КАДР 10.
Складові частини сюжету
Ті, хто вижив під пресом радянської народної освіти, назавжди зберегли в мізках відбиток карбованої формули: "Три джерела і три складові частини марксизму". Так просто і доступно пояснювалося найвірніше, тому що правильне, вчення про загальне щастя.
Сюжет новин складніше і простіше.
Джерело у нього всього один - подія. А ось складових частин - цілих чотири:
Назва залишилося з тих часів, коли новини знімали на кіноплівку. Для інтерв'ю доводилося синхронізувати зняте кінокамерою і запис звуку на окремій плівці. Це називалося "зйомкою на дві плівки" або просто "синхроном".
Техніка пішла далеко вперед, а термін залишився (у всякому разі, в Росії).
Цей термін, запозичений у англомовних телевізійників, походить від англійського stand up - вставати. І дійсно, 95% стендапів репортер робить стоячи (за тими рідкісними винятками, коли він лежить - під обстрілом - або сидить - в театральному залі). З появою прямих новин виник такий варіант стендапа, як флай - пряме включення репортера з місця події. Але до створення сюжету він має віддалене відношення.
закадровий текст
Закадровий текст - текст до сюжету, який вимовляє за кадром сам репортер, все, що він пише і віщає в ефірі.
Термін прийшов з кіно. Коли в сценаріях ставлять позначку "3 / К", це означає, що дану картинку повинен супроводжувати той чи інший звук, наприклад музика. Новини перейняли "3 / К" як найважливішої частини сюжету.
З цих чотирьох з половиною "кубиків" вам належить складати сюжети. Всі без винятку.
З їх допомогою ви будете показувати події, створювати історію, викликати у глядача емоції і думки і творити інформаційний образ.
Щоб відзнятий матеріал став справжнім сюжетом, треба не тільки володіти кожної з названих частин окремо, але і вміти їх соподчінять.
Тому загальне правило створення сюжету говорить: частини сюжету і існують тільки в сукупності і у взаємозалежності.
"Більше - менше", "краще - гірше", "коротше - довше" - такі співвідношення до частин сюжету застосувати неможливо. Це просто безглуздо. Кожна з них має бути присутня в тій мірі, який вимагає створення історії та інформаційного образу.
Все, що добре для кожної складової, добре для самого сюжету.
Архітектору можуть вдаватися вілли, але не багатоповерхівки. На жаль, репортер позбавлений свободи вибору. Якщо ви навчилися робити якусь одну зі складових сюжету, але не справляєтеся з іншими, вам гарантована невдача. Професійна майстерність репортера передбачає володіння всіма важелями в рівній мірі. І в необхідній пропорції.
Як цього досягти?
Розібратися з кожною частиною сюжету окремо.
Ось хоча б як робити синхрон?
КАДР 11.
синхрон
Людина - довірливе ссавець. Сунеш йому в обличчя палицю з круглим набалдашником, з'єднану з камерою білизняний мотузкою, і він слухняно відповість на будь-яке питання. До цього його привчили новини і синхрони.
З того, що вам належить робити в сюжеті, синхрон - це найпростіше і найскладніше. (Втім, як і всі інші складові сюжету.)
Перш ніж ви кинеться в гущу подій з мікрофоном, непогано б визначитися: що і навіщо питати у людей. Адже синхрон - це завжди записаний на плівку відповідь на поставлене репортером питання.
Що ж таке синхрон в готовому сюжеті?
Синхрон - це висловлена учасником події одна закінчена думка, яка має наголо і кінець, цілком уміщається в кілька пропозицій і однозначно прояснює відношення учасника до події і його особисту оцінку події.
З цього визначення випливає, що синхрон завжди жорстко прив'язаний до події, яка вибрано для сюжету. Сенс синхрону зовсім не в тому, щоб хтось з'явився в кадрі і видав абстрактну мудру сентенцію.
Синхрон для репортера - це пряме свідчення героя або антигероя, яке підтверджує, прояснює і поглиблює розвиток конфлікту в межах обраної історії. Причому важливість цього свідоцтва зовсім не в тому, що людина в кадрі озвучить якісь цифри чи факти.
Синхрон потрібен для того, щоб, по-перше, емоційно пояснити подію, по-друге, емоційно прояснити ставлення учасника до події і, по-третє, емоційно оцінити подія.
Це правило застосовується до всіх з'являються в кадрі особам, навіть офіційним і державним. Навіть до самого, страшно сказати, міністру закордонних справ! Наприклад, виходить він до преси і повідомляє: "Сьогодні ми провели переговори з делегацією республіки Гірський Тундурлик. Ми обговорили близько п'ятдесяти питань спільної співпраці і намітили плани подальшої інтеграції. Вважаю, що переговори пройшли успішно і відкривають нові перспективи взаємодії". Який шматок цієї блискучої і дотепною мови вибрати, щоб пустити синхроном в сюжеті? Тільки останнє речення.
А якщо до вашого мікрофон> 'підходить депутат Державної думи і урочисто прорікає: "Сьогодні ми прийняли закон про викорінення бідності в Росії. Вважаю цей закон дуже важливим і корисним", то в синхрон ви візьмете не повідомлення прийнятті нового закону, а думка про ньому народного обранця.
У синхроні повинна бути присутні не суха інформація, а словесне, вербальне, твердження емоційного ставлення героя до події. Заради цього ви, власне, і задаєте питання.
Звичайно, далеко не всі синхрони у випуску новин емоційні і яскраві. Деякі люди повідомляють в кадрі нудні відомості. Дехто має право подавати глядачам навіть сухі цифри і інформацію. Але вас це не повинно лякати. Ваше завдання - створити справжній, професійний сюжет. Синхрон в цьому сюжеті завжди короткий і соковитий показ особистості героя. У чому ж, як не в емоціях, найкраще проявляється особистість?
Однак це не означає, що репортер повинен давати слово тільки тим, хто бризкає слиною і рве на грудях тільник. Досить, щоб людина в кадрі говорив зрозумілою мовою, а його СЛОВО виявляли особисту позицію. Суха інформація в синхроні менш важлива, ніж в живе відношення учасника до події.
Синхрон в сюжеті зовсім не схожий на правдиві свідчення в суді. Це суб'єктивна думка, на яке репортер вважає можливим спертися, розповідаючи історію. Тому синхрон завжди свідчить на користь героя, а значить, на користь позиції репортера. І якщо в сюжет буде вставлено "інша думка", тобто слова опонента або антигероя, воно все одно повинно бути подано так, щоб стверджувати остаточну правоту героя.