Загальна історія архітектури, том 5
Архітектура Західної Європи XV-XVI століть
Епоха Відродження
1967р. Москва
У центричного будинку, симетричному щодо вертикальної осі, архітектори епохи Відродження бачили ідеальний образ античного храму, символічно пов'язаний з уявленнями про божественне початку, досконало і гармонії. Однак захоплення чистою формою вступало в протиріччя з практикою богослужіння, під час якого служителі церкви і парафіяни повинні бути відокремлені один від одного. З'єднати античне досконалість і вимоги християнства можна було в каплицях, присвячених пам'яті святих мучеників. До них відноситься каплиця-ротонда Темпьетто ( «храмик») в монастирі Сан-П'єтро ін Монторіо, побудована в Римі на місці мученицької смерті апостола Петра. Невеликий будинок увінчано напівкруглий купол. Усередині цілі (порожнього циліндра) знаходиться святилище, а зовні храм оточений перистилем (зовнішньої колонадою). Висота цілі дорівнює радіусу перистиля. Циліндр оточують 16 доричний колон, пропорції яких в точності відповідають античним зразкам. Ідеальна рівновага всіх частин будівлі, досконалість форм і пропорцій створюють дух гармонії і єдності.
Темпьетто побудований на місці розп'яття апостола Петра, одного з дванадцяти учнів Христа. У кріпете під храмом знаходиться отвір: за переказами, воно було залишено хрестом, на якому апостол прийняв мученицьку смерть.
Невпинно вивчаючи античну спадщину, Браманте працював над вдосконаленням пропорцій архітектурної споруди. У 1506 році він отримав замовлення на будівництво собору Св. Петра в Римі і застосував свої відкриття при проектуванні величезної будівлі.
Архітектура ротонди Браманте
- План. Темпьетто стоїть посеред маленького двору в монастирі Сан-П'єтро ін Монторіо на Янікульском пагорбі. Браманте мав намір повністю змінити архітектури двору, організувавши його у формі концентричних кіл, які повторюють композиційну основу храму.
- Двір монастиря Сан-П'єтро ін Монторіо. Каплиця, затиснута в невеликому просторі монастирського дворика, вражає монументальною величчю, хоча її діаметр становить всього 4,5 метра. Щоб оцінити красу Темпьетто, треба знайти певну точку зору. Цим каплиця схожа на античні храми.
- Купол. Прості форми купола, укріпленого широкими ребрами, стали взірцем для собору Св. Петра в Римі.
- Ніші. Оформлення ніш у верхній частині барабана продовжує традицію античного зодчества прикрашатиме будівлі скульптурою.
- Композиційна гармонія. Знання законів перспективи і уважне вивчення пам'яток античності підштовхнуло Браманте до дослідів з пропорціями і елементами ордерної системи. Знахідки художника значно вплинули на розвиток мистецтва Високого Відродження. Прагнення до композиційної гармонії було кроком вперед - майстри Раннього Відродження обмежувалися лише прямими запозиченнями з класичних пам'яток.
- Фриз. Фриз храму повторює фриз доричного ордера. Тригліфи, прямокутні плити з трьома вертикальними жолобками, розміщені над колонами і між ними. Вони чергуються з метопами, які прикрашені рельєфами.
- Ціла. Внутрішній діаметр циліндра становить 4,5 метра. Майстер майстерно змінював пропорції частин будівлі, погодившись з її реальними розмірами, що дозволило максимально зменшити елементи класичного ордера, не порушуючи його законів.
- Рельєфи фриза. Браманте прикрасив фриз Темпьетто рельєфами, які зображують атрибути св. Петра і символи літургії. Зразком для художника служили античні рельєфи, знайдені у древніх храмах.
- Тосканський ордер. Прості і потужні колони тосканського ордера - римський варіант класичного доричного ордера. Поширеного в Стародавній Греції.
- Колони. Гранітні колони, точні копії античних, з характерними для тосканського ордера біломармуровими базами і капітелями надають каплиці величну строгістю і мужністю.
джерело:
І.А. Бартенєв "Зодчі італійського Ренесансу"
1936 р .; Вид-во: ОГИЗ
Каплиця-ротонда у дворі монастиря Сан-П'єтро ін Монторіо, відома під назвою Темпьетто, - перше римське твір церковного зодчества Браманте. Це мініатюрне спорудження послужило як би «маніфестом» епохи високого Ренесансу, де ясно виражена центрально-купольна система.
Капела Пацці Брунеллески. його ж сакристия церкви Сан-Лоренцо є певні етапи на шляху до освоєння ідеї симетричного, центрально-осьового купольного споруди. Темпьетто перша закінчено-монументальна споруда архітектури епохи Чинквеченто. У ній - гранична простота композиції: невеликий ступінчастий стилобат, круглий корпус церкви з оперізувальний його портиком з шістнадцяти доричних колонок і купол-півсфера - ось основні складові будівлі. Декоративні елементи також вельми обмежені, проте в сукупності досягнуто надзвичайний просторовий ефект. Спорудження настільки монолітно і органічно, що здається жоден елемент його не може бути вилучений. У ньому немає головних і другорядних деталей - все вони водінаковой ступеня взаємозалежний від цілого і одна від одної.
Співвідношення основних мас і окремих архітектурних частин ясні і чіткі. Вдало знайдені пропорції і досконалість рівноваги частин сприяють досягненню ефекту монументальності.
Основний прийом Браманте, подібно прийому, застосованого ним при зведенні церкви Сан-Сатиро і Санта-Марія делле Граціє. складається в нарощуванні окремих архітектурних мас навколо однієї вертикальної осі, що сприяє максимальному виявленню центрального побудови композиції. Вся споруда являє собою як би ступінчасту піраміду - від заснування будівлі до вінчає її хреста. Прийом цього класичний. Він лежить в основі цілого ряду античних споруд; їм же, між іншим, пояснюється і виняткова монументальність єгипетських пірамід.