Це фільм-свято. Як шкода, що немає подібних фільмів давним-давно, давним-давно, давним-давно ... Займає за відвідуваністю 40-е місце серед вітчизняних фільмів за всю історію радянського кінопрокату.
Як відомо, в основу сценарію «Гусарської балади» лягла п'єса Гладкова «Давним-давно», що йшла в той час в Театрі Радянської Армії. За текстовому обсягом п'єса приблизно в півтора рази перевищувала метраж сценарію. Причому, написана віршами, п'єса особливо важко піддавалася текстовому скорочення. Тут потрібно було зберегти і ритм, і розмір віршованих строф, і не спотворити змісту діалогів.
Спочатку була п'єса Геннадія Гладкова «Давним-давно». Потім спектакль на сцені Театру Радянської Армії. І, нарешті, в 1962 р Ельдар Рязанов поставив героїчну комедію «Гусарська балада» про хоробру кавалерист-дівиці Шурочке Азарової (її прообразом була Надія Дурова).
У створенні фільму «Гусарська балада» велику допомогу Е. А. Рязанову надав І. А. Пир'єв, що добився дозволу постановки і умовив зніматися в ролі поручика Ржевського Ю. В. Яковлєва.
Зі спогадів Ельдара Рязанова: «Частина подій відбувалася в садибі небагатого поміщика. Як не дивно, знайти підходящу садибу виявилося справою досить нелегкою. Збереглися палаци великих аристократів, князів, а невеликих маєтків немає, вони по-варварськи знищено в революційні і післяреволюційні роки.
Після довгих пошуків ми натрапили на гай вікових лип - перша ознака старого дворянського гнізда. Але самого будинку вже не існувало. Роща вкривала напіврозвалену церкву і зарослий ряскою ставок.
Перший кадр - невелика церква на узліссі - був знайдений зовсім випадково. Сівши в Удино на автобус, ми збиралися доїхати до Рогачова, але біля Федорівки побачили щось смутно знайоме і вискочили.
Зі спогадів Ельдара Рязанова: «Одним з героїв фільму, вірніше, героїнь, повинна була стати повна тонкого чарівності російська природа. Я хотів, щоб у глядача виникало відчуття: за таку прекрасну землю треба битися і вмирати!
Тому вибору натури приділялася особливо ретельну увагу. Ми з оператором Леонідом Крайненковим і художниками не заспокоїлися, поки не натрапили на горбисті, з перелісками і відкриваються далями одвічно українські пейзажі ».
А тут мороз, замети, вітер ... до того ж жеребці виявилися дуже темпераментними, лізли на будь-якого коня. Рязанов ходив похмуріше хмари - блідий, замучений ... Хапався за голову:
- Важко! Який я дурень, що погодився! Натура йде, коні скажені ...
Весь двір садиба засипали тирсою, крейдою і нафталіном. Дах пофарбували в білий колір. Гірше за всіх довелося Тетяні Шмига - красуні Жермон: у неї від такої ядреной зими сльозилися очі і почервонів ніс. Актриса була аллергиком ...
А артисти, які виїхали на пленер, тим часом роздобрів на санаторному п'ятиразове харчування і свіже повітря. І розслаблялися як могли. Коли Пир'єв подивився відзнятий матеріал, то жахнувся. «Де ви знайшли ці ситі потворні пики? - кричав він, вказуючи на вгодованих «партизан». Серед «партизан» виявився і Юрій Бєлов, у якого тільки що закінчився медовий місяць. Він знімався, щоб ... відіспатися.
Якось колеги помстилися йому вистріливши з газового пістолета в кімнату. Але Бєлов кулею вискочив у вікно - причому в своїх плащах з другого поверху ...
На роль поручика Ржевського пробувалися багато відомих акторів. Яковлєв опинився в числі останніх. Але він так полюбився Рязанову, що той забув поставити йому улюблений питання про коней ... І даремно. Коли поручик Ржевський прибув - то здивував усіх питаннями про те, що таке проскакування і подпруга.
Юрій Яковлєв: «Я тоді багато працював в театрі. Випускав дві прем'єри, і мене відпускали на зйомку лише на дві-три години. А в розпалі була дуже холодна зима і ось чергова зйомка - з моїм радикулітом мене виймають з машини, садять на конячку. Знаменитий цирковий наїзник Дуганов каже: - Не хвилюйтеся, Юрій Васильович, це дуже смирна конячка! Тут вона подивилася на мене таким шаленим оком! Нічого собі смирна конячка ...
Ну, взяли мене в гусарському костюмі і без попередження з ходу поставили на цю конячку і командують: «В атаку, марш!» Я скачу і відчуваю, що правою ногою в стремено не потраплю. Значить, немає упору, не можна триматися в сідлі. Я починаю тихенько сповзати і чую ззаду крик Дуганова: «Ти чи не падай, а то розчавлять!» Я тримаюся, шашку відкинув, обійняв шию коня - ми мчимо невідомо куди. І раптом вона зупинилася як укопана. А я, як мішок, злетів з неї. Це, напевно, найяскравіший спогад від зйомок ... »
Лариса Голубкіна вчилася на другому курсі ГІТІСу, коли їй надійшла пропозиція Ельдара Рязанова знятися в «Гусарської баладі»: «Пропозиція мене просто надихнуло. Я мчала на «Мосфільм» як божевільна. Мені здавалося, що роль Шурочки повністю збігається з моїм характером, з моїм настроєм. До мене на цю роль пробувалися багато актрис, талановитих, геніальних, але мене врятувала моя молодість. І зовнішні дані. Шурочка - гусар-дівиця; коли на мене надягли гусарський мундир, він сидів на мені ніби влитий.
Пам'ятаю, мене змушували цілими днями ходити в чоловічому костюмі і виробляти чоловічу ходу. Я із задоволенням тренувалася у верховій їзді, з радістю виходила на знімальний майданчик », - згадує Лариса Голубкіна. - «Я пам'ятаю, як я стояла в гусарському костюмі на Мосфільмі, в перерві дивилася у вікно і думала, що завтра я тут буду стояти, але вже в іншому часі, в іншому стані, в іншому моєму відчутті, - згадує Лариса Голубкіна, - і мені так хотілося тоді зупинити цей період - він був такий
прекрасний.
Абсолютно неймовірно - 1,5-2 роки тому я була в школі, і раптом через 2 роки стою на Мосфільмі в гусарському костюмі. До мене всі ставилися дуже трепетно, я навіть пам'ятаю на знімальний майданчик прийшли два молодих людини - Коля Бурляєв і Микита Михалков, якого затвердили на Петю Ростова. Він прийшли і на мене дивилися захоплено - дівчинка в гусарському костюмі. »
Навіть батько, який не схвалював професійний вибір Лариси, після виходу фільму «Гусарська балада» змінив своє ставлення до акторської професії. І, за словами самої актриси, пишався своєю дочкою.
Зі спогадів Е. Рязанова: «... Ми знімали сцену бійки в павільйоні. Лариса, вбрана в мундир іспанця, повинна зі шпагою в руці зістрибнути з антресолей в залу і вплутатися в фехтувальний бій. Командую: «Почали!» Лариса підбігла до краю антресолей, зібралася стрибнути, але раптом їй стало страшно, і вона вигукнула: «Ой, боюсь!» Я почав умовляти її.
Знову скомандував - знімаємо другий дубль! Кричу: «Почали!» Лариса з розгону наблизилася до краю антресолей - і знову включився внутрішній гальмо. Тоді я, розсерджений затримкою, в запалі закричав: «Подивися, зараз я звідти запросто зіскочити!» Коли я підбіг до краю, то відразу ж зрозумів переляк Лариси. Знизу висота не здавалася такою великою. Однак, якщо я струхну, кадр не знімемо ... Виходу немає ... Будь що буде!
На цей раз Лариса стрибнула без затримки. Правда, на третьому дублі у неї підвернулася кісточка, і її на ношах винесли в медпункт. Але кадр був в кишені, а травма у артистки, на щастя, виявилася легкою. »
Рязанов так і вчинив, а коли відзнятий матеріал показали «кому положено», питання про Іллінському відпали самі собою.
Актори затверджувалися на роль, тільки продемонструвавши вміння триматися в сідлі. Але у випадку з Юрієм Яковлєвим про це якось забули ... Але ж циркові коні на волі стають просто шаленими ...
І результат першого ж епізоду за участю Яковлева ледь не став летальним. Однак через кілька днів Яковлєв вже впевнено тримався в сідлі, а Рязанов перестав голосити: «Який я дурень, що погодився на це все ...»
Цю блискучу костюмну комедію можна по праву віднести до народних фільмів. Про це говорить не тільки велика кількість розійшлися на цитати крилатих фраз, але і безліч анекдотів (в основному, правда, непристойних) про поручика Ржевського, який став для наших глядачів таким же фольклорним героєм, як Чапаєв і Штірліц.
