Елементи зарозумілого мови в ліриці Сергія Єсеніна
Традиційно поняття «заумь» зв'язується з самим радикальним крилом українського поетичного авангарду, до якого Єсенін, як відомо, ставився різко негативно.
У середовищі поетів і філологів початку ХХ століття була надзвичайно популярна ідея про принципову відмінність поетичного мовлення від повсякденного. Граничним виразом расподобления поетичного і повсякденного мови стала заумь.
Обсяг поняття «заумь» теж варіюється. Мандельштам, наприклад, відносить до «зауми»-яке порушення автоматизованої зв'язку між синтаксичними і логічними структурами. [Ронен. С. 41] У такому широкому розумінні поняття «заумь» може бути застосовано, на наш погляд, до поезії Єсеніна.
З декларації зарозумілого мови і наступних досліджень Ю. Тинянова, В. Шкловського, Г. Винокура, Ж-Ф. Жаккар можна виділити наступні функції зауми:
Традиційно виділяється 3 види зауми: фонетична (чиста заумь), семантична (смислова заплутаність фрази), синтаксична (пропуск частин пропозиції, своєрідне розташування, неузгодженість).
«Темні місця» в ліриці Єсеніна можна розділити на 2 види: затемнена семантика слів і синтаксично неправильне побудова фрази.
Діалектна лексика у Єсеніна стилістично маркована. Часто Новомосковсктель навіть не помічає, що йому доводиться підбирати значення для незрозумілого слова, виходячи з його фонетичної форми і контексту. Не завжди «вгадані» значення відповідає дійсному.
Можна виділити кілька ступенів ускладнення.- «Це тільки тяжка марення» [Єсенін, т.1, С.135]. Слово «маренням» однозначно асоціюється зі словом «маячня».
- «Все спалює життєва мреть» [Єсенін. т.1, С.140]. Нам не відомо справжнє значення слова «мреть». За фонетичним асоціаціям його можна співвіднести зі словами смерть, морок, мразь, гидоту. Все спалює життєва гидоту, життєва мертвечина. Слово наповнюється «удаваній семантикою», механізм виникнення якої описаний Ю. Тинянова в роботі «Проблеми віршованого мови».
- Іноді діалектні слова перетворюють вірш в справжню головоломку:
У санках озера над лугом
Запізнілий окрик качок
Під вікном від слизьких ялин
Тінь простягає руки.
Тихих вод парагуш кволий
Курить люльку на ізлуке. [Єсенін. т.1, С.79].
Як пише Н. Шанський в статті «Важкі рядки лірики С. Єсеніна», це «абсолютно незрозуміле, темне восьмивірш». Виявляється, «в санках озера» означає «по краєм озера», слово «парагуш» не означає нічого, так як це - помилка. Правильно було «Карагуш кволий» - назва птиці. [Шанський. С. 65]. Показово, що ця помилка відображена в багатьох виданнях, так як для більшості Новомосковсктелей ці рядки лише набір звуків, тобто заумь.
Чим керується поет, здійснюючи свій остаточний вибір, часто залишається загадкою. Далеко не завжди він робить вибір на користь сенсу.
Як же мені не розплакатися,
Якщо з вінком в стинь і ланок
Буде поруч веселитися
Юність українських сіл. [Єсенін. т.1, С.201]
У чернетках можна знайти змістовно більш прозорі варіанти: «якщо жваво в стинь і ланок» і «якщо поруч в стинь і ланок» .Очевидно, що вибір не зумовлений потребами версифікації. Можливо, поет відчував, що незрозуміле слово не стане для Новомосковсктеля непереборною перешкодою, так як наповниться «удаваній семантикою» [Тинянов. С. 117-168].
На початку 20-х років Єсенін свідомо відмовляється від використання діалектних слів і декларує необхідність бути понятим. Однак незрозумілі слова не зникають з його лірики зовсім і до них додаються «темні місця» іншого характеру. Саме в ці роки в творах Єсеніна можна зустріти синтаксично неправильне побудова фрази, особливо різко виділяється на тлі афористичний стиль «пізнього» Єсеніна. Вторгнення зауми як структури в цілком традиційний текст динамізує форму.
Смішна життя. Смішний розлад.
Так було і так буде після.
Як кладовищі усіяний сад
У беріз изглодано кістки. [Єсенін. т.1, С.145]
Очевидно, це має означати: сад, як кладовище, усіяний гілками беріз. Щоб це зрозуміти, потрібно змінити відмінок і прибрати привід. «У новому ліс бути оголошеним свист» [Єсенін. т.1, С.116], що означає: ліс бути оголошеним новим свистом. Новомосковсктелю доводитися відмовитися в сенс фрази і, змінюючи її синтаксичну побудову, самому брати участь у створенні ліричного твору. Неправильне побудова фрази не дозволяє ковзати по поверхні, перешкоджає автоматичному сприйняття тексту. У ліриці Єсеніна зустрічається пропуск частин пропозиції, які можна помітити тільки при вдумливому читанні: «Той, хто хоч раз на землі заплаче - значить удача промчала повз» [Єсенін. т.1, С.200]. У реченні два придаткових і жодного головного, тому займенник «той» як би «зависає» в повітрі.
Я завжди, коли очі закрию,
Кажу: лише серце потривожити,
Життя обман, але і вона часом
Прикрашає радостями брехня. [Єсенін. т.1, С.169]
Початок фрази: «лише серце потривожити» підказує продовження: «що тоді станеться». Справжні час ( «життя - обман») створює враження расколотости фрази.
Така неповнота змушує Новомосковсктеля домислювати, що хотів сказати поет, спонукає його до співтворчості, додає образу неоднозначність.
Художні функції «темних місць» в ліриці С. Єсеніна багато в чому збігаються з функціями зарозумілого мови, обидва феномена викликані прагненням сказати «своє по-своєму», [Єсенін. т.1, с.368] виділитися з-поміж, зняти автоматизм сприйняття, залучити Новомосковсктеля до співтворчості, активізувати його роль. Як бачимо, Єсенін не був чужий загальним тенденціям розвитку поетичної мови на початку XX ст.