Деталі й зібраний персонаж Їжачок, 1975 г. Франческа Ярбусова.
Їжачок, кажуть, був змальований з письменниці Людмили Петрушевської, яка працювала разом з Юрієм Норштейном над сценарієм «Казки казок». На думку Норштейна, щоб зробити персонаж з живим об'ємним характером, потрібен реальний прототип.
Весь фільм був намальований художником Франческою Ярбусовою - дружиною Юрія Норштейна. Для "створення" і додання виразності і фактурності головному герою, доводилося накладати один на одного кілька шарів прозорої плівки.
Дрібні деталі - очі, лапки, вузлик кріпилися окремо, а голки були намальовані білилами та аквареллю.
"Філін - це той же Їжачок, тільки навпаки. Він такий же простодушний, тільки поганий", - пояснює Юрій Норштейн.
Запис відображення спроектували на намальовану калюжу, а потім покадрово рухали Філіна відповідно до його відображенням. Для точності збігу рухів все зйомки вели з секундоміром.
"А цікаво, - подумав Їжачок, - якщо Кінь ляже спати, вона захлинеться в тумані?"
Мабуть, це єдина фраза з оригінальною казки Козлова, яка залишилася не пошкоджене. Козлов і Норштейн практично з нуля переписали весь сценарій.
Для створення туману був використаний принцип древнекитайского маріонеткового театру - на прозору плівку наносилася пил, а на нижньому шарі перебував персонаж. Щоб занурити Їжачка в туман, скло з ним просто відсувається від туманного ярусу.
У сцені, де Їжачок крутить листочок в лапах, кладе його на землю і ховається в тумані, його занурення в туман зроблено за рахунок руху ярусу з Їжачком в глибину кадру.
Дерево ж було розділене на кілька окремих частин. З певного положення камера знімала скляні яруси, на яких були намальовані стовбур і гілки дерева.
Щоб вийшов ефект обертового дерева, потрібно було обертати скла з гілками, при тому, що плоский стовбур залишався нерухомий.
Музика до мультфільму писалася з начерків режисера, практично покадрово. І на запис шести хвилин звуку пішло два місяці.
"Будова музики йшло від стану персонажа: цікавість, таємниця, таємниця, що змінилася полегшенням, таємниця незрозумілості, таємниця, що переходить в перший страх, потім цей жах посилюється наступним, переходить в конструкцію дерева, перший собор, як перший погляд на небо, потім знову жах , але в ще більш високого ступеня, і знову Їжачок ніби всередині собору, під куполом, і далі пішла крутного, нарізка подробиць, фантазій, перемішаних з реальністю "- пояснює Норштейн.
Собака з'являється з туману і повертає Їжачку втрачений вузлик з варенням. У цій сцені Собака уособлює напругу, що склалося у глядача, - вона добродушно позіхає на всю пащу.
"Їжачок поринає в річку Лету". Літа - річка забуття в царства мертвих у грецькій міфології. Так з'явилося російське вираз "канути в Лету", тобто зникнути безслідно і назавжди.
Метеликів ж знімали за іншою схемою. Джерело світла прямував окремо на те місце, де літають метелики, а світло поставлений так м'яко, що вилітаючи з світлового кола, вони "розчинялися" в тіні.
Норштейна не раз дорікали за кривою монтаж - при зміні плану у фінальній сцені з Ведмедиком, коли ми бачимо їх зі спини, вони міняються місцями. Однак це було зроблено навмисне, щоб при різкій зміні кадрів не порушувати пластику статичного кадру.
"Я дивився на ситуацію, яка відбувається в" Їжачка ", як на абсолютну реальність, яка могла б статися зі мною. Відбувається перетворення світу. І відбувається зміна філософії цього маленького персонажа. Бігати веселе, жива істота, і ось воно потрапляє в ситуацію абсолютно неадекватну і виходить з цієї ситуації зовсім іншою людиною. Це власне те, що відбувається з нами і в житті. "Юрій Норштейн.
