Робили ми років десять назад балетну премію. Точніше, все влаштовувала велика тютюнова компанія. А я їй злегка допомагав по частині комунікацій з публікою і пресою. Плакат акції замовили славному дуету Цеслер-Войченко. Умільці запропонували як один з варіантів афіші пару збитих балеток. Мовляв, праця веде до перемоги. Замовник хотів щось більш позитивне. Тоді художники почали думати навколо. І, між іншим, поцікавилися: а що і куди пощастить скоро наш балетний театр? "- "Лебедине озеро". В Китай. »« - О! Є ідея афіші! - скрикнув Цеслер - Прима-балерина - в ластах! »Новий фільм Даррена Аронофскі« Чорний лебідь »теж роздає танцюристи перетинчасті лапи. А заодно перефарбову білих пухнастиків в чорних психопатів.
Власне, він просто дочекався свого часу. Після «Рестлера», який показав виворіт брутальних бійок спітнілих мужиків в трико, був потрібен симетричний хід в зворотну сторону. Щось про тіньову сторону «високого мистецтва». Яке в очах типового пожирателя попкорну втілюють Баланчин, Нурієв, Плісецька і Чайковський. Аронофскі знову грає зі стереотипами, але в іншому ключі. Він зумів фільмом раніше перетворити поюзані громила в ліричного героя. Зараз прийшла пора з ніжного створення на пуантах виліпити Сбрендівшій заводну іграшку. Триллер з лебедями! Мрія поета. Кошмар балетомани.
«Чорний лебідь» - кіно вбивчо бездоганне формально. І абсолютно холодну всередині. Блакитно-сіро-чорна гамма картинки, гранично виразне побудова кожного кадру, грамотний кастинг з Наталі Портман і Венсаном Касселем на першому плані. Саундтрек з квазі-Чайковського: впізнавані мелодійні ходи «Лебединого озера» зшиті заново в іншому порядку. Плюс сюжет схематичний як балетне лібрето: мама шкодує дівчину, балетмейстер бажає дівчину, дівчатка заздрять дівчині, а дівчина хоче в прими. Історія як з «Шоугелз» Верховена. Але Аронофскі додає в свій коктейль з Чайковського з Верховеном трохи Хічкока. І напій починає відверто гірчити.
Біла лебідь - зразкова посередність, зубрилка-акуратистка Ніна (Портман) - щоб отримати роль, повинна стати «чорніше». «Розкрийся! Відпусти себе! »- радить режисер (Кассель). А ми вже зловили відчайдушний погляд худої балеринки і твердо знаємо: добром тут не скінчиться. Алкоголь, наркота, свари з мамою-колишньої примою, двійники в дзеркалах, хтось зайвий в твоєму ліжку. Дальше більше. Такий квиток завжди в один кінець. Ось і послання публіці: шиза і арт - близнюки-брати. Моторошно оригінально. Якби не було хічкоківського «Страху сцени» - і пари сотень фільмів потім.
Головна біда «Лебедя» - в його абсолютної передбачуваності. Він зрозумілий уважному оку вже з перших істерик головної героїні. І далі вже не здатний здивувати і спантеличити. Залишається два години спостерігати за психологічної ламкою дикуватою дівчата. І, на жаль, це єдиний атракціон нашого вечора.
Псіхотріллер хороший, коли цікавий центральний персонаж. Тут з цим проблеми: Вайнона Райдер, яка зіграла другорядну роль екс-прими на межі нервового зриву, на порядок яскравіше і цікавіше провідних героїв. Зашуганому перфекционистка Ніна в версії Портман-Аронофскі просто зануда. Її немає за що любити. Як заводну балеринки з шкатулки з пружинкою. Характерна деталь: зрушення психіки маніячки сцени не зіграє, а намальовані комп'ютером. За актрису працюють техніки.
Для шизоїдної страшилки фільм занадто управляємо і стриманий. Для психологічного етюду в три ходи - надто багатослівний. Коли в двадцятий раз героїня стикається сама з собою, вже не здригаєшся, а цинічно хмикати: так зрозуміли ми, зрозуміли! Давай далі. А далі - знову пуанти, батмани та інший дивертисмент.
Після наїжаченого «Рестлера» Аронофскі приміряв смокінг. Набив кишені купою банальностей. І накидав навколо чорного пір'я - для більшого ефекту. «Лебідь» - не фільм, а графічний роман. Комікс. Правда, дуже акуратно і ретельно намальований. Для пристойної публіки.