувалися в простій лінійній манері. Своїм виглядом вони нагадували контурні малюнки з романських збірок зразків, які треба було розфарбувати (рис. 5). Зазвичай з ними так і надходили: частина книжкового тиражу після друку залишалася в друкарні, де підмайстри розцвічували сторінки аквареллю або гуашшю.
Мал. 5. У сцені обмивання ніг фігури передані одними контурами - навіть рукописний сувій в руках Спасителя і Його учні невинно чистий Ініціал «A». Німеччина, XV століття
Ніжний конвалія здавна шанували на півночі Європи - він вважався квіткою Богородиці, символом її святості, непорочності та чистоти. Крихітні бутончікі молочно-білого кольору ототожнювалися зі сльозами, пролитими Марією у Розп'яття. Протягом всього XV століття ця рослина була особливо шановане німецькими художниками, а в 1470-і роки з легкої руки Цайнера увійшло в малюнок ініціальних букв не тільки у друкарів Аугсбурга, а й сусіднього Ульма і Страсбурга.
Поряд з конвалією ініціали тих років прикрашалися квітами водозбору - лікарської рослини, також служив символом Пречистої Діви Марії. У оздоблення німецьких інкунабул його ввів брат Гюнтера - Йоганн Цайнер, який тримав друкарню в Ульмі. Бордюр з пагонів цього берізки прикрасив велику букву «U» на початку виданої їм книжечки про правила поведінки під час чуми (1473 рік). В якості захисника від чуми всередину ініціал гравер помістив святого Себастіана, в якого цілився лучник. По суті, це був перший в історії друкарства сюжетний (історізованний) ініціал, настільки популярний в рукописній книзі.
Мал. 6. Підписувати імена персонажів біблійних ініціалів повелося ще в рукописних книгах, і хоча багато хто з них легко вгадуються, гравер з німецькою педантичністю слід цієї традиції Соломон, Іона і Юдіф в ініціалах «H» і «U» з німецької Біблії Гюнтера Цайнера. Аугсбург, близько 1475 року
Роком пізніше, в 1476-м, засновник друкарської справи в місті Нюрнберзі Йоганн Зензеншмідт випустив свою німецьку Біблію, кожна книга якої також починалася історізованним ініціалом. Гравюри Зензеншмідта були вільними копіями аугсбургских заголовних букв: в загальних рисах повторюючи сюжети видання Цайнера, вони мали форму, наближену до квадрату, і займали по ширині весь текстовий стовпець. При такому розташуванні зв'язок ініціал з першим рядком була слабшою і гравюри більше були схожі на сюжетні заставки, ніж на початкові літери тексту (рис. 7 і 8).
Мал. 7. Поміщений в початок тексту сюжетний ініціал служить образотворчим варіантом заголовки Буква «S» з фігурою царственого псалмоспівця Давида на початку Псалтиря. Німецька Біблія Йоганна Зензеншмідта. Нюрнберг, 1476-1478 роки
Мал. 8. Три отроки в пещі вогненної і Данило в рові з левами відокремлені один від одного часом і великою літерою «I» Німецька Біблія Йоганна Зензеншмідта. Нюрнберг, 1476-1478 роки
У більшості збережених примірників обох німецьких Біблій ініціали були розфарбовані від руки. Однак непомітні локальні кольору (безумовно, оживлявшие книжкові сторінки) робили зображення більш плоскими, оскільки барвистий шар заглушав внутрішню штрихування. Паралельні рисочки, поки ще грубі і скупі, були першими спробами графічно позначити обсяг (рис. 9). Вдаючись до штрихів, відтіняли фігури і предмети, гравери прагнули до того, щоб їх заголовні букви, навіть не будучи прикрашені, все одно прикрашали текст. Гравюра на дереві поступово виробляла «власну мову форм, піддаються відтворення за допомогою друкарського преса без участі ручної роботи» 7.
Мал. 9. Фігури Божої Матері, Ісуса Христа і Іоанна Богослова об'єднані сценою Розп'яття в букву «M». Штрихування надає вельми умовному зображенню обсяг і пластичну виразність Урах, 1482 рік
Яким би привабливим не здавалося оздоблення видань Цайнера і Зензеншмідта, в інкунабулах історізованние ініціали зустрічаються все ж нечасто. Економлячи працю і час, друкарі часто повторювали на сторінках однієї і тієї ж книги не тільки однакові ініціальні літери, а й одні й ті ж картинки. Сьогодні здається неймовірним випадок «Всесвітньої хроніки» Гартмана
Шеделя 1493 року видання: при друкуванні 1809 її ілюстрацій видавець Антон Кобергера обійшовся всього лише 645 дерев'яними кліше. Тобто майже дві третини малюнків «Хроніки» були повтореннями, причому деякі з них - багаторазовими. «Ні художників, ні читачів не бентежило, що один і той же портрет зображував одного з біблійних праотців, потім, всього декількома сторінками нижче, - гомерівського героя, потім - римського поета, німецького лицаря або східного лікаря. І якщо це було можливо в настільки розкішному виданні, то читачів XV століття (а тим більше видавців) і поготів не шокувало, коли кліше часом застосовувалися для ілюстрації декількох різних творів! »8 Гравюри вільно подорожували з книги в книгу, а в разі продажу типографського інвентарю - і з друкарні в друкарню.
Зі зрозумілих причин з буквою, яка включала сюжетну сценку або портрет, такий трюк виконати було складніше, а щоразу виготовляти для чергового видання нові історізованние ініціали уявлялося заняттям довгим і нераціональним. Чи не рятували положення і змінні дощечки з варіантами «історій», які поміщав в отвори своїх букв майстер з Любека Лукас Брандіс.
Нова, друкована естетика книги все наполегливіше заявляла про свої права, диктуючи друкарні власні закони, не завжди співпадали з давніми традиціями виготовлення манускриптів. Все частіше траплялося, що природа тиражного видання вступала в пряме протиріччя з прийомами виконання одиничного рукописного примірника. Тому з кінця 1470-х років з друкарського процесу поступово стали виключатися ручні роботи, а книжкове оздоблення почало набувати універсальний вид. «Пропало моє мистецтво через любов до книг, які робляться так, що їх не потрібно більше прикрашати», - писав невідомий художник-мініатюрист XV століття 9. Втім, його слова звучать не стільки епітафією колись славному ремеслу, скільки шанобливою похвалою новоявленому «чорному мистецтва».
Мал. 10. Друковані ініціали Ерхарда Ратдольта побудовані на контрастному рівновазі чорного кольору друкарської фарби і білого тла паперу. «Незапечатані, - писав Еміль Рудер в XX столітті, - не безлика порожнеча, але елемент відбитка» 10 Венеція, 1480-ті
Першим, хто свідомо почав застосовувати орнаментальний чорно-білий декор, відмовившись від подальшої його розмальовки, був німець Ерхард Ратдольт, який відкрив свою друкарню у Венеції. Видана ним в 1477 році «Римська історія» античного історика Аппіа не тільки заклала основи венеціанського стилю в оздобленні інкунабул, а й на десятиліття вперед визначила вид західноєвропейської друкованої книги. Саме з видань Ратдольта ініціал придбав характерну для наступних років форму: біла антіквенная буква в середині чорного квадрата. Щоб частково розрядити чорноту фону, гравер заповнював його пагонами берізки, витончено переплетеними між собою, а заодно і обплітає письмовий знак (рис. 10). Контрастний чорно-білий малюнок, вписаний в межі текстової смуги, як магніт, притягував до себе погляд читача (рис. 11).
Мал. 11. Відмовившись від живописного багатоцвіття, Ратдольт, однак, зберіг цілісність оздоблення, властиву рукописній книзі: декоративна рамка на полях сторінки має той же орнамент, що і ініціал «Римська історія» Аппіа. Венеція, 1477 рік
Мал. 13. Титульні ініціали в інкунабулах нерідко займали цілу сторінку «Велике заповіт, мале заповіт і балади» Франсуа Війона. Друкарня П.Леве. Париж, 1489 рік
Поряд з поняттям «набір» в побуті друкарів укорінився новий термін - «набірний ініціал». Для його друку йшла в справу літера більшого (нерідко титульного) розміру, зверстаний у основний текст. Що називається - дешево і сердито, проте, незважаючи на гадану невитіюватість такого виділення першого слова, набірний ініціал вміло використовували визнані майстри «чорного мистецтва». Прикладом може служити твір П'єтро Бембо «Про Етні», надруковане в 1495 році, - одне з найпростіших в оформленні та одночасно витончених видань італійського типографа і просвітителя Альда Мануция Старшого. «Початок тексту" Етни ", - писав дослідник, - зазначено лише невеликим набірним ініціалом, поставленим на корінцевому полі, поза смуги набору, на рівні першого рядка. Це - незвичайна навіть для видань самого Альда простота, що граничить з друкарським аскетизмом, властивим більше нашого часу, ніж епохи Відродження »11.
Мал. 14. Згодом велика літера на титулі зменшилася в розмірі, поступившись місцем видавничій марці і декоративного оздоблення. «Несамовитий Роланд» Л.Аріосто. Мілан, 1526 рік
Внутрішнє оздоблення «Полифила» являє собою повну протилежність оформлення «Етни». Всі 38 глав книги відкривають великі, по-різному орнаментовані ініціали. Її сторінки рясніють майстерними дереворитами - їх в тексті понад 160. Фантазія складача не знає кордонів: він надає набору форму «косинок», «чаш», «ваз», «кораблів» і робить це не тільки на кінцевих смугах ... Альдовское видання «Сну Полифила »давно визнано найкрасивішою ілюстрованої книгою епохи Ренесансу, але тільки її художні достоїнства ось вже кілька століть не дають спокою все новим і новим дослідникам.
1 Цит. по: Мистецтво книги: 1961-1962. Вип. 4. М. 1967. С. 144.
3 Benz R. Geist und Gestalt im gedruckten deutschen Buch des XV Jahrhunderts. Mainz, 1951. S. 14.
4 Иллюминатор (від лат. Illumino - прикрашаю) - середньовічний майстер, який виконував в рукописах мініатюри і найбільш складні ініціали.
6 Цит. по: Немирівський Е. Л. Йоганн Гутенберг. Близько 1399- 1468. М. 1989. С. 98.
8 Люблінський В.С. Рання книга як щабель в розвитку інформації // П'ятсот років після Гутенберга. 1468-1968. Статті. Дослідження. Матеріали. М. 1968. С. 205.
9 Цит. по: Візантія. Південні слов'яни і Давня Русь. Західна Європа: Мистецтво і культура. М. 1973. С. 495.
10 Рудер Е. Типографіка: Керівництво по оформленню. М. 1982. С. 52.
11 Лазурский В.В. Альд і альдіни. М. 1977. С. 93.
Оздоблення друкованої продукції: лакування і ламінування
Обробкою друкованої продукції називають найрізноманітніші процеси, спрямовані на поліпшення її властивостей: товарного вигляду, зносостійкості, водостійкості і т.п.
Складові хорошою газети: дизайн, верстка, контент
Існує гарна традиція - коли треба підкреслити, що раніше було добре, а зараз все не так, то починають порівняння чого-небудь з 1914 роком або з кращими роками радянського періоду
Що потрібно знати про трафаретних фарбах
Трафаретний друк, або, як її часто називають, шовкографія, - це вид друку, що дозволяє наносити фарбу самої різної товщини на матеріали з усілякою текстурою
Популярні статті
Видалення ефекту червоних очей в Adobe Photoshop
При недостатньому освітленні в момент зйомки дуже часто доводиться використовувати спалах. Якщо об'єктами зйомки є люди або тварини, то в темряві їх зіниці розширюються і відображають спалах фотоапарата. Що з'явилося відображення називається ефектом червоних очей
CorelDRAW: розміщення тексту вздовж кривої
У цій статті наведені приклади розміщення фігурного тексту уздовж розімкнутої і замкнутої траєкторії. Розглянуто можливі настройки його положення відносно кривої, а також розказано, як відокремити текст від траєкторії
Нормативні вимоги до етикеток
Етикетка - це переважно друкована продукція, що містить текстову або графічну інформацію і виконана у вигляді наклейки або бирки на будь-який продукт виробництва