У 1920-ті роки критики звинувачували Володимира Маяковського в тому, що у важкі для країни часи він міг собі дозволити ходити в дорогих речах, привезених з-за кордону. З боку поета це було продиктовано не бажанням виділитися серед оточуючих, а прагненням боротися за новий побут, за вміння одягатися, не переступаючи межі в гонитві за модою. Його сучасники підтверджували, що у Володимира Володимировича був бездоганний смак і почуття міри. Поет бажав бачити всіх людей красивими, як і його улюблений письменник А.П. Чехов, і хотів, щоб «в людині все було прекрасно: і душа, і одяг, і думки».
Говорячи про етапи формування іміджу Маяковського, хронологічно, їх можна розділити на три періоди.
1911-1915 роки - період перебування Володимира Маяковського в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури і футуристичний період.
1915-1922 роки - знайомство з Л.Ю. Брик і її вплив на формування іміджу поета.
1922-1930 роки - перші виїзди Маяковського за кордон і його робота над своїм іміджем.
Після смерті батька сім'я Маяковських жила дуже бідно, у Володимира Володимировича була одна сорочка і пара пошарпаних сатинових блуз, з якими він носив банти з шовкових стрічок - замість краватки.
В.В. Маяковський, Москва, 1910
Маяковський перебував у пошуках себе. Апогей цього пошуку - знаменита жовта кофта, яку йому пошила мати з обраної ним тканини, для першого публічного виступу в Політехнічному музеї. Ця кофта згодом стала символом футуризму, а жовтий колір - кольором авангарду.
У 1914 р Петербург і Москва почали знайомство з футуристичної модою. Замість квітки, як у денді, - в кишенях піджаків - морквини, редиски, ложки. Щоб ще образити «громадський смак» вони розмальовували обличчя.
А.А. Шемшурін, Д.Д. Бурлюк,
В.В. Маяковський в готелі "Клаптева", Москва, 1914
До футуристичному турне поет готувався грунтовно, ретельно підбираючи собі новий гардероб. Маяковський зрозумів: одяг - дієвий учасник його виступів.
П.П. Хожателев, Портрет Володимира Маяковського, Казань, 1914
Після поїздки в Казань в 1913 р де Володимир Володимирович читав доповідь про футуризм, він отримав хороший гонорар, і костюм Маяковського став іншим.
Зі спогадів Іди Хвасс: «... новісіньке англійське пальто з чорним оксамитовим коміром. Рожевий муаровий смокінг з чорними атласними вилогами, жилет з щільного червоного атласу з темно-червоними оксамитовими квітами, циліндр, лайкові рукавички, палиця з дорогим набалдашником і «всякі предмети розкоші» на кшталт портсигара гаманця та іншого ... »[2]
Під впливом Л.Ю. Брик імідж Маяковського різко змінюється. Забуті футуристичні строкаті одягу, немає скуйовдженої шевелюри. Замість неї - красива стрижка. Модне англійське пальто, кепка. Виблискує білизною сорочка зі строкатою «метеликом». Його погляд - погляд впевненого в собі людини.
Л.Ю. Брик і В.В. Маяковський, Петроград, 1915
У 1917 році починав відроджуватися кінематограф, і Володимир Маяковський говорив, що мріє зніматися в кіно. Його мрія збулася, він написав 13 кіносценаріїв і в трьох фільмах знявся сам, в головній ролі.
У фільмі «Не для грошей народжений» Маяковський зіграв головного героя - Івана Нова. В кінці фільму, він повинен був бути одягненим як денді: в барвисте костюмі, циліндрі плащі, з тростиною, в брюках по моді тих років.
Зі спогадів Яна Нівінского:
«Маяковський вникав в усі процеси, починаючи з декорацій, робив ескізи костюмів, вникав в процеси їх носіння. Тоді у кожного актора був власний гардероб. Чим краще актор, тим пишніше костюми. »[3]
Надалі, багато ідей цих художників виявилися настільки плідними, що отримали розвиток в мистецтві костюма 21 століття. За словами Варвари Степанової (радянська художниця-авангардистка, представниця конструктивізму), всі вони запалювалися від ідей Маяковського, як сірник від сірникової коробки.
«Я затрималася в Москві. У проміжках між вивченням Ренуара і Ван Гога зустрічаюся з Маяковським. Він дуже зайнятий в цю осінь. Передбачається видання журналу «Новий ЛЕФ» Володимир Володимирович в широкому світлому пальті, в кепі з великим козирком, то прискорюючи, то сповільнюючи крок, рухається по алеї, напівголосно бурмочучи нову, тільки що прийшла на розум строфу. Нарешті він зупиняється, виймає книжку і щось нашвидку заносить туди ». - Хін Є.Ю. «Розмова на одеському рейді»
«Немає місця сумнівам і думі - все для жінки тільки в ГУМі» [5] - В.В. Маяковський.
Л.Ю. Брик і Е.Ю. Триоле демонструють російські сукні Н.П. Ламанова, Париж, 1924
Однак становлення радянської легкої промисловості йшло повільно. Маяковський був високого зросту і йому було дуже складно підібрати щось в «коммуннових крамницях». Тому, як тільки він виїжджав за кордон, намагався оновити гардероб, зазвичай це були певні магазини, наприклад, в Парижі «Гранд Шомьер» або «Олд Інгланд». Також він робив покупки в Німеччині.
Володимир Володимирович більше був схильний до спортивного стилю.
Маяковський не любив смокінги, але в них він був надзвичайно гарний.
«У смокінг вштопорен, поголений що треба. За гранд по опері гуляю грандом »
Часто в світі мистецтва речі змінюються, змінюються, стають символом або значущою деталлю. Для В.В. Маяковського, як знакової постаті XX століття, це було особливо характерним. Чого варта одна його «жовта кофта», що стала символом футуризму.
Таким же символом радянської епохи став знаменитий картатий пуловер Маяковського, в якому він зображений на багатьох фотографіях 1920-х років. Ця річ, куплена за кілька доларів на барахолці, була улюбленою у Маяковського, він носив її до кінця життя.
Маяковський не любив похибки не тільки в своєму костюмі, але і в оточуючих його людей. Штани В. Маяковського завжди були добре відпрасовані. Взуття повинна була бути начищена до дзеркального блиску. Володимир Володимирович любив, щоб костюм на ньому сидів бездоганно. Сучасники підкреслювали, що у нього було вроджене почуття смаку.
Маяковський «haute couture»: мистецтво одягатися.
Каталог матеріалів з фондів Державного музею В.В. Маяковського
/ Упоряд. І.В. Голоднюк.
З каталогом можна буде ознайомитися найближчим часом у Відділі читальних залів ЦМПБ ім. В.В. Маяковського.
У підготовці виставки брали участь практикантки Поліна Грива і Марія Сидорова.
[3] Нівінскій Я.Ф. Не тільки в ательє // Я земну кулю мало не весь обійшов ... М. Современник, 1988. С. 302.
[5] Маяковський В.В. ПСС. Т. 5. С. 275.