Любов як двигун сюжету
Ведучи свою генеалогію від лицарського роману і романтичної готики, фантастика успадкувала інтерес до того, що англійці називають romance - любовним стосункам між героями. Ці відносини часто служать якщо не двигуном сюжету, то, по крайней мере, його істотним елементом.
Пригодницький жанр [20] спочатку не вимагав поглибленого психологізму в трактуванні характерів. По суті, розігрувалися дві основні схеми - «красуня і герой» і «красуня і чудовисько», причому схеми ці часто перехрещувалися - монстр ображав красуню, а герой рятував (втім, чистота жанру дотримувалися недовго, вже в перших «Кінг-Конг» якщо кого і шкода, так це якраз чудовисько). У самому дистильованому вигляді ця схема була представлена в космоопера, настільки популярних в першій половині ХХ століття, - і майже відразу стала об'єктом пародій. Ще Е.Гамільтон в своєму пародійному оповіданні «неймовірний світ» (1947) загнав на Марс «вигаданих» фантастами марсіан; чоловіки все як один виродки і монстри, жінки все як одна - красуні, що відрізняються тільки кольором шкіри - аж до синього і зеленого. Синій колір шкіри, треба сказати, красі не перешкода вже хоча б тому, що їм можуть похвалитися представники індійського божественного пантеону.
Красуні, надихаючі героя на подвиг, благополучно пройшли по сторінках «чистої наукової» фантастики аж до нинішнього часу. Часто єдиним функціональним призначенням такої красуні-героїні була «красива смерть», порухатися героя до всіляких подвигів на благо людства і надає деяку видимість глибини картонним персонажам (приклад - стюардеса Ада з оповідання Генріха Альтова «Ослик і Аксіома»). Іноді, втім, між героями розігрувалася справжня романтична драма, як правило, завершується смертю героїні ( «Казка королів» і «Леопард з вершини Кіліманджаро» Ольги Ларіонової, «Соляріс» Лема). Зрозуміло, що від героїні в такій ситуації потрібно небагато - бути красивою і, дуже часто, жертовної. Фантасти культивували ювенільний, крихкість героїні, її безпорадність у порівнянні з «великим чоловіком». Класичний приклад - Аеліта Толстого, уродженка вимираючого декадентського Марса, де дрібні синюваті виродженці-чоловіки викликають презирство, а ось маленькі тендітні синюваті жінки - любов і жалість. Ювенільний - прекрасна Уїнна з уеллсовской «Машини часу», яку викрали грубими волохатими морлоки, чарівна Деніз з «Казки королів», Іль з «Леопарда» ... Та й Харі в «Соляріс», при всіх її достоїнствах і явною «чужості», саме жінка -дитина. Трагічна смерть підстерігає Кіру в «Важко бути богом» Стругацьких, а Рада Гаал в «Залюднений острів» якщо і уникає її, то, мабуть, тільки для того, щоб схожість обох героїнь не дуже впадало в очі (як «заступник» Ради, вмирає її брат Гай, якого, до речі, набагато сумніше, бо жіночу красиву смерть на той час вже перестали сприймати всерйоз).
Втім, поряд з ювенільний існував і інший тип героїні - зріла жінка, рішуча, іноді підступна і загадкова, часто більш досвідчена, ніж сам герой (наприклад, Нойз з азімовского «Кінця вічності»). Сталося це приблизно в той час, коли романтичні відносини на сторінках фантастики стали змінюватися «сексуальними». Остаточно восторжествувала Справжня Жінка під час «сексуальної революції». П'ятниця Хайнлайна з однойменного роману може і за себе постояти, і свого чоловіка захистити - спортсменка, комсомолка ... і до того ж ще і кр-расавіца!
Тож не дивно, що страждають героїні відійшли в тінь; особливо енергійно це сталося на «феміністичний піку» фантастики, і вже в форкосіганской космоопера Буджолд ми бачимо героїнь набагато більш адекватних і активних, ніж їхні чоловіки. Вірність традиції, однак, збережена - всі вони гарні ...
Чи є порушення цього правила?
Некрасива (вірніше, фізично неприваблива) Сьюзен Келвін Азімова. Жінка-вчений, нуль особистому житті, єдина невдала спроба «особистого» закінчується крахом ( «Брехун»). Саме вона - гаряча прихильниця асексуальних і тому «чистих», вільних від спокуси роботів ( «Я люблю роботів. Я люблю їх більше, ніж людей ...»).
Таура у Буджолд - генетичний конструкт, жінка-солдат, що володіє, втім, сексуальним шармом і «звірячої» (завдяки впровадженим генам великих хижаків) привабливістю.
Але всі ці порушення канону носять демонстративний, провокативний характер. Як, наприклад, в недавньому фентезі-капуснику Наталії Рєзанова «Кругом одні принцеси» - де героїня-принцеса - майстер рукопашного бою, професійний авантюрист, вся в шрамах, та ще з носом перебитим. Що до решти - і в «сексуально-революційних» романах Хайнлайна, і в провокаційному футурологічним «Ні» Горалик і Кузнєцова, і в «Війні за Асгард» Бенедиктова, і в ... ну, навскидку - «Війні Ляльок» подружжя Белаш, у всіх футурологічних епопеях, так, красиві. Дуже красиві. У всякому разі, головні героїні. Що побічно підтверджує тезу про те, що фантастика, навіть якщо пишеться жінками - література все-таки для чоловіків, оскільки в жіночих романах відпрацьовується інша схема; там простенька героїня бере верх над гордою красунею.
Так що питання краси - підкреслю: саме фізичної - завжди були близькі серцю і розуму фантастів. Не дивно, що проблема краси - улюблений предмет дослідження фантастів з самого виникнення жанру.