- Увага! Список помилок у фільмі може містити спойлери. Будьте обережні.
- Прийшовши додому і вирішивши послухати Бетховена, Алекс виймає з магнітофона червону касету двічі: спочатку він кладе її на стіл і знаходить жовту з Бетховеном, а потім на великому плані витягує з касетоприймача ту ж саму касету.
- Коли Алекс зауважує наставника з поліції у себе вдома, той сидить на краю ліжка. При зміні кадру наставник пересідає ближче до центру ліжка.
- Під час зґвалтування в опері з жертви знімається одна сандаля з ремінцями навколо гомілки. Трохи пізніше, коли з'являється Алекс і Ко, на жінці знову обидві сандалі.
- Під час розправи над бомжем тіні в тунелі різні. Особливо помітно по верхній частині стіни.
- Під час розправи на набережній, коли Дим вилазить з води, на Джорджі з'являється капелюх.
- У поліції, коли приходить наставник Делтонд, Алекс спливає кров'ю, йому кидають папери, а-ля серветки. Одна з серветок несподівано з'являється на підлозі.
- Коли Алекс прибуває до в'язниці, штамп для друку на столі наглядачів постійно повертається при показі спереду і ззаду.
- У тюремній бібліотеці Алекс студіює Біблію, а повз проходить священик. При зміні кадру руки героя лежать по-іншому, а книги трохи ближче.
- Коли Алекс говорить з начальником в'язниці в його кабінеті, окуляри на столі начальника розгулюють самі по собі. Коли начальник просить підписати папір, окуляри встрибують на жовті папки, що лежать зліва, а потім повертаються на місце.
- Коли Алекс бореться з котячої господинею, на кожному з супостатів помітні розмиті тіні від оператора, дихаючого їм в спину.
- Під час частування вином у будинку письменника на задньому плані зникає чорно-червоний матрац, який стояв біля стіни. Пізніше матрац буде знову то з'являтися, то зникати.
- При появі впливових друзів письменника двічі повертається пляшка вина.
- Коли дружки-поліцейські привозять в ліс виправленого Алекса, машина зупиняється за бетонним стовпом у дороги, але коли його виводять, стовп стоїть навпроти задніх дверей.
- Після того як Алекс плюхається особою в спагетті, залишки їжі на обличчі в різних кадрах виглядають по-різному.
- Коли до лежачого в гіпсі Алексу підходить лікарка і забирає у нього газету, все в палаті різко змінюється: подушки лежать по-іншому, тедежка з проектором посувається ближче до ліжка.
- Після виходу з в'язниці Алекс йде з дому і йде уздовж набережної. В цей час на каналі є хвилі, але коли Алекс вдивляється вдалечінь, хвилювання зникає. Коли підходить бомж, на каналі знову хвилі.
- Операція «Непроханий гість» (11-я хвилина): старенький письменник притиснутий до підлоги з різних ракурсів по-різному.
- ще 14 помилок
What`s it going to be then, eh?
Акторська гра чудова. Актори не просто грають, вони живуть. Вони заводні апельсини, іграшки уряду, жертви влади. Варто їх завести, і вони будуть танцювати під дудку уряду, якому все одно на життя цих хлопців. Хочу особливо підкреслити роль музики у фільмі. Пісня «Singin» in the rain »у виконанні головного героя, який наспівує її під час прояву чергового акту« ультранасілія », підкреслює драматизм історії. Безтурботна, весела музика передбачає настільки ж безтурботне проведення часу. І, насправді, для Алекс і three his drugies прояв жорстокості і насильства справа звичайна, веселе, таке ж легке, як і ця пісня. На старого письменника, одного з персонажів, ця музика надає руйнівний вплив. Вона нагадує йому про той страшний день, коли банда Алекса увірвалася в його будинок і по-звірячому обійшлася з ним і з його дружиною, яка згодом померла. Немов молоток, пісня б'є старого по голові, проникає в кожну клітину його тіла і приносить злість, спрагу помсти.
Настільки ж ефектно звучить головна тема фільму, і музика з самого початку фільму. Актор, який зіграв роль Діма, зробив це на вищому рівні. Всіма жестами, репліками, манерою розмови він передав особистість свого героя так точно, так жваво він зіграв, що можна було подумати, що сам актор був прототипом. Однак, на мій погляд, у фільмі є один істотний недолік. У фільмі немає сцени з романом старого письменника «Заводний апельсин». Можливо, з точки зору перебігу подій, вона не так вже й важлива, але з точки зору розуміння глядачем проблеми, вона має вагу.
Фільм варто подивитися, він не пропагує насильство, він говорить про одну з найважливіших проблем людства, яке і донині залишається іграшкою в руках величезної машини влади.
Кубрик і мистецтво апроприації
Кубрик, недолюблювали не лише студійне кіновиробництво, а й сценарії, відомий тим, що всі його 13 фільмів мають літературні джерела, часто спотворені до невпізнання самим режисером або найнятими сценаристами. Над «Механічний апельсин» він працював самостійно. Якщо вірно, що набоковская гра слів з фільму 1962 го року вплинула на «говорять» імена персонажів в «Докторі Стрейнджлав # 133;», то Обсценізми Берджесса, використані Кубриком, повернулися пізніше в «суцільнометалевий жилеті».
Від невмілої режисури Кубрик перейшов до нарочито жахливого, карикатурному стилю акторської гри з Пітером Селлерсом в «Докторі Стрейнджлав # 133;». Ту ж карикатурність він використовував для «Зведеного апельсина». Нарешті, він міг собі це дозволити. Хоча патронаж здійснювала студія Warner Bros. фактично фільм був знятий сімейної кіностудією Кубрик Hawk Films. Ltd. що розв'язувало руки режисеру. І фільм вийшов своєрідною апологією незалежності.
Доктор Бродський каже про Алекса: «He will be your true Christian, ready to turn the other cheek, ready to be crucified rather than crucify». # 151; і знову ці слова Берджеса прочитуються як алюзія на фільм Кубрика # 151; на цей раз на «Спартак». Історичний ватажок повстання розпинав своїх ворогів, в той час як Спартак Кубрика сам опинився розп'ятий. Відмінність фільму 1960-го року від цитати Берджесса полягає в тому, що Кубрик вилучив зі сценарію сцену з ляпасом, для якої полонений Спартак підставив другу щоку # 151; замість цього він плюнув в обличчя кривдника, що в умовах маккартистського Америки було сприйнято як спалювання мостів між дохристиянськими революціонерами і так званим «апостольським комунізмом», який згодом проповідували учні Христа. Можливо, дослівне повторення репліки Алекса з роману Берджесса для Кубрика, тепер незалежного кінорежисера, було свого роду вибаченням за очевидно кон'юнкурний крок, зроблений ним на зйомках, які він майже не контролював.
Щоб перетворити людини в заводний апельсин, треба позбавити його вибору.
Один з найвпливовіших, знаменитих і обговорюваних фільмів ХХ століття, вплинув на публіку аж ніяк неоднозначно, який розкрив проблеми соціуму в цілому, показав справжню людську природу і механізм придушення особистості і свого власного я, перетворює людину в такій собі «Заводний Апельсин». До того ж, відразу після виходу фільму на екрани, люди повалили в шок від побаченого, адже жорстокість і насильство настільки переповнювали картину, що глядачі почали збіваться з пантелику, і втратили задумку режисера. Не дарма Кубрик сня стрічку з прокату, адже молодь вже того часу почала влаштовувати нальоти на мануфактори під сонати Бетховена.
Хай живе старе-добре Ультранасіліе!
«Заводний апельсин» Стенлі Кубрика # 151; один з найцікавіших і неоднозначних фільмів в історії світового кінематографа. Його можна або любити або ненавидіти. Навіть зараз, в наш час він здатний справити сильне враження, що вже говорити про 1971 році. В описі фільму кажуть, що Кубрик досліджує причини злочинності серед молоді, але мені так не здалося. Він швидше досліджує причини, за якими Насильство стає частиною життя суспільства і так щільно впроваджується до нас в підсвідомість, що ми перестаємо відноситься до нього так, як повинні. Ми намагаємося позбутися його зовнішніх проявів, навіть не намагаючись вдивитися в суть проблеми. І це тупиковий шлях. Що нам і показав Кубрик. Суспільство потрібно оцінювати не тільки по вченим, мислителям і науковим діячам, яких воно дало світу, але і по маніякам, збоченцям, вбивцям, яких воно теж породило. Адже жоден з них не вийшов з лісу, вигодуваний вовками, і не був створений в науковій лабораторії. Все найжахливіші і мерзенні вчинки відбуваються ЛЮДЬМИ, такими ж як ми самі, які колись були дітьми, і якщо вони виростають в чудовиська, значить в цьому є вина Товариства, частиною якого вони є.
Суспільство, представлене в «Заводному апельсині» Стенлі Кубрика, можна порівняти з пацієнтом з метастатичним раком. На цій стадії вже недостатньо вирізати саму пухлину (тобто позбавити від тяги до насильства одного члена Товариства), потрібно видаляти і метастази, і Товариство, нездатне цього визнати, зжере себе зсередини під чудову музику Дев'ятої симфонії Бетховена.
Працюй над собою
Чому «Заводний апельсин» # 151; це відмінний фільм? Напевно, через головної ідеї, червоною ниткою проходить через весь сюжет.
Мені наснилося, ніби я сиджу в якомусь величезному оркестрі, де крім мене ще сотні виконавців, а диригент ніби як щось середнє між Людвігом Ваном і Г. Ф. Генделя # 151; тобто він і глухий, і сліпий, і йому взагалі на весь інший світ plevatt.
Що можна сказати про цей фільм? Якщо я почну вихваляти його, то фрази будуть побиті і давно сказані, і не тому що я не вмію говорити, а просто багато ще до мене зрозуміли всю суть фільму, а я не люблю повторюватися. Якщо почну говорити, що фільм мені не сподобався, то це буде відверта брехня, на нейтральній стороні я теж не можу бути, він занадто зачепив мене. Тому, на свій страх і ризик я напишу позитивний відгук.
Отже, суть картини. Проблема людського вибору, добро не може бути нав'язано, людина сама повинна вибирати сторону, проблема підліткової агресії і насильства, це завжди буде актуальним, ну і нарешті, проблема людської сутності як така. Більшу увагу я хотіла б приділити кінцівці. За книгою Алекс також виліковується, але я його більше не приваблює попереднє життя, побороти тягу до насильства допомогло дорослішання, разом з ним прийшла мудрість. На мій погляд, Берджесс намагався донести нам, що насильство не непереможне. Кубрик же більш песимістично глянув в майбутнє, пророкуючи актуальність жорстокості. Але це не робить фільм гірше або краще, це робить його своєчасним. Варто відзначити декорації, вони теж мають досить важливу роль. Наприклад, може здатися маячнею момент вбивства жінок. Я це розцінюю, як те, що в житті тебе оточує, то тебе і погубить, особливо, якщо не знаєш заходи. Люди, що зустрічалися на шляху Алекса, після його зцілення. Зайвий раз підтверджується, що кожна людина # 151; це кат і жертва в своєму житті. І якою б слабкою була жертва, кат готовий мстити, намагаючись вбити в собі жертовність. Людей же з іншими ціннісними орієнтирами, готовими допомогти, ніж погубити, на жаль, мало, я вже не кажу про прощення. Ну, і нарешті, поліцейські, нібито вершать правосуддя, колишні друзі Алекса, вони-то якраз з насильства не виросли, безкарність страшна річ. Коли я дивилася «Заводний апельсин», Кубрик вже був в списку моїх улюблених режисерів, і ця картина мене анітрохи не розчарувала.
З. И.. Часто натикалася на те, що багатьом здається дурним костюми героїв, що ж, давайте заглянемо в книгу. «Кожен з нас чотирьох був prikinut за останньою модою, що в ті часи означало пару чорних штанів в обліпку зі вшитой в кроці залізної чашкою, на зразок тих, в яких діти печуть з піску паски, ми її так пісочницею і називали, а пристроювалася вона під штани як для захисту, так і в якості прикраси, яке при певному освітленні досить ясно вимальовувалося Потім покладалися ще короткі куртки без лацканів, зате з величезними накладними плечима (s myshtsoi, як це у нас називалося), в яких ми робилися схожими на карикатурних силачів з коміксу. До цього, бллін, покладалися ще галстучкі, беловатенькіе такі, зроблені ніби з картопляного пюре з візерунком, намальованим виделкою. Волосся ми надто довжиною не відрощували і черевик носили потужний, типу govnodav, щоб штовхати.
Ну, і чим вам не подобається одяг в фільмі? Як на мене так дуже навіть відповідає опису.
Дякую Вам за фільм, пан режисер.
Вообщем фільм # 151; супер. Дивився його раз 10, не менше, дуже бадьорить і налаштовує на позитивний лад. Кубрик # 151; великий.
Гоніння за страждання
Стенлі Кубрик # 151; визнаний талант, один з великих режисерів в історії світового кінематографа. Майстер, схильний до незвичайних сценаріями з глибокої підґрунтям. І тому не дивно, що екранізувати знаменитий роман Ентоні Берджеса «Механічний апельсин» зважився саме він.
Висновок: прекрасна далеко йде ідея Берджеса подана Кубриком ясно, по-новаторськи, з чудовим Бетховеном. Не дивно, що картина розійшлася на цитати і є культовою і до цього дня.
Звичайно ж, в наш час фільм вже не викличе такого шоку, який він викликав в ті роки, багато хто навіть його не зрозуміють, проте для тих, хто думає глядачів фільм був і залишається шедевром!