Пропорції - розмірні співвідношення елементів форми - це та основа, на якій будуватиметься вся композиція. При цьому порівнюються дві величини одного властивості, наприклад довжина або ширина порівнюваних частин зачіски, обсяг або площа. Крім пропорційності частин зачіски співвідношення можливі за кольором, фактурі, масі, лініях. Перукар створюючи зачіску, яка має взаємозв'язок з одягом і відповідно статурою людини, повинен мати знання в області пластичної анатомії, тобто повинен знати особливості фігури людини, форму і пропорції окремих його частин.
Каноном в пропорціях людського тіла називається закономірність, яка приймається за ідеальну. Модулем канону у художників є висота голови (від тім'я до підборіддя), по висоті всієї фігури вона укладається 7,5 раз. Модельєри жіночого одягу користуються кілька витонченим каноном: висота голови укладається по висоті всієї фігури 8 разів. Останньому 8 розподілі враховується і висота каблука (приблизно 4 см). Голова в класичній пропорції розподіляється на 4 частини: від тімені до КЛРВ, від КЛРВ до перенісся, від перенісся до основи носа, від основи носа до підборіддя (кожна частина дорівнює довжині носа).
Масштаб - величина зачіски. Вона багато в чому зумовлюється і особливостями форм сучасного одягу. Пропорційна зачіска конкретної людини в рамках будь-якого історичного стилю або модного циклу визначається масштабністю. Модні цикли задають свої масштаби розмірних відносин, але так як кожна людина має індивідуальні особливості будови фігури, то узгодженість основних елементів форми зачіски між собою будуватися не на їх числовому співвідношенні, а трохи інакше. При порівнянні однорідних елементів форми зачіски можливі три види їх зіставлення і зв'язку: тотожність, нюанс, контраст.
Тотожність - повна схожість однорідних елементів (рівність їх) форми. Гармонійний зв'язок в цьому випадку заснована на повну подібність (рис.4.9).
Нюанс - співвідношення одноманітних елементів форми, що наближаються одна до одної за подібністю, вираженого сильніше, ніж відмінність. Зв'язок утворюється на явно вираженому схожості (рис.4.9).
Контрастом називаються співвідношення однорідних елементів форми з різко вираженою нерівністю. Зв'язок в цьому випадку заснована на явному розходженні і протиставленні (4.10).
Тотожність, нюанс і контраст в композиції використовуються як художні засоби побудови єдності елементів форми і їх гармонійного зв'язку в певному масштабі тієї чи іншої зачіски.
Симетрія в зачісці - це повне рівність однієї половини цілого інший його половині, повна відповідність по розташуванню і величині всіх вхідних в форму зачіски деталей, ліній та інших елементів композиції по відношенню до середини (осі симетрії). Віссю симетрії в зачісці прийнято вважати уявну вертикальну лінію, що проходить через середину особи і потилиці. Симетрія як засіб гармонійного побудови композиції найчастіше надає зачісці спокійна рівновага окремих частин і деталей форми. Вісь симетрії при цьому є віссю рівноваги. Рішення композиції зачіски може також бути засноване на неповній симетрії і асиметрії. В такому випадку необхідною умовою гармонійності моделі є врівноваженість асиметричних частин по відношенню до осі рівноваги. Це досягається введенням в форму конструктивних і декоративних ліній, деталей, прикрас, візуально створюють рівновагу асиметричних частин зачіски (4.11).
Оформлення лицьовій частині зачіски.
Зачіска часто допомагає скорегувати деякі недоліки особи. Масштаб зачіски і пропорційні співвідношення повинні залежати насамперед від величини частин особи, а не від моди. Так, навіть якщо модними на даний момент є прилизане, гладкі зачіски з довгого волосся, але вони не підходять до типу особи конкретної людини, то завжди можна підняти або зробити пишною деякі деталі зачіски, тим самим підігнавши її до зовнішності. Підбирати зачіску слід не тільки відповідно до форми обличчя, але і враховувати макіяж.
Техніку виконання зачіски вибирають, враховуючи образ людини. Наприклад при укладанні за допомогою бігуді, основним формотворчим фактором виступає саме укладання (розташування бігуді, діаметр локонів, фіксація отриманої форми), в таких зачісках, зазвичай багато різних декоративних елементів і вони мають найрізноманітніші форми, фіксуються лаком. При укладанні феном головним чинників є краса волосся і правильно виконана стрижка, такі зачіски завжди цілісні, монолітні форми і передбачають свободу в русі волосся.
При загальній симетричною основі можна ввести елементи, що не мають дзеркального відображення щодо осі симетрії. Але при цьому потрібно обов'язково дотримуватися закономірності композиційної рівноваги. Будь-яка розробка лицьовій частині зачіски має в якості організуючого начала вісь симетрії, але вона бере участь в організації форми зачіски з різним ступенем активності. Так несиметрична форма зачіски не викликає різко негативну реакцію, за винятком зачісок, в яких короткий прямий проділ поділяє волосся над чолом на дві рівні частини. В цьому випадку зачіска викликає відчуття неправильності, тому що вісь симетрії є явно вираженою і помилка в побудові форми відразу ж впадає в очі. Основним правилом поєднання симетричних зачісок з асиметричними елементами є те, що вісь симетрії не повинна бути акцентована. Деталі однакові за формою і розташовані на однаковій відстані від осі, повідомляють зачісці ідеальну симетричність і задають рівність сторін (4.12). Незначна асиметрія допустима в деталях, що входять в підкреслено симетричну форму (4.13). Ці відхилення не повинні виступати за лінію чітко читається симетричного силуету. При оформленні зачіски необхідно пам'ятати, що чим менше акцентована вісь симетрії, тим більше можлива розробка асиметричних деталей.
Слід пам'ятати, що введення асиметричних деталей в симетричну композицію має проводитися дуже обережно, щоб зачіска не виглядала безглуздою і незакінченою. У кожному відступі від симетричною основи повинен бути межа, і порушувати його ні в якому разі не можна. Асиметричними вважаються ті зачіски, силует яких несиметричний у вигляді спереду (анфас). Будь-які інші композиції вважаються симетричними.
При укладанні волосся завжди потрібно стежити, щоб співвідношення світла і тіні в зачісці було однаковим і не виходило такого варіанту, коли на одній стороні зачіски переважає тінь, а на іншій - світлові відблиски. Незважаючи на тіні і відблиски, лінія силуету зачіски повинна завжди зберігати свою безперервність. Асиметричні контрастують за зовнішнім виглядом елементи мають головне смислове значення. Сам силует зачіски може бути не ідеально симетричним, але повністю врівноваженим. Асиметричні елементи в зачісках повинні завжди зберігати роль смислового акценту і вписуватися в загальний обсяг; найменше відхилення від цього правила може стати згубним для всієї форми.
Фактура і колір волосся в асиметричних зачісках мають ще більше значення, ніж в симетричних. Тому меліровані або просто відрізняються по тону волосся перебували у великій асиметричною деталі, а урівноважує деталь збоку була того ж кольору, що і всі інші волосся. В асиметричних зачісках бажано трохи піднімати волосся на потилиці за допомогою тупирования або начісування, так як це допомагає врівноважити форму.
Динамічною вважається форма, активно односторонньо спрямована, різко вторгається в простір. Якщо динамічність яскраво виражена, то вона може стати основним моментом в композиції. Необхідно, щоб в зачісках, в яких чітко простежується динамічна спрямованість в ту чи іншу сторону, спрямованість волосся при розчісуванні не перечила геометричній спрямованості форми. В іншому випадку слід перечесать волосся на іншу сторону, і зачіска придбає динамічність і врівноваженість. Для врівноваженості асиметричних форм з динамічною спрямованістю бажано, щоб кінці волосся загиналися догори, так як це додає зачісці більшу спрямованість (4.15). Врівноваженість зачісці надає і діаметральна протилежність форм лівої і правої сторін. Так, найбільш врівноваженою буде зачіска, в якій волосся однієї з бічних частин трохи загинаються догори, а волосся інший - донизу. Форма зачіски повинна бути спрямованою і динамічною в профіль, але зберігати ознаки статичності і стійкості при положенні анфас. Зачіска вважається статичною, якщо має ясний центр тяжкості. При оформленні статичної зачіски, наприклад тупірованний пучок на потилиці, можливе використання асиметричних елементів при оформленні чубчика або бічних сторін (4.16). Тупірованние волосся навіть при самому спрямованої формі справляють враження статичності і врівноваженості, зачіски без начісування виглядають більш динамічними і рухливими, хоча і можуть бути гранично зафіксовані. З цієї причини зачіски, в яких поєднуються сильно тупірованние деталі і рухливі, неначесанние волосся, можуть викликати відчуття неприродності форми. Тупірованние і нетупірованние елементи можуть поєднуватися, але при цьому завжди має бути почуття міри. Якщо розвиток форми зачіски переривається шпилькою або іншим прикрасою, спадаючі після прикраси волосся, можна несильно їх тупіровать, інакше зачіска буде складатися з двох частин: нерухомої верхньої і рухомою нижньою.
У зачісках, в яких домінують рухливі волосся, неприпустимо їх тупірованіе, так як це додасть всій зачісці безглуздий і неприродний вигляд. В асиметричних зачісках начесиваніе меншої частини, при неначесанной здебільшого також буде виглядати безглуздо. Поєднання в одній зачісці хвиль і локонів виконаних за допомогою щипців і за допомогою бігуді, тому що підсумкова форма цих елементів виглядає дуже по різному. Тільки правильна опрацювання деталей і їх пропорційне з'єднання, сукупність і врівноваженість всіх елементів форми допоможуть створити красиву і добре поєднується з особою людини зачіску.
