Міщанська драма (comédie larmoyante, bü rgerliches Drama) - характеризує собою перехід від ложноклассических напрямки до романтичного. Вона з'являється в половині XVIII ст. спочатку у Франції, потім у Німеччині та Англії, нарешті в Росії. Даючи картини буденного і загальнолюдського побуту, міщанська драма була протестом проти сухих форм псевдоклассіцізма, першим самостійним кроком до нинішньої європейської комедії. Французькі драматурги визначали слізну комедію як "щось середнє між звичайною комедією і трагедією". За визначенням російського критика ХVIII ст. ( "Міркування про театр", без імені автора, "Глядач" 1792 г.) "трагедія є плачевному стані, де діють особи монархів, а де немає царів, то називають міщанської трагедією". У Франції родоначальником М. драми був Лашоссе (див. Соотв. Статтю). Спроби його спочатку були зустрінуті глузуванням. Нікому не відомий до тих пір письменник Кларісон відразу звертає на себе загальну увагу своїми "Refl é xions sur le comique larmoyant ", де доводить безпідставність нового жанру, що йде врозріз з традиціями древніх. Серед критиків одні тільки енциклопедисти висловлюються на користь нового напрямку. Вольтер повторює своє знамените:" Усі жанри хороші, крім нудного ", але, ставлячись співчутливо до М . драмі, вважає за краще змішаний рід комедії (com é die mixte), де б сльози чергувалися зі сміхом. До думки Вольтера приєднується і Лагарп. Більш переконаним захисником М. драми виступає Дідро, який переносить свої теорії драматичного мистецтва на практичний грунт; але його драми "Le Fils naturel" (1757) і "Le P è re de famille "(одна тисяча сімсот п'ятьдесят вісім) не мали великого успіху. Подальшим своїм розвитком М. драма зобов'язана талановитому Седен, що вклав багато щирості і почуття в найголовніше зі своїх творів:" Le Philosophe sans le vouloir "(1765), a потім Бомарше, який в перших своїх драмах, "Eug é nie "(тисяча сімсот шістьдесят сім) і" Les deux amis "(1770), є ревним послідовником Лашоссе і Дідро. В Англії послідовниками франц. М. драми є Лилло і Кумберланд (див.). У Німеччині вже Готшед і Геллерт бралися за М. драму , в ім'я боротьби середнього стану "за право і гідність людини". Готшед вступає в союз з актором Нейбера, з метою очистити німецьку сцену від "простонародних Баляс" і "нудних Staatsactionen". Лессінг, в своїх ранніх драматичних творах, також платить дань епосі : його "Міс Сара Сімпсон" створена під впливом французьких М. драм, критичних робіт Дідро і "Кларисси" Річардсона. Сам Дідро користувався в Німеччині успіхом. Драми його, байдуже прийняті на батьківщині, були зустрінуті в Німеччині з захопленням. Досить популярні були також сентиментальні драми Іффланда і Коцебу (див.). У Росії поява М. драми слід за пануванням псевдоклассіцізма в літературних сферах і пересиченість російського суспільства трагедіями Сумарокова і його послідовників. Цим пояснюється, чому досить слабке твір початківця Бомарше "Євгенія" (вид. в рос. перекладі в 1770 р) було прийнято з ентузіазмом і чому сучасна критика так озброїлася на нововведення. Літературний розкол прийняв такі розміри, що недавні однодумці в мистецтві, Сумароков і Дмитрівська, стали в опозицію один одному: перший громив М. драму, другий клопотав про взяття її на сцену. Літературна ворожнечу збільшилася з перекладом драм Коцебу; деякі з них, напр. "Ненависть до людей і каяття" (1792), "Син любові" (1795), "гуссітов під Наумбурга" (1807), давалися дуже часто і завжди з надзвичайним успіхом. Успіх Коцебу викликав масу наслідувачів, з яких найбільш відомі Н. Ільїн ( "Ліза, або торжество подяки", 1803), В. Федоров ( "Ліза, або наслідок гордості і зваблювання", 1804) і Ф. Іванов ( "Сімейство Старічкових, або за Богом молитва, а за царем служба не пропадають ", 1808). М. драма порушувала обурення тих літераторів, які в класичній трагедії і комедії французької бачили ідеал драматичного мистецтва. "Драматичний Вісник" (1808) в кожному майже номері вихваляв корифеїв французької трагедії і комедії і нападав на безглуздості міщанських трагедій і комедій, аж ніяк не заважаючи цим їх успіху. В Зап. Європі М. драму витісняють "історичні драми" В. Гюго і відродження Шекспіра, в Росії - поява Пушкіна, Грибоєдова і Гоголя як драматичні письменників.
Пор. М. Сухомлинов, "Погляд на історичний хід російської драми" (Харків, 1850); А. Веселовський, "Deutsche Einfl ü sse auf das alte russische Theater "(Прага, 1876); його ж," Західне вплив в новій російській літературі "(М. 1896); Булич," Сумароков і сучасна йому критика "(СПб. 1854); Д. Аверкиев," Про драмі "(СПб. 1892);
Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона. - К Брокгауз-Ефрон.
Читайте також :
Мещерський Іван Всеволодович Мещерський Іван Всеволодович - професор механіки політехнічного інституту і вищих жіночих курсів в СПб. рід. в 1859 р Після закінчення курсу математичного відділення фізико-математичного.
Мещерський, Арсеній Іванович Мещерський, Арсеній Іванович - російський пейзажист. Навчався (1844-57) в Петербурзі в академії мистецтв, де керівником по живопису пейзажу був в той час С. М. Воробйов (син відомого М. Н.
Мещерський, Володимир Петрович Мещерський, Володимир Петрович - публіцист і письменник, князь; рід. в 1839 р по матері онук Н. М. Карамзіна; виховувався в Імператорському училище правознавства, був поліцейським стряпчим і уе.