У формально-стильовому відношенні поетика футуризму розвивала і ускладнювала символістську установку на оновлення поетичної мови Особливістю напрямки: У формально-стильовому відношенні поетика футуризму розвивала і ускладнювала символістську установку на оновлення поетичної мови Особливістю напрямки: -Оновлення значення слів; -Принцип «зсуву» (порушення законів лексичної сполучуваності слів відмова від розділових знаків); - «телеграфний» синтаксис (без прийменників); -використання різнокольорових і різномасштабних шрифтів, -розташування рядків «драбинкою»; -виділення особливими шрифтами окремих епітетів, внутрішніх рим, найважливіших слів. В принципі, будь-який модерністська течія в мистецтві стверджувало себе шляхом відмови від старих норм, канонів, традицій. Однак футуризм відрізнявся в цьому плані вкрай екстремістської спрямованості. Ця течія претендувало на побудову нового мистецтва - «мистецтва майбутнього», виступаючи під гаслом нігілістичного заперечення всього попереднього художнього досвіду.
Революція 1917 року багато змінила в поглядах Маяковського на роль мистецтва в суспільстві, але багато він, головним чином спочатку, і успадкував від футуризму. Наприклад, через конкретний сюжет Маяковський розкриває одну з важливих тем поезії - тему самотності, але робить це в системі естетики футуризму, порушувала всі закони віршування. Поезія Маяковського - це вибуховий заряд, який може вибухнути голосно і підірвати все навколо. Пошуки нових засобів вираження, які дозволили б максимально використовувати можливість слова, в першу чергу були привілеєм Маяковського. Він штучно розділив в собі поета і людини, повністю підпорядкував поезію завданням, які диктувало радянський уряд. В останній період творчості (1924--1930), створюючи мистецтво державного призначення, Маяковський від футуризму практично відмовився.
У віршах Северяніна зустрічається багато нових, незвичних для слуху слів ( "офіалчіть", "окалошіть", "онездешніться"); У віршах Северяніна зустрічається багато нових, незвичних для слуху слів ( "офіалчіть", "окалошіть", "онездешніться"); з'єднання прикметника з іменником в одне слово. ( "Алогуби", "белорози", "златополдень"); зрусифікованості іноземних слів; Своєрідний наспів віршів (застосування асонансів замість рим, ряд вдалих неологізмів і блискуче часом вміння користуватися відкриттями, зробленими в області ритму Андрієм Білим); поезія його сучасна, і зовсім не тому що в ній часто говориться про аеропланах, автомобілях, Кокотка і таке інше, а тому, що спосіб мислити і відчувати у Северяніна саме такий, яким він у сучасного городянина (підвищена вразливість; легке перепархіваніе від образу до образу, від теми до теми).
Малевич Казмірі Северинович Малевич Казимир. (1878-1935) - український художник, один з найбільших представників українського авангарду початку XX ст. Його «філософія» - це яскрава і емоційна суміш вульгарно-матеріалістичних наукових поглядів. Переломний момент у творчості К. Малевича - участь в постановці опери А. Кручених "Перемога над Сонцем", де він робив ескізи декорацій. З цього моменту починається футуристичний період у творчості Малевича. Виникнення футуристичного акценту в кубизме Малевича сталося якось спонтанно і навіть незаплановано. Його ставлення до кубофутуризму і футуризму, перш за все, було дистанційним. Висловлювання художника щодо них можна назвати іноді навіть жорсткими. "Чорний квадрат" Казимира Малевича - одне з найвідоміших творів українського мистецтва минулого століття: 1) перший "Чорний квадрат" був написаний в 1915 р і став поворотним пунктом у розвитку українського авангарду; 2) Другий "Чорний квадрат" написаний близько 1923 р .; 3) Існує легенда, що третій "Чорний квадрат" був написаний в 1929 р для персональної виставки Малевича на прохання тодішнього заступника директора галереї Олексія Федорова-Давидова через поганий стан "Квадрата" 1915 г. (це найбільш "глухий", щільно покритий чорною фарбою, самий "безпросвітний" квадрат); 4) З важливою для Малевича темою червоного і чорного пов'язано, ймовірно, поява ще одного "Чорного квадрата" - самого маленького за розмірами (і, мабуть, останнього).
Висновок. Підбиття підсумків. На закінчення хотілося б сказати, що історія українського футуризму являла собою складні взаємини чотирьох основних угруповань, кожна з яких вважала себе виразником «істинного» футуризму і вела запеклу полеміку з іншими об'єднаннями, оскаржуючи чільну роль в цьому літературному перебігу. Боротьба між ними виливалася в потоки взаємної критики, що аж ніяк не об'єднувало окремих учасників руху, а, навпаки, посилювало їх ворожнечу і відособленість. Однак час від часу члени різних груп зближувалися або переходили з однієї в іншу. Підводячи підсумки, пропоную виділити наступні основні ознаки футуризму: - бунтарство, анархічність світогляду, вираз масових настроїв натовпу; - заперечення культурних традицій, спроба створити мистецтво, спрямоване в майбутнє; - бунт проти звичних норм віршованої мови, експериментаторство в області ритміки, рими, орієнтація на усний вірш, гасло, плакат; - пошуки розкутого «самовитого» слова, експерименти зі створення «зарозумілого» мови; - культ техніки, індустріальних міст; - пафос епатажу.