- Ангели бувають завзятіше драконів!
Може, Зака Снайдера дійсно пора спалити? Поки він з клану обраних не сповз в нічліжку для ремісників. Людина, що подарував нам «300 спартанців» і «Хранителів», по-любому, вже не просто людина. І може дозволяти собі будь-яке. Порвати м'ясисті шаблони, надерти чуприну стереотипам, вирубати почуття реальності. Але в цей раз, вийшовши на бій з аудиторією, Снайдер використовував «Заборонений прийом». Відвернув увагу, вдарив по кришталика фантастичним візуалом, і геть відрізав здоровий глузд. І поки готовий до захоплення глядач вставляв вирвані очі, виявилося, що за шикарною формою майже не залишилося змісту. Перший самостійний сценарій Зака не зміг наздогнати його оточенням визионерством і відстав десь в районі позначки «дитячий сад». Начебто, і драконити такий ефектний фільм якось нерозумно. Але і терпіти ангельську безглуздість і святу простоту сценарію сил не вистачає.
Похмурий-похмурий світ. Красива Замогильна музика. Злісний вітчим заганяє в могилу свою дружину і ламає шию молодшій пасербиці. Потім звинувачує у вбивстві старшу і відправляє її в психушку. Через п'ять днів їй там по блату зроблять лоботомію. Виходу немає. Скоро світанок. Ключ поверни - і долітає. Як дівчині втекти з цієї скорботної юдолі? Можна прогризти стіни наскрізь, але цього, безумовно, зашкодить карієс і відсутність «Блендамед». Можна розбити вікно і нагодувати мучителів товченим склом. Але кухар явно буде проти. Загалом, наша героїня вирішує чкурнути через альтернативні шари реальності. А що? Цілком логічно. Де ще прокотить такий план, як не в психлікарні?
Далі починається дурка. Ага, на просторах дурки. Дівчина (навколишні називають її лялечкою) являє лікарню клубом-борделем, в якому головний лікар навчає пацієнток еротично крутити попами, а всім заправляє садист-санітар. Щоб втекти звідти Лялечка сколотить летючий загін з п'ятьох божевільних (вибачте, танцівниць!) І буде збирати на просторах вигаданих світів п'ять артефактів. Карту, Запальничку, Ніж, Ключ і П'ятий елемент. Для цього доведеться забороть гігантських самураїв-кулеметників, парових нацистів, діжку роботоідов і одну мегадракошу. А потім все виявиться не так, як насправді.
Я не знаю, як можна було не вбити наповал такий шизоїдної задумкою, але Заку Снайдеру це вдалося. Здавалося б, втечу з дурдому, багатошарові реальності, дракони, мутанти, фашисти, роботи і відчайдушні заруби в Обалденное рапіді. Бери мозок та й винось. Але він, собака, застряг.
Але ж все так добре починалося. Перші десять хвилин, зняті без єдиного слова в кращих традиціях «Снайдер-муві» під готичне прочитання безсмертної «Sweet Dreams» були просто прекрасні. Але далі режисер розчохлив Сценарій. І той накрив картину мідним тазом. Тому що логіка і динаміка відійшли в туалет, а на авансцену безсоромно виперлися тупі діалоги і відчайдушні провисання. І те, що повинно було стати феєрією, перетворилося в дурну схему. П'ять хвилин порожніх розмов - вбивче бій з черговою Ктулху - десять хвилин розмов - бій з цілою пачкою Ктулху. При цьому всі битви чимось нагадують «Ангелів Чарлі»: знято шалено красиво і винахідливо, але наші все одно переможуть. Заскочили, наваляти, вхопили, втекли. І знову чекай до нового Заскока. При такому розкладі втрата кількох другорядних персонажів навіть спочатку сприймається як глюк. А що, вони не безсмертні? Ось досада. Ну, а фінальний твіст та інший драматізьм включаються занадто пізно. До цього моменту всі вже просто чекають нових заруб, не сприймаючи сюжет всерйоз.
Внесла свою лепту і продюсерська длань. Замість звичного кровожерного рейтингу «R» картину монтували для підліткового «PG-13». Я не знаю, скільки нігтів сгриз від образи нещасний Зак Снайдер, але в фільмі немає жодного жорсткого моменту. Як тільки назріває щось серйозне - будь то оголення або членоушкодження - камера тут же починає сором'язливо відповзати в куточок. У підсумку замість психоделічного трилера отримуємо сучасний еквівалент «Міо, мій Міо».
З відповідним рівнем акторської гри. Снайдер принципово не любить переплачувати всесвітньо відомим рожам. Але в цей раз прийом не спрацював. Основні персонажіхі не просто не вставили, а вельми навіть виставили. Шиш і древоподобіе. Лялечка весь фільм тикала в об'єктив заплаканої нижньою губою і давила з себе невинно убієнного спанієля. Ракета видавала високоякісне ПТУ. Ембер і Милашка були горді і красиві. А брюнетку звали Блонді. Всі разом вони б навіть по складах не вимовить прізвище Станіславського. Не кажучи вже про складне терміні «харизма».
Все це закатало б фільм в асфальт, якби не шалений візуал. Божевільний, що зносять дах, вибиває зуби і начисто знищує сітківку. Кожна друга сцена цього фільму ультимативно прекрасна. Битви зняті так, що сльози замилування киплять в здивованих очах. Кадр підфарбований, виставлений і освітлений виключно для того, щоб ваш мозок помер в солодких судомах. Спецефекти пучат підкірку, а буйство пікселі садистськи хрумтять вашими кришталиками. А за десятихвилинну битву з роботами в поїзді, зняту одним планом, я б тричі подивився «Війну і мир» на китайському. Снайдер вміє знімати шедеврально. І це, безумовно, шедевр. Диявольськи красиві альтернативні світи, нестандартні заруби і тонни воістину галактичних спецефектів змусять вас забути про сюжетних провисання. Куди там. Ви будете використовувати проміжки між битвами, просто щоб зібрати з підлоги розсипану там щелепу. І це круто.
Загалом, якби цей фільм зняв НЕ Снайдер, я особисто б потягнув хлопця на Олімп, пританцьовуючи джигу і співаючи «Гаудеамус». Але Зак сам виставив піднебесну планку. А тому коктейль з очікувань і чумних трейлерів серйозно зіпсував враження. Але не вбив. Адже якщо за заснув мозок трохи прикро, то за вирвані з коренем очі хочеться сказати спасибі. Рви ще, Зак. Рви на здоров'я. Тільки сценаріїв більше не пиши.
Нещасна сімейство, що складається з Мами, її дочок, старшу з яких звуть Лялечка (Емілі Браунінг), і підлого Вітчима, який врешті-решт довів Маму до могили. Після цього Вітчим пішов домагатися до своєї молодшої прийомної дочки, і тоді Лялечка взяла товкач і вистрілила Вітчимові прямо в підлу спину. Але промахнувся: куля відскочила і потрапила в її сестру.
Вітчим в захваті - тепер він може здати Лялечку в психлікарню як буйнопомешанную. А якщо ще доплатити грошей, то послужливий санітар Джонс Блю (Оскар Айзек) підробить підпис доктора Віри Горскі (Карла Гуджино), і тоді Лялечці зроблять лоботомію, щоб вона перетворилася в Гарну Дівчинку, ну або в Овоч - власне, Вітчима влаштовують обидва варіанти.
Перед лоботомія Лялечка думками йде в фантастичну реальність. Вона знаходиться в якомусь елітному борделі, власником якого є Блю, а мадам Віра Горскі навчає дівчат танців.
Як сказав Блю, Лялечка призначена одному дуже багатому клієнтові, який з'явиться на наступний день. Лялечка вирішує втекти з борделя, але для цього їй потрібно дістати чотири предмети: карту, запальничку, ніж і ключ. Сама вона не впорається, але їй готові допомогти кілька дівчат з борделю: Горошинка (Еббі Корніш), її сестра Ракета (Джена Мелоун), Блонді (Ванесса Хадженс) і Ембер (Джеймі Чанг).
Щоб інші дівчата могли дістати предмети, Лялечка повинна відволікти охорону і співробітників, для чого вона танцює дуже спеціальний Танець, в процесі якого дівчина несеться у всякі різні вигадані світи, де вона в компанії з подругами з борделя бореться зі всякими різними монстрами, чудовиськами і людиноподібними роботами.
Наступний після "Хранителів" фільм Зака був анімацією - "Легенди нічної варти", я його поки не подивився.
Що цікаво, це перший фільм, поставлений Снайдером за власним сюжетом і сценарієм. "300 спартанців" писали кілька сценаристів за коміксом Міллера (та й сценарій там, якщо чесно, був лажей повної), "Хранителі" зроблені за коміксом Алана Мура, і Снайдер сценарію там не торкався зовсім так само, як і в "Легенді нічної варти ". А тут - і сюжет, і сценарій зроблені особисто Снайдером (правда, зі сценарієм йому також допомагав Стів Шібайя).
Сама історія ніби як датується 1960-м, але відповідності часу тут немає ні на грам, а точніше - це саме не менше ніж двохтисячного з усім вінегретом з аніме, стімпанк, Толкієна, фентезі та наукової фантастики. Які там, до біса, шістдесяті? Немає там їх як класу.
Кожна учасниця Загону Дівчат Летючих зображує строго певний персонаж і користується певним набором зброї.
У Лялечки виразний образ школярки - мрії педофіла, - однак тут не просто школярка, а "сейлор мун" з японських аніме. У бою користується самурайським мечем катана, також пістолетом і пістолетом-кулеметом.
Горошинка - досвідчена і вперта тітка-лицар. Зброя - штурмова гвинтівка, дробовик Remington і дворучний меч.
Ракета - захоплена медсестричка. Використовує пістолет-кулемет і багнет-ніж.
Ембер - брава льотчиця в формі. Стріляє з пістолета Glock 17. Але її основне завдання - водити найрізноманітніші літальні механізми: літак, вертоліт, робот-ракета.
Блонді - чистий стімпанк. Зброя - пістолет-кулемет, ручний кулемет, станковий кулемет, томагавк.
У фільмі Лялечка виконує чотири танцю, кожен з яких представляє собою особливу Битву. Перший танець - одиночна битва Лялечки з усякими древніми японськими лиходіями. У цьому бою вона якраз і дізналася, що для здобуття свободи їй потрібно буде знайти певні предмети.
У другому бою Лялечка вже боролася стегном до стегна з іншими лихими дівчатами - в обмеженому стімпанковской просторі вони розносили кайзерівських зомбі на парових двигунах, що вже виглядало свіжо і чарівно.
Третій бій - толкіеновского орки, властеліноокольцованние замки і разрубание дитинча-дракона, що напевно викличе сказ у Товариства захисту тварин.
Ну і четвертий бій - різні маніпуляції з бомбою в поїзді, який охороняє ціла купа людиноподібних роботів.
Ось, власне, і все. Перший бій Лялечка проводить в гордій самоті, інші три - в складі загону, який просто-таки до болю нагадує Ангелів Чарлі. (Під час якогось з боїв Куколка горошинки і Ракетою навіть були відображені в тих же позах, що і "Ангели Чарлі" на плакаті.)
Акторські роботи всього загону ніякого помітного враження не справляють: Лялечка перші двадцять хвилин фільму взагалі не промовляє жодного слова, а в подальшому з скривдженим виразом на обличчі грає мрію японського педофіла. Горошинка і Ракета - трохи більше живі, проте їх ролі в сценарії прописані настільки схематично, що персонажі все одно нагадують якихось заводних ляльок. Ембер і Блонді взагалі ніяк і нічим не запам'ятовуються.
У картині є тільки три реально непоганих персонажа. Перш за все це підлий сутенер Блу, відмінно зіграний Оскаром Айзеком. Ось він був живий, чарівно-подловато і яскравий. Найкращий персонаж картини. Також добре виглядав товстий мерзенний кухар, який за весь фільм виголосив буквально два слова, - персонаж нарочито коміксовий, але зате дуже ефектний. Також сподобалася Карла Гуджино, яка зіграла мадам Горскі. До речі, Карла грала у Снайдера в "Хоронителях".
Деякі критики з приводу цього фільму часом висловлюють дуже кумедні припущення на кшталт того, що це, мовляв, гімн фемінізму, так як дівчата в картині вирішили, що краще померти стоячи, ніж жити, пардон, на рак. Однак ці критики явно не бачили фільм, тому що зроблений він зовсім не для прогину перед феміністками, а для насолоди очей саме чоловічої частини населення - жінки навряд чи углядівши щось феміністичний в тому, як група дівчат шкільного віку в зникаюче маленьких спідничках мочать німців на паровому ходу, орків і людиноподібних роботів. Ну і козел цей Снайдер, скажуть феміністки, дивлячись на подібну картину.
Так що знято це все виключно заради візуала. А танець-бій Лялечки, як вважає Снайдер, повинен викликати множинні мікрооргазми, причому не тільки у педофілів.
Але він промахнувся. Вони не викликають - по заслуговують на довіру даними опитування Левада-центру.
Втім, я не скажу, що це вже зовсім відстій. Просто це не кіно. Якщо картину дивитися як крутиться в телевізорі фон з воюючих дівчат-школярок, при цьому попиваючи щось гарячливе і переглядаючи в газетах результати останніх футбольних матчів, - тоді, може, і зійде. А ось хто на це сходив або піде в кіно - я їм точно не заздрю.
Старина Снайдер цим фільмом в черговий раз довів, що він відмінно робить візуал, і в перший раз довів, що йому потрібен хороший сценарист. Бо у самого нього з ідеями погано, а фільм без сценарію - гроші на вітер, що картина і довела, повністю проваливши в прокаті. Втім, чудові "Хранителі" в прокаті також практично провалилися, але цей фільм був просто занадто розумний для масової публіки. З "Забороненим прийомом" ситуація в корені інша - він просто занадто примітивний. А у всьому повинна бути золота середина.