Перше якість кольору - Яскравість. Для взаємного розташування яскравих кольорів використовують колірний круг. Намалюємо власний колірний круг, яким будемо користуватися і далі. Мушу зауважити, що не всі олійні фарби однакові. Кожен виробник випускає фарби, що трохи відрізняються від інших за кольором, густоті і т. Д. На початку виберіть марку фарб, яка вам подобається, і намагайтеся користуватися тільки ними. У міру набуття досвіду можете починати змішувати фарби різних марок. З самого початку купуйте тільки якісні фарби, які можете собі дозволити. Від дешевих користь невелика.
Первинні (або основні) кольори - три базових кольори, з яких шляхом змішування виходять всі інші. Як говорилося раніше, ці три кольори не можна отримати шляхом перемішування будь-яких інших. Намалюйте коло, помістіть мазок кадмію жовтого світлого зверху, кадмію червоного світлого зліва, а ультрамарину синього справа
Вторинні кольори - відтінки кольору, які можна отримати змішуванням двох основних. Отримайте зелений колір, змішавши стронціановую жовту з Церулеум, і помістіть мазок на вказане місце. Ліловий колір отримаєте, змішавши ультрамарин синій і краплак малиновий. Помаранчевий -Змішайте кадмій жовтий світлий і кадмій червоний світлий.
Третинні (похідні) кольору отримуємо шляхом змішування основних і вторинних кольорів. Жовтий і зелений дають нам жовто-зелений колір і т. Д. Домальовуйте колірний круг, рухаючись за годинниковою стрілкою. Між кадмієм жовтим світлим і зеленим помістіть стронціановую жовту, злегка растушевав з сусідніми кольорами. Між зеленою і ультрамарином синім -церулеум. Змішайте ультрамарин синій і ультрамарин фіолетовий. Помістіть краплак малиновий між кадмієм червоним світлим і ліловим. Змішайте кадмій червоний світлий і помаранчевий. Рухаючись вгору по колу, додайте кадмій жовтий середній і кадмій жовтий світлий у верхній точці. У нас вийшов колірний круг. Ця схема дозволить рухатися далі, вивчати всі дванадцять квітів і уявляти собі їх взаємозв'язок.
Тепер, коли у нас є колірне коло з розміщеними на ньому яскравими квітами, запам'ятаємо, що кольори на «червоній» половині кола рахує тепло, а на «синьої» - холодно. Так, моє коло відрізняється від інших, які ви напевно бачили, але власна схема здається мені більш логічною. На багатьох інших схемах все жовті тони були віднесені до теплих. По-моєму, це нелогічно: деякі жовті тони, наприклад лимонно-жовтий, досить холодні, виглядають майже зеленими і не містять домішок червоного, як кадмієві жовті фарби. Якщо подивитися на коло, видно, що жовті тони досить далеко заходять на «холодну» половину й, отже, грають важливу роль в обох групах. Я розділив коло прямо посередині, між кадмієм жовтим світлим і стронціановой жовтої.
Якщо додати трохи білил до будь-якого кольору з області лілових, вийде лавандовий або бузковий відтінок. Його можна віднести і до теплих, і до холодних тонів, оскільки це ліловий колір.
На цій схемі ліловий колір займає місце, де зазвичай стоїть фіолетовий. Я вважаю, що так буде правильно: ліловий колір - результат змішування червоного і сі нього квітів. Фіолетові промені - найкоротші у видимому спектрі, а ультрафіолетові дають синювато-ліловий колір. Отже, оскільки фіолетовий - це синювато-ліловий колір, його місце на «холодної» половині кола. Пурпурний поміщений на «теплу» сторону, оскільки червоного в ньому більше, ніж лілового.
Ось приклади зображення одного і того ж сюжету в ТЕПЛОЮ і ХОЛОДНОЇ гамі. Це відмінні вправи. Спробуйте виконати їх.
ТЕПЛА ГАММА. Теплі кольори створюють зовсім інше відчуття, ніж холодні на етюді внизу. Використано ультрамарин синій, палена умбра, краплак темний, кадмій червоний світлий, кадмій жовтий світлий, титанові білила і палена кістка. Теплі кольори підібрані так, щоб створювати враження жаркого півдня.
ХОЛОДНА ГАММА. Рішення етюду в холодних тонах створює враження раннього ранку, що відрізняється від настрою верхньої ілюстрації. Використано церулеум, натуральна умбра, кадмій жовтий світлий, стронціановая жовта, краплак темний, цинкові білила і сажа газова.
Червоний вважається психологічно домінантним теплим кольором, а синій - домінантним холодним. Застосування цієї психологічної класифікації квітів дуже важливо для тих, хто змішує фарби і користується ними. Червоний у нас асоціюється з вогнем і теплом, синій - з водою, льодом, небесами і прохолодою. Отже, чим більше червоного містить колір, тим він тепліше, і чим більше синього -тим холодніше. Жовтий теж відноситься до «зігріваючим» квітам, коли він доданий до інших, але слід зауважити, що це також освітлює колір - найсвітліше на колірному колі, розташований навпроти самого темного, лілового. Користуючись жовтим кольором як «зігріваючим», ми асоціюємо його з сонячним світлом, і, отже, жовті тони на теплій половині кола «підвищують температуру» кольору, в який вони додані. Холодний колір, такий як лимонно-жовтий, освітлює колір, але не «зігріває» його, як кадмій жовтий світлий або кадмій жовтий середній. Обидва кадмію містять більше червоного, ніж лимонно-жовтий (оскільки лимонно-жовтий - зеленувато-жовтий тон), і тому діють як «зігріваючі». Щоб побачити різницю між жовтими тонами, видавіть на палітру трохи кадмію жовтого середнього. Потім трохи кадмію жовтого світлого. І нарешті, покладіть поруч з цими квітами мазок лимонно-жовтого (стронціановой жовтої фарби). Зверніть увагу: лимонно-жовтий колір виглядає зеленуватим, а два кадмію жовтих - набагато теплішими.
Підбираючи теплу і холодну гаму, слід подумати про час доби. Ранкові стану зазвичай прохолодніше, ніж полуденний, тому для картин з подібними сюжетами доведеться підбирати різні палітри. В кінці дня, ближче до вечора, колорит не тільки тепліше, ніж в інший час доби, а й свідчить про наближення заходу. Писати заходи надзвичайно захоплююче, але займатися тільки ними, випускаючи красу іншого часу доби, не варто. При правильному підборі колірних відносин зображення полудня може бути таким же прекрасним, хоча і менш яскравим, ніж захід.
Ранній ранок найчастіше представляється нам тихим і ясним, з бадьорить повітрям і свіжими фарбами. Такі відчуття виникають тому, що за ніч повітря охолоджується, на землю випадає роса. Осідає денна пил, земля стає прохолодною. Коли ж виходить сонце, промені проникають до нас крізь чисту і вологу атмосферу і надають свіжість фарб, одночасно роблячи їх холодними. Ранкове небо має більш пастельні, холодні відтінки, ніж денний або вечірній. Зимове небо холодніше річного. Як бачите, написати картину - це не просто вибрати сюжет, а потім відобразити його на полотні. Необхідно продумати і спосіб передачі обраного мотиву. Який час ми зображуємо - ранок або вечір, зиму або літо, сонячний або похмурий день, ясний або дощовий? Всі ці рішення слід прийняти заздалегідь, скласти план роботи, який дозволить успішно вибрати колористичне вирішення твору. Так ми планомірно створюємо картину, а не діємо навмання, не знаючи, що у нас вийде.
На наступній сторінці наведені чотири приклади колористичних рішень. На картинах зображено різний час доби і року. Незважаючи на те, що сюжет один і той же, пейзажі викликають різні відчуття. Вони схожі один на інший і разом з тим своєрідні. Найпомітніше відрізняється «Зима». Спробуйте виконати ці вправи, пам'ятаючи про час доби і року, і ваші етюди передаватимуть відповідну атмосферу. Палітри цих пейзажів прості і обмежені.
Вранці кольору прохолодні й свіжі. Тут ми бачимо сніжні вершини, зелені трави і дерева біля підніжжя гір. Відчуття прохолодного ранку створює стронцію-нова жовта. Тепло і глибину пейзажу - кадмій червоний світлий. Прохолодне небо і зелень написані з додаванням Церулеум. Титанові білила освітлюють фарби. От і все. Дуже проста палітра.
Тут ми бачимо більш теплі кольори,
Блакитні тони на тіньових схилах гір виглядають тепліше, ближче до ліловим. Зверніть увагу: оскільки вже день, напрямок сонячних променів змінилося. Таким деталей слід приділяти пильну увагу. Використано фарби: кадмій оранжевий, кадмій червоний світлий, краплак темний і ультрамарин синій. Світлі відтінки отримані в сумішах з титановими білилами.
На цьому мотиві зміни особливо помітні. У природі відбулися трансформації, характерні для зимової пори року. Тут використані кадмій оранжевий, церулеум, ультрамарин синій, титанові білила і палена кістка. Зверніть увагу, як суміш білил і ультрамарину для тіней на снігу ефектно виділяється по сусідству з місцями, освітленими сонцем (кадмій оранжевий плюс білила).
Мені подобається писати осінь з її дивовижними фарбами. Кольори етюду особливо теплі, створюють чудове відчуття в'янучої природи. Відзначимо, як починає темніти листя. Відтінки гір стали теплішими, серпанок у їх підстав гущі. Тут використані кадмій жовтий середній, кадмій червоний світлий, краплак темний, ультрамарин синій і титанові білила. Дуже проста, але ефектна палітра.