Художньо-публіцистичні газетні жанри
Фейлетон. Це один з сатиричних жанрів, завдання якого - викриття суспільних вад, недоліків, сприяння їх викорінення. Як і інші художньо-публіцистичні жанри, фейлетон поєднує в собі понятійні та образно-виражальні засоби.
Памфлет. Цей сатиричний жанр відрізняється від фейлетону гострішою сатиричної забарвленням, нерідко зовнішньополітичної спрямованістю. Це один із широко застосовуваних жанрів в арсеналі газетних форм журналіста-міжнародника. На відміну від фейлетону, який будується на одному або групі близьких один одному фактів, явищ, у памфлету більш широкий масштаб. Його призначення - вести вогонь по системі поглядів, розкрити суттєве в політиці ворога, в його ідеологічної концепції, в його методах дії. Памфлет часто використовується журналістами партійної преси при відстоюванні власних поглядів і критики системи поглядів інших партій. Цей жанр відрізняється убивчою іронією, їдким сарказмом. разючим ідейних супротивників. Багато памфлетів публікувалося в радянській пресі в роки Великої Вітчизняної війни, в них памфлетистів піддавали нещадній критиці фашизм і його ватажків. Їх безжалісне викриття і осміяння, презирство і глузування порушували у читачів глибоке почуття ненависті до ворогів.
Нарис на відміну від запозичених із зарубіжної журналістики жанрів інтерв'ю, репортажу, фейлетону, памфлету і інших (що відбивається в самому їх назві) вважається жанром вітчизняним. Його ім'я походить від дієслова «окреслювати». Відомі російські письменники були також прекрасними нарисовця. У їх числі М.Є. Салтиков-Щедрін, А.І. Герцен, Г.І. Успенський, В.Г. Короленка, А.М. Горький, В.А. Гіляровський та інші. Серед радянських майстрів цього жанру - М.Є. Кольцов, М.С. Шагінян, Б.Н. Польовий, К.М. Симонов, В.В. Овечкін, І.А. Рябов, А.А. Аграновський, В.М. Пєсков, Г.Н. Бочаров, І.А. Васильєв, Б.Г. Стрельников.
Переважання в ході підготовки нарису того чи іншого методу залежить перш за все від мети і предмета дослідження. Так, якщо предметом дослідження виступає якась проблемна ситуація, то доцільним для її дослідження буде теоретичний метод. Якщо ж предметом журналістського інтересу стала особистість, то найбільш підходящим для виявлення її характеру буде художній метод, що дозволяє більш природним шляхом проникнути в психологію особистості, без уявлення про яку важко судити про переваги чи недоліки будь-якої людини, в тому числі і героя нарису, пише А .А. Тертичний. Першим методом в своїй творчості широко користувався відомий журналіст газети «Известия» Анатолій Аграновський, в основі нарисів якого часто стояла важлива проблема. До другого методу був схильний в своїх нарисах журналіст «Комсомольської правди» Василь Пєсков, тому що в центрі його матеріалів були цікаві особистості.
Його переправили в Військово-медичну академію в Ленінград. «Візок, коридор, наркоз - операція. (П'ята в Ленінграді) »...« Візок, коридор, наркоз - операція. (Шоста). На обох ногах одночасно. 300, 400, 500 днів на ліжку. П'ятсот днів позаду - невідомо, скільки попереду »...« Через 700 днів Юрій Козловський і його мати покидали Ленінград ... Рік пішов на тренування. Зараз він відмінно виглядає. Ходить, як раніше, - про протезах не здогадаєшся ».
Геннадій Бочаров, будучи кореспондентом «Комсомольської правди» в 1970-і рр. написав багато матеріалів про поведінку людини у винятково складних обставинах, коли найбільш яскраво розкриваються всі його якості характеру. «До кінця своїх днів, - писав він у передмові до збірки своїх нарисів, - людина, знайомлячись з історією чийогось зради або іншого злочину, ненавидить того, хто несе зло. В ненависті є полум'я, воно очищає. Але коли людина дізнається про мужній вчинок іншої людини, він, як правило, відчуває бажання повторити подвиг, бути схожим на сильного. У цьому бажанні полум'я більше, ніж в гніві - воно і стійкіше і довговічніше. Головний сенс оповідань про людське благородство і мужність - в пробудженні саме цього полум'я, цього бажання. В іншому випадку ніхто б не став займатися порожньою справою: розповідати людям про порятунок одного людського життя, коли стільки життів навколо ще обривається так несподівано і безглуздо »(Бочаров Г. Непереможений. М. Молода гвардія, 1978. С.1).
Кожен нарис вимагає досить серйозної попередньої підготовки. Якщо це портретний нарис про людину певної професії, то важливо отримати про неї якесь уявлення ще до зустрічі з героєм, щоб краще розуміти його проблеми. Якщо дія відбувається в минулому, важливо знати історичний контекст, в якому жив і діяв об'єкт нарису. Тоді стануть більш зрозумілі його вчинки. Коротше, журналіст повинен попрацювати з книгами, підшивками газет, різними документами, іншими джерелами інформації.
Істотно відрізняється робота над нарисом про людину, що живе зараз, і людей, які вже пішли з життя. У першому випадку журналіст зустрічається з героєм і отримує особисті уявлення про нього, які не можна замінити нічим. У другому - це зустрічі з тими, хто близько знав героя, і може про нього розповісти, робота з документами.
Щоб матеріал був професійно грамотний з військової точки зору, його прочитали кілька колишніх військових льотчиків, в тому числі і командир ескадрильї Олександр Ісаков, зробили свої зауваження. Тільки після цього нарис побачив світло.