Його голос волає до неї з темних глибин будівлі оперного театру, який став другим домом для невинної хористки Христини. Тільки керівниця балетної трупи мадам Жири знає, що таємничий «ангел музики» Христини - насправді Привид, потворний музичний геній, що живе в катакомбах театру і наводить жах на артистів, які там живуть і працюють.
Коли темпераментна діва Карлотта йде з театру в розпал генеральної репетиції нової вистави, спраглим слави керуючим не залишається нічого іншого, як виштовхнути під вогні рампи Крістіну.
Її виступ на прем'єрі заворожує і глядачів, і Привида, який відтепер присвячує себе тому, щоб зробити з неї зірку сцени. Але він - не єдиний, перед яким схиляється юна сопрано, - незабаром за Крістіною починає доглядати багатий покровитель театру віконт Рауль де Шаньі.
Хоча Привид підпорядкував Христину своєї влади, її нездоланно тягне до ефектного Раулю, що призводить в лють «генія музики». Високі пристрасті, люті ревнощі і божевільна любов загрожують завести коханих туди, звідки немає повернення ...
15-РІЧНА ІСТОРІЯ ПРОЕКТУ
Заснований на романі Гастона Леру мюзикл Ллойда Уеббера «Привид Опери» - найбільш касова серед театральних і кінопостановок в світі, її світові касові збори склали понад 3,2 мільярдів доларів.
Довгоочікувана дорога екранізація «Примари», поставлена режисером Джоелом Шумахером, перенесе глядачів за кордону театру і занурить в світ високої любові, музики, захоплюючого саспенсу і драми, познайомивши з цієї приголомшливої історією нове покоління кіноглядачів.
«У моїй кар'єрі« Привид »є дуже особистим доробком», - говорить Ллойд Веббер, легендарний композитор і продюсер таких знаменитих мюзиклів, як «Ісус Христос - суперзірка», «Евіта», «Кішки», «Йосип і чарівний плащ», « Зоряний експрес »,« Лики любові »і« Сансет-бульвар ». Він лауреат семи премій «Тоні», трьох - «Греммі», «Золотого глобуса» і «Оскара» (за «Евіти»).
Після прем'єри «Примари» на Бродвеї в 1988 році Ллойд Веббер запропонував Шумейкер поставити кіноверсію мюзиклу. На нього справив сильне враження знятий режисером трилер про вампірів «Пропащі хлопці». «Я побачив, що Джоел володіє неймовірним образотворчим даром, а використання музики в його фільмі було незвичайним, - згадує Ллойд Веббер. - Одна з найбільших радостей спільної роботи з Джоелом в тому, що він чудово відчуває музику; він розуміє, як музика рухає розвиток сюжету ».
Шумахер каже, що спочатку в цьому проекті його залучили персонажі, і вони ж змусили його повернутися до нього знову. «Одна з причин, чому ця трагічна історія кохання була частиною нашої культури з тих пір, як Гастон Леру написав роман, це те, що ми ототожнюємо себе з Примарою, - вважає він. - Привид - фізична матеріалізація того, що люди вважають в собі непривабливим. Це викликає глибоке співчуття персонаж - багато в чому схожий на горбаня собору Паризької богоматері і Чудовисько з «Красуні і чудовиська» ».
Крім того режисер хотів зняти цей фільм, тому що «є мільйони людей, які не можуть собі дозволити піти на« Примари »в театр, а багато людей живуть в районах, де немає театрів, що показують цей мюзикл. Згадайте мюзикли «Звуки музики», «Вестсайдська історія» і «Чикаго». Чи багато людей бачило «Звуки музики» в театрі в порівнянні з мільйонами, які подивилися фільм? Є люди, які люблять музику Ендрю, і люди, які завжди хотіли подивитися «Примари» на сцені, і тепер у них буде можливість побачити одну з його версій ».
Переробляючи лібрето мюзиклу в кіносценарій, Шумахер і Ллойд Веббер заглибилися в попередню історію кількох головних героїв і включили в розповідь світ за лаштунками оперного театру. «У театральному мюзиклі ми згадуємо про дитинство Примари, але не показуємо його, як це ми робимо в фільмі, - пояснює Ллойд Веббер. - Для нас це дуже важлива зміна, оскільки воно робить більш зрозумілим положення, в якому опинився Привид ».
«У виставі все зосереджено на відносинах Примари, Христини та Рауля, - каже Шумейкер. - Ми не тільки хотіли пояснити глядачам, як кожен з цих героїв опинився в опері, а й вплели в тканину сюжету все, що відбувається за лаштунками - штукатурів, реквізиторів, перукарів, декораторів, танцюристів і співаків ».
Шумахер пояснює успіх свого співробітництва з Ллойдом Уеббером взаємній довірі і повазі, яке з'явилося за 15 років дружби. «У творчому плані ми представляємо собою дуже хорошу пару, тому що я займаюся зйомками, а він займається музикою, - пояснює він. - Як і багато дуже розумні люди, Ендрю робить вигляд, що розбирається в тому, чого не знає. Він фахівець в музиці, тому він зосередив свій блискучий талант на музичних аспектах фільму і надав мені величезну свободу і свою повну підтримку, щоб я зробив з матеріалом то, що вважаю за потрібне ».
Кіноверсія «Примари» надала Ллойду Уебберу можливість переглянути оригінальні записи мюзиклу і, завдяки великій бюджету, створити нову версію для повного оркестру. Крім того, для цього проекту він написав нову пісню і кілька інструментальних фрагментів для нових сцен, які увійшли в сценарій. Цей жанр був йому знаком, оскільки Ллойд Веббер на початку своєї кар'єри написав музику до декількох фільмів, серед яких були «Досьє ОДЕСА» (The ODESSA File) і «Калоша» (Gumshoe).
Підбір акторів для кіноверсії «Примари» представляв для Джоела Шумейкер і Ендрю Ллойда Уеббера складну проблему.
Шумахер бачив майбутній фільм як молодіжну історію любові і вирішив взяти на головні ролі молодих, які не надокучили акторів. Це було особливо важливо для образу Крістіни - наївною, осиротілої дівчини, яка вірить, що голос Привид, який звертається до неї з глибин театрального будівлі, це «ангел музики», якого обіцяв прислати до неї вмираючий батько.
«Краса образу Крістіни полягає в її невинності, прихильності до батька і вірі в те, що Привид є його втіленням, він з'явився з потойбічного світу, - пояснює Шумейкер. - Треба було знайти молоду жінку, випромінювала справжню юну невинність і млість, і в той же час знайти двох товаришів із більшим чарівністю акторів на ролі двох чоловіків, які її люблять ».
«Джоел володіє особливим умінням знаходити талановитих молодих акторів, що стоять на порозі слави», - говорить Ллойд Веббер, який довірив Шумейкер чисто акторські аспекти кастингу, в той час як сам намагався домогтися ідеального «вокального балансу» претендентів, які довели, що володіють необхідними даними для виконання вокальних партій. «Треба було знайти людей, які дійсно могли б співати, - підкреслює він, - тому що спів рухає розвитком сюжету».
На роль Примари був потрібний актор, який випромінює харизматичну привабливість. «Нам потрібний актор, в якому було б щось від рок-зірки, - говорить Ллойд Веббер. - Він повинен був бути трохи грубий, трохи небезпечний, це не повинен був бути традиційний співак. Христину тягне до Привида, тому що в ньому є щось небезпечне в позитивному сенсі, тому треба було знайти актора, голос якого міг би передати це якість ».
«Еммі була не тільки талановитою актрисою, - згадує Шумейкер, - але і вчилася співу в школі при Метрополітен-опера з семи років. Її кандидатура виникла в останню секунду, і вона заявила, що не зможе зніматися в кінопроби, тому що повинна їхати на сімейне торжество в Лас-Вегас. Мені довелося вмовляти її залишитися! »
«Ми зустрілися в четвер, і Джоел сказав:« Можеш в суботу приїхати в Нью-Йорк на кінопроби? »- згадує Россам, яка щойно завершила зйомки у фільмі« Післязавтра ». - А через тиждень я вирушила співати для Ендрю до нього додому, я дуже нервувала. Я репетирувала з акомпаніатором, коли Ендрю увійшов до кімнати, сів, не представившись, і сказав: «Почнемо?» ». «У Еммі приголомшливий голос», - говорить Ллойд Веббер.
Готуючись до ролі, Россам брала уроки танцю, оглядала знамениту Оперу Гарньє в Парижі, яка послужила прототипом «Опера Попюлер», і вивчала в музеї Орсе картини і скульптури Дега, присвячені балеринам, - на багатьох з них зображені танцівниці з трупи Опери Гарньє. «Найбільшою проблемою було знайти співвідношення між моїм голосом і моєю грою, - каже Россам. - Моя гра повинна була бути на такому ж рівні, як і в звичайному фільмі, тому моя гра і мій голос повинні були з'єднуватися так, щоб це виглядало природно ».
Россам бачить в Христині самотню душу, що шукає любові і захисту, які давав їй батько до своєї передчасної кончини. «Христині так хочеться знайти знак любові свого батька, що, коли вона вперше чує голос Привида, їй страшенно хочеться повірити, що це« ангел музики », якого батько обіцяв прислати до неї. Вона виявляє, що вони споріднені душі, тому що він теж самотній і нещасний. Їхні стосунки починаються як сильна симпатія і захоплення, оскільки вони надихають один одного як артисти. Але коли Христина починає дорослішати і стає більш впевненою в собі молодою жінкою, Привид починає дивитися на неї інакше ».
ВІДТВОРЕННЯ СВІТУ «Привид опери»
Дія мюзиклу відбувається в Парижі в 1870 році. Ця епоха і специфічне середовище, в якій живуть герої, були блискуче відтворено покійної Марією Бьyoрнссон для театральної постановки. Їх слід було більш дослівно і детально відтворити в кіноверсії. Завдання передати дух епохи випала художнику-постановнику фільму Ентоні Пратту.
«Я давно був великим шанувальником Тоні, і нам пощастило, що ми змогли його отримати», - говорить Шумахер про художника, який номінувався на «Оскар» за роботу у фільмі 1987 року «Надія і слава» і на «Еммі» - за телефільм «Банда братів».
В основу декорацій фільму покладена Паризька Опера, найбільший оперний театр в світі, також відомий як Опера Гарньє по імені його архітектора Шарля Гарньє. Як зауважує Шумахер: «Паризька Опера прекрасна, але це величезна муніципальна будівля з бюрократичним духом. Я хотів, щоб «Опера Попюлер» була камерної, щоб вона здавалася не стільки будівлею, скільки сексуальних жіночим персонажем ».
«Опера Попюлер» в декораціях Пратта нагадує Оперу Гарньє і її розкіш, але без використання будь-яких її специфічних деталей. Його команда побудувала театр на 886 місць на двох рівнях. Глядацька зала прикрашений чуттєвими позолоченими фігурами, що обвивають ложі і сцену. Темно-червоні оксамитовий завісу і оббивка обрамляють чудову авансцену.
Одна з найяскравіших деталей в залі - і важливий елемент сюжету - люстра, яка прикрашає куполоподібний стелю. У кульмінаційний момент фільму розлючений Привид обрушує люстру на глядачів і викликає пожежа в приміщенні опери. Для різних цілей було створено три екземпляри люстри: «головна» люстра для щоденних зйомок, її «каскадерка» для зйомок епізодів з обваленням і ще одна, перероблена під електрику, - для сцен, що відбуваються в 1919 році.
Люстра Пратта за загальними обрисами і розміром повторює люстру, що прикрашає Оперу Гарньє. «Люстра Гарньє чудова, але на ній досить багато металу, а Джоел хотів, щоб наша була вся з кришталю і скла, - пояснює він. - Силует нашої люстри схожий на силует люстри Гарньє, але ми додали значно більше кришталю і зробили менше декоративних прикрас ».
Надано Централ Партнершип