Людмила Волкова - професор кафедри "Технології додрукарських процесів" Московського державного університету друку.
Композиція означає складання, з'єднання, зв'язок різних друкуючих і пробільних елементів одного гармонійно цілісного друкованого видання. Безсумнівно, процес створення художньої композиції індивідуальний, проте і він підпорядковується певним закономірностям, основними з яких є:Основними факторами, які потрібно враховувати при вирішенні композиційного задуму, є характер акціденціі, формат видання, форма, використовувані матеріали і їх поєднання.
Оптичний, геометричний і композиційний центри
При побудові композиції визначається головний елемент - композиційний центр, який допомагає відразу визначити суть видання і є найбільш важливим в смисловому плані. Він виділяється кольором, розміром, обрамленням і іншими засобами серед іншого образотворчого матеріалу. Таким центром може бути ілюстрація або шрифтовая рядок, які повинні бути розташовані "на самому видному місці". І тут ми стикаємося з першої зорової ілюзією: оптичний центр смуги не збігається з центром геометричним, розташовуючись вище нього і ділячи смугу в пропорції 3: 5 (рис. 1).
Саме через цю ілюзії нижнє поле смуги завжди робиться найбільшим, з тим, щоб складальна смуга перебувала на оптичної середині сторінки. Найважливіші композиційні елементи зображення або головні рядки зазвичай розташовуються у верхній частині смуги. Обрамляє композицію біле поле повинно бути меншого розміру над нею і більшого під нею.
Характер, розміри і місце розташування композиційного центру практично визначають побудову композиції в цілому, але не меншу роль грає і правильне розташування окремих композиційних елементів на смузі щодо центру і один одного.
Поєднання шрифтів і елементів оформлення
Кеглі, що використовуються для набору головних і другорядних рядків, повинні бути підпорядковані, інакше може статися "затінення" другорядних рядків. На рис. 2 наведено приклад подібної зорової ілюзії: центральний об'єкт зліва здається менше такого ж об'єкта праворуч через різного розміру навколишніх елементів. Той же ефект вийде при невмілому поєднанні набраних рядків з лінійкою, орнаментом або іншим елементом оформлення: якщо розмістити великий елемент близько до рядку, він "заб'є" текст, тому для набору знадобиться використовувати більший кегль і збільшити відступ.
Шрифти та оформлення другорядних груп вибираються супідрядність і пропорційно оформлення головних елементів, при цьому елементи композиції за важливістю повинні поділятися не більше ніж на три групи. Якщо в композиції чотири і більше смислові групи, цілісність сприйняття порушується.
Дуже важливу роль в оформленні акцидентної смуг грають прогалини: однакові за розміром елементи сприймаються по-різному в залежності від навколишнього їх порожнього простору (рис. 3). Порожнім простором не слід ні нехтувати, ні зловживати.
Визначальним фактором при гармонійному оформленні акціденціі є стильова єдність шрифтів, ілюстрацій, лінійок, орнаментів. При використанні контрастних шрифтів (гарнітури Бодони, Кузаняна, Єлизавета) застосовуються контрастні лінійки і висококонтрастні орнаменти, при цьому єдність стилю тим вище, чим ближче товщина основних і сполучних штрихів шрифту до товщини жирних і тонких лінійок і штрихів орнаменту. Шрифти помірною контрастності (гарнітури Літературна, Таймс, Лазурского) добре поєднуються з лінійками помірною контрастності і орнаментами напівжирного. Малоконтрастними шрифти (гарнітури рубані і брускові), особливо напівжирного, добре поєднуються з дво- і четирехпунктовимі (при крупнокегельних наборі) лінійками і орнаментами в негативному зображенні. Для створення ефекту обсягу використовуються вкладені рамки або лінійки різної товщини (рис. 4).
Угруповання тексту в рядках
При оформленні видавничої акціденціі велике значення має правильна угруповання тексту в рядках. При відкритій угрупованню всі рядки центруються щодо формату набору (в новий рядок). Класичною є відкрита трехстрочная угруповання, при якій середня рядок найдовша, а дві інші помітно відрізняються по довжині. При цьому неприпустимо змінювати формат (довжину) рядків, застосовуючи шрифт інший щільності (вузький / широкий) або змінюючи пробілом між словами прогалини.
Ступінчаста угруповання характеризується розташуванням рядків однакового формату драбинкою з однаковими відступами. Блокова (закрита) угруповання утворюється з двох і більше рядків одного формату, при цьому при чотирирядковому угрупованню перша і остання рядки можуть бути або того ж формату, або значно меншого. При фігурної угрупованню рядки утворюють певну геометричну фігуру. І, нарешті, змішана угруповання передбачає змішання триступеневої і блокової угруповань з рівнянням рядків по одній вертикалі (лівою, правою або центральної осі).
Прогалини і кегль шрифту
Прогалини в акцидентної смузі грають важливу роль: між рядками прогалини (інтерліньяж) візуально відокремлюють один від одного супідрядні елементи, задаючи їх ієрархічний порядок. Тій же меті служить використання різних кеглів шрифту. Рекомендований кегль для заголовків - від 12 до 24 пунктів при інтерліньяж відповідно 14 і 28 пунктів. Якщо ви використовуєте шрифт з кеглем понад 16 пунктів необхідне ручне коригування межбуквенних прогалин - кернинг. Це пов'язано з зоровим відчуттям нерівності прогалин між прямими і округлими буквами.
Титульна сторінка
Головний титульний лист оформляється, як правило, шрифтом тієї ж гарнітури, що і обкладинка, але в більш світлому (тонкому) зображенні прописними буквами. Зазвичай ця ж гарнітура використовується і для заголовків. Кегль шрифту вибирається залежно від формату смуги, кількості рядків і значущості тексту (див. Табл.)
Формат набору, мм