МЕТАРОМАН ЯК ПРОБЛЕМА ІСТОРИЧНОЇ ПОЕТИКИ
Спеціальність 10.01.08 - Теорія літератури. Текстологія
дисертації на здобуття наукового ступеня
доктора філологічних наук
Робота виконана на кафедрі теоретичної та історичної поетики федерального державного бюджетного освітньої установи вищої професійної освіти «Російський Державний гуманітарний університет» (РДГУ)
доктор філологічних наук, професор, завідувач кафедри теоретичної та історичної поетики Російського Державного Гуманітарного Університету (РДГУ)
З дисертацією можна ознайомитися в бібліотеці РДГУ ГСП-3, Москва, Міуський пл. д. 6.
доктор філологічних наук, доцент
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ
Справжнє дисертаційне дослідження присвячене історичній поетиці жанру метаромана, встановленню його єдиної смислової основи і кордонів варіювання його структури в різні епохи його побутування.
Актуальність теми підтверджується читацьким і науковим інтересом до метароману, який є дуже затребуваним і продуктивним жанром, особливо в XX в. а також необхідністю заповнення лакун в теорії літератури: як у вітчизняній, так і в світовій науці, наскільки нам відомо, не існує спеціальних робіт про історичну поетику метаромана (оскільки він часто розуміється не стільки як жанр, скільки як реалізація саморефлексівного оповідного модусу).
Об'єкт і предмет дослідження. Предметом дослідження є генезис і еволюція жанру метаромана, а об'єктом - кордони мінливості його структури на різних її стадіях.
Ступінь вивченості проблеми вкрай невелика - всупереч популярності поняття «метароман». Це пов'язано в першу чергу з відсутністю чітких уявлень про те, що таке метароман. З одного боку, він частіше розглядається не стільки як особливий жанр, скільки як вид метапрози (metafiction), а з іншого - втрачається в синонімічному ряду з таких понять, як «самосознающего роман» (self-conscious novel), «самопороджується роман» ( self-begetting novel), «роман роману» і ін. синонімічно яких насправді під питанням. Оскільки не виявлено кордону явища, немає і скільки-небудь істотних спроб описати його історичну мінливість.
Теоретичні та методологічні основи. Обраний підхід поєднує принципи теоретичної, історичної поетики і компаративного вивчення літератур. В основі методології лежить теорія жанрів, створена і детально розгорнута в працях. і концепція історичної поетики. що склалася на базі праць.
Наукова новизна дослідження. У сучасному літературознавстві надзвичайно популярний термін «метароман». Проте різні дослідники, використовуючи один і той же термін, мають на увазі далеко не одне й те саме. Оскільки належним чином не ставилося питання про інваріанти метаромана, не існує і скільки-небудь виразних уявлень про історію цього жанру.
Положення, що виносяться на захист:
1. Метароман є не реалізацією метарефлексівного оповідного модусу в романної формі, а особливим жанром. Роман не просто здавна використовував метаповествованіе, але в ряді своїх зразків виявився пройнятий метарефлексії на всіх рівнях структури і тим самим сформував певне типове ціле.
9. Балансування «Жака-фаталіст» Дідро між стерновской і скарроновской естетикою отлілось в створення четвертого типу метаромана - більш відрізняти за ознаками раси, ніж третій, завдяки наявності «останньої смислової інстанції» - екстрадіегетіческого оповідача. Дідро сприяв формуванню саме того різновиду метаромана, яка виявилася найбільш затребуваною у французькій літературній традиції, - це метароман з філософською проблематикою і провідною роллю екстрадіегетіческого оповідача, домінуючого над героями і в кінцевому рахунку розставляє все по своїх місцях.
11. Відступ смехового початку стало наступним найважливішим кроком в історичній поетиці метаромана. Це чітко видно в «Євгенії Онєгіні», який також позначив народження першої діалогічного типу метаромана - найбільш збалансованою різновиди жанру, гармонізує взаємини між життям і мистецтвом: тут ці два начала втілюються у внутрішньо суперечливе тотожність. Тісно пов'язаний з цим і вперше здійснений тут переклад метаромана з гротескного канону в класичний. «Мертві душі» Гоголя стали випробуванням створеного Пушкіним метаромана ідеального балансу - випробуванням, яке в основному виявилося пройденим.
14. Дослідження історичної поетики метаромана призводить до висновку про неможливість повністю поставити його еволюцію в залежність від зміни панівних парадигм художності: цьому протистоїть стійка смислова основа жанру. яка постійно оновлюється за рахунок нових тенденцій розвитку літератури в цілому, але в основних своїх характеристиках залишається незмінною.
Теоретичне значення дослідження полягає у створенні інваріанта жанру метаромана і його типології, а на цій основі - і опису історичної мінливості жанру.
Науково-практичне значення дослідження. Результати дослідження можуть бути використані при розробці загальних і спеціальних курсів, а також навчально-методичних посібників з теорії літератури в цілому, по теорії жанрів, з історичної поетики, з компаративістики, а також з історії зарубіжної і російської літератур.
Апробація результатів дослідження. Основні положення дисертації викладалися в доповідях на наступних конференціях:
Структура роботи. Дисертація складається зі вступу, чотирьох розділів, висновків та списку використаних джерел.
Введення включає в себе роз'яснення формулювання теми і центральних понять дисертації, обгрунтування значимості заявленої теми як предмета наукового дослідження і опис ступеня вивченості поставлених проблем.
Перваяглава «Інваріант і типологія жанру метаромана» фокусується на синхронічному аспекті його поетики. Метароману дається визначення двуплановой художньої структури, де предметом для читача стає не тільки «роман героїв», а й процес його створення. Метароман не просто оповідає про перипетії долі персонажів і умовної реальності їх світу, але спрямований на самовизначення і самопізнання як естетичного цілого (цей пласт іноді називають «романом роману»).
Навпаки, роман стає метароманом лише в тому випадку, якщо твір обговорюється як ціле, як особливий світ. Причому мова йде про обговорення того самого твору, частиною якого це обговорення є. Роман, в якому присутня тільки рефлексія над іншими текстами або рефлексія над «текстом в тексті», не є метароманом. Для визнання того чи іншого твору метароманом необхідно, щоб суб'єкт і об'єкт рефлексії збіглися.
Згідно з нашою класифікацією, є чотири основні типи метаромана (їх спонукає виділити власна логіка даного жанру, але історична послідовність їх актуалізації - дещо інша).
У другому розділі «Генезис метаромана» досліджуються витоки цього жанру в літературі ейдетічеськой епохи - від самого її початку, де ще відчуваються відгомони синкретичної стадії, аж до завершення.
Ця архаїчна основа найбільш виразно в «Ефіопіка» Гелідора: в заключній книзі героїв - Теагена і Харикл - в прямому сенсі слова призначають в жертву богу Геліосу, і розповідь Харикл про те, що зазнали вона і її коханий Теаген, виявляється викупом за їх життя: сам акт розповідання тут стає замісної жертвою богам.
У романі також зустрічається безліч порівнянь подій з дією драми. розігрується на театральній сцені. Очевидно, що ми маємо тут справу з метарефлексії, сопоставляющей життя і мистецтво. У «Ефіопіка» вже не тільки мистецтво сприймається як відображення життя. але і навпаки - життя мислиться як подобу мистецтва. хоча метароман ще, по суті, неможливий - у великій мірі тому, що власне жанр роману ще не склався остаточно.
З через великий обсяг цей матеріал розміщений на декількох сторінках:
1 2 3