Слова, які використовуються для позначення кольорів, відбуваються або від назв предметів, що володіють характерною забарвленням (молочний, кривавий, попелястий), або запозичуються (бордо, Шамуа, солітеровий). Перші іноді втрачають початкову етимологічний зв'язок і сприймаються вже як абстрактні поняття. Так сталося з коричневим. чий зв'язок зі словом "кориця" вже не настільки очевидна.
У статті, на яку я посилаюся, йдеться, що, в общем-то, ніяких нових слів не з'являється: просто слова, що раніше існували в мові, знаходять значення кольору. Наприклад, у багатьох мовах слова із значенням білий сходять до індоєвропейської основі * bhel - 'бути яскравим, світлим, сяяти, блищати' або * šveit - (ін-інд. Cveta) 'світло, світлий, білий'.
PhD, senior scientist AI, неандерталець
Існує ціла теорія про те, як і в якій послідовності в мовах з'являються назви для квітів, вперше запропонована Брентом Берліном і Полом Кєєм. Суть її полягає в тому, що назви для квітів з'являються в мовах поступово, і майже завжди в певній послідовності. В усіх мовах є слова для "чорного / темного" і "білого / світлого". Причому задокументовані мови, в яких були тільки ці два слова. Якщо в мові три кольори, то третій - завжди корисний, тому що така особливість нашої психології: здатність до розпізнавання червоного кольору - відмінна риса вищих приматів. Четвертий, п'ятий і шостий кольору - або синій / зелений, або жовтий / зелений. Причому зазвичай спочатку з'являється пара "синій і жовто-зелений" або "синьо-зелений і жовтий", а потім вже зелений вичленяється в окремий колір.
Всі ці кольори так чи інакше виникають з слів, пов'язаних з навколишнім світом. Наприклад, російські "жовтий" і "зелений" походять від одного і того ж кореня, що означає "рослинність" (що логічно, дивись "злак"). Часом одні слова витісняють інші: так, слово "червоний", спочатку яка означала просто "гарний", витіснило "Рудий" і втратило своє оригінальне значення, так само, як в пізню "коричневий" в цілому витіснив "бурий" (пор. Англ. "red" і "brown"), причому у "коричневого" ми навіть і етимологію можемо легко простежити.
Ну, а далі - все залежить від того об'єкта, який дав назву кольору. Так що в цілому, принципової різниці між "синім" і "ліловим", "бордовим", "лососевим" і "салатовим" немає - вони пройшли один і той же процес, але в різний час.
Трохи докладніше теорія Берліна і Кея описана в примітці до ось цієї статті:
Гарне питання. Дана тема впирається в те, що зв'язку між словом і явищем взагалі немає. Про це писав ще великий лінгвіст Фердинанд де Соссюр. Він використовував терміни означається і означющее.
Означається - це змістовна сторона питання, інакше свойст і характеристики. Що означає - це конкретний представник. Тобто, кажучи кінь, ми маємо на увазі тварина, але варіантів цієї коні може бути багато.
У мові немає зв'язку між словом кавун і кавуном в реальності. Тобто ніщо в понятті кавун не співвідноситься з конкретною ягодою. Назви абсолютно випадкові. Ми можемо простежити слід російської мови до санскриту, але навіть тоді не дізнаємося з осточніка, чому синій - це синій
Anastasiia Bondarchuk 19
Ви про мову взагалі? З точки зору мовознавства, вмотивованою зв'язку між словом-знаком (звуки, які ви чуєте, і букви, які ви бачите) і будь-яким явищем дійсності немає. Не можна сказати, що який-небудь набір звуків / букв безпосередньо визначається "суттю" предмету, що позначається. Цей набір може бути яким завгодно. Найпростіший приклад довільності вибору слова - звуконаслідувальні слова. Яке слово ви використовуєте, щоб сказати про те, як шумить ваша собака? Якщо ви француз, вона вітає вас "ouaoua", німецька собака начебто вітається "wau-wau", добре знайоме "гав-гав" видає російський пес. Щось схоже на реальний звук, але не він сам. Тобто "придумати", суб'єктивно позначити щось можна якими завгодно буквами або звуками. Це буде абсолютно випадкове, "рандомноє" слово. При такому свавіллі лінгвістика не відповість на ваше запитання.
Якщо вам цікаво, як набір звуків / букв в складі слова змінювався з часом в конкретно російською мовою, можете використовувати етимологічний словник Фасмера. "На момент створення світу" яким було слово "синій" достовірно не дізнаєтеся, але можна сказати, що воно походить від форми праслов'янського слова, від якої в числі іншого відбулися українське сінiй і білоруське сíнi.
Senior Cultural Code Decipherer
Намагатися пояснити походження назв квітів виходячи з положень общелингвистических підходів можна, тільки будучи представником одного з них. Для не-лінгвіста і не-філософа різниця між теоріями Фердинанда де Сосюра і Ноемі Чомскі - справа смаку: яка є структуралістів або генеративістів, ви ніколи не поясните, чому саме де Соссюр, а не Чомські або навпаки.
Головна проблема цветообозначения полягає в тому, що з дитинства нам пропонують засвоїти кольору в якості базових квалі. Однак "кольоровість" світу далеко не обов'язкова до поголовного поділу. Наприклад, девіантна сприйняття кольорів дальтоніка анітрохи не заважає його комунікації і соціалізації: поза спеціальними практик, які потребують загальноприйнятою ідентифікації квітів, дальтонік повністю функціональний. Завжди дивно дізнатися про порушення кольоросприйняття у близьких знайомих - виявляється, що дальтонізм істотно не спотворює уявлень про реальність. Те-є, нам не важливо, якого кольору світ, поки ми не пробуємо його описати, зобразити або створити певний артефакт.
Буденне цветообозначений може бути зведене до трьох-чотирьох діапазонах квітів. Так, "синій" паралельно з "ціановий" або "cyan" сходить до давньогрецького "κυανoῦς" (кіанос), яким позначали колір патини на міді і її сплавах (діапазон "синій-зелений"). "Червоний" сходить до розуміння квітів діапазону "червоний-оранжевий" як красивих, ( "червоний" як штучно, з нагоди, пофарбований). Загальне походження мають "рудий", "рожевий", "іржавий", "рум'яний" (рус.) І "рудий", "рожевий", "іржавій", "рум'яне" (укр.), "Red", " ruby "," robin "(англ.)," rojo "(ісп.)," rouge "(фр.)" rosso "(іт.)," ruger "(лат.).
Ускладнення градації кольорів виникає зі спеціальних міркувань, на кшталт образотворчої завдання або колірної індикації. Художнє цветообозначений, наприклад, спочатку склалося за назвами пігментів, що застосовуються у фарбах. Воно розвивалося паралельно повсякденному, але завжди перевершувало його подробицею. Той же синій - це і "ляпіс-лазур" і "бірюзовий" (який також і "turquoise", тобто - "турецький") і так далі.
Традиція частого використання конкретного відтінку сприяє закріпленню за ним власного імені, як наприклад сталося з кольором "стегна переляканої німфи". В сучасних колірних моделях начебто Pantone багато кольору також мають власні імена. Крім того, сучасні цветообозначения часто здійснюються копірайтеремі і маркетологами з метою створення ілюзії унікальності колірного рішення деякого продукту. В описаних випадках для позначення кольору застосовується алюзія до культурного явища або референція до предмета чи явища позамовної реальності.