Популярний американський візажист, працював з Мake Up for Ever, Cover Girl, Yaby Cosmetics, робив макіяж для обкладинок журналів Vogue, Elle, Glamour і інших. Асистував візажиста Кабукі.
Маша Ворслав: В юності ви багато часу проводили в клубах. Це вплинуло на ваш вибір професії? Хтось із тих часів вас особливо надихав?
РОШАР: Якщо хочете представити моє життя в кінці 80-х, подивіться фільм «Клубна манія». Я фарбував людей, щоб вижити: всі гроші за макіяж йшли на оренду кімнати. Я тоді навіть не знав, що візажист - це професія, просто намагався звести кінці з кінцями. Потім клуби почали закриватися - і постало питання, що робити далі. Я подумав, що раз вже вмію фарбувати, потрібно йти в візажисти.
Клубна естетика досі зі мною, її можна простежити в моїх роботах. Чому мене навчили клуби - не дивитися на речі, якими вони є, а уявляти, якими вони можуть бути. Я дивлюся на обличчя і бачу, що з ним можна зробити. Це стосується не тільки авангардного макіяжу: якщо перед вами асиметричні губи, ви ж не будете повторювати їх природний контур, а намалюєте новий. А щодо мого натхнення, це не люди або явища, а світло: він надає предметам форму і змінює її. Коли модель в русі, я помічаю, як світло змінює її риси, підсвічує райдужку очей.
Ворслав: У якийсь момент ви переїхали в Азію. Як там з роботою?
РОШАР: Після клубів я працював в Корнер марки, не скажу який. Я думав, все візажисти це роблять. Але потім фотографи почали запрошувати мене на зйомки - і я зрозумів, що поза прилавка є маса перспектив. Тоді я вирішив стати фрілансером. Особливо мене чомусь залучав Сінгапур: там були свої Vogue і Elle і я думав, саме ця держава розміром в половину Москви, у мене там не буде особливої конкуренції. Звичайно, я помилявся. Саме там я усвідомив важливість хорошого портфоліо. Поясню: коли хтось дивиться на фото, перше, що він помічає і оцінює, - якість роботи фотографа. Потім - модель, одяг, зачіску і тільки потім - макіяж. Це відбувається за частки секунди, так влаштовані люди. Так що для портфоліо необхідні ідеальні картинки, тобто хороша команда. Не всі фотографи можуть вдало зняти один і той же макіяж. Пам'ятайте про це, коли вибираєте, з ким працювати.
РОШАР: Я вважаю, що в якийсь момент будь-якого візажиста треба перестати дивитися роботи колег. Саме тоді почне формуватися власний стиль. Справа в тому, що коли ми перегортаємо журнали, деякі зображення залишаються в пам'яті поза нашою волею, так що великий ризик несвідомо їх повторити.
Ворслав: А що ви думаєте про дрег-макіяжі? Багато в чому завдяки шоу Ру Пола дрег-культура зараз стає масовою.
Ворслав: Як би ви тоді охарактеризували інстаграм-макіяж?
РОШАР: Це просто розвага. Він, звичайно, зовсім не підходить для зйомок або показів. Дивитися на нього треба заради втіхи.
Ворслав: А що не так, крім кількості тони?
РОШАР: Наприклад, то, як підноситься контурінг. Суть техніки в дублюванні природних тіней, їх поглибленні. Якщо ви прорісуете вилиці, але забудете про тінях на скронях і у внутрішніх куточків очей, особа не буде виглядати природно. І тіні ці не повинні бути намальовані бронзерів або чимось рудим. Якщо хочете зрозуміти, який саме відтінок потрібен, подивіться на будь-який портрет: для контурінга знадобиться продукт точно такого ж кольору, як тіні на обличчі.
Ворслав: Це крутий лайфхак. А на тижнях моди ви ще працюєте?
РОШАР: Дуже рідко. Колись працював, але потім перестало вистачати часу, все-таки я півроку живу в Азії. І потім це дуже важко фізично. О третій ранку ти повинен бути на майданчику, зробити десять шоу в день, все в поспіху. У якийсь момент доводиться відмовлятися від роботи і вибирати ту, що для тебе важливіше. З віком я почав цінувати можливість полежати на пляжі, а не стрессовать на показі.
Ворслав: А чому ви так багато часу в Азії проводите?
РОШАР: Ми просто добре один одному підходимо. Взагалі, в азіатських країнах візажистів мого рівня трохи, так що замовлень у мене досить.
Ворслав: Чого ж азіатські замовники чекають від вас?
РОШАР: Їм подобається, коли я прибираю брови або надаю особі незвичайну форму. Вони, скажімо так, готові до експериментів.
РОШАР: Одного разу мені зателефонував менеджер Кабукі і запропонував йому асистувати. Покажіть мені людину, яка змогла б відмовитися. Виявилося, що у Кабукі теж клубне минуле, у нас взагалі схожа естетика і референс. Ми працювали як друзі, які разом намагаються зробити щось круте, а не як майстер і студент. Дуже приємний був досвід.
Ворслав: Як влаштований процес вашої роботи? Ви складаєте перед зйомкою мудборд?
РОШАР: Загальний мудборд мені присилає фотограф, окремий для макіяжу я вже не роблю, але молодим майстрам він необхідний. Хоча б для комунікації з фотографом. Справа в тому, що візажисти найчастіше дуже конкретні хлопці, а фотографи - абстрактні. Якщо фотограф каже «чорні смоки», це не означає, що потрібно негайно малювати чорні смоки. Можливо, йому просто потрібен ефект затемнених очі і колір потрібен зовсім не чорний, а коричневий, наприклад.