Що потрібно враховувати, якщо ви хочете написати твіст
01. Зробіть його унікальним
Сюжетний твіст - сюрприз для глядача. Якщо він здогадається про можливе повороті історії заздалегідь, ефекту не буде. Тому не варто використовувати один і той же драматургічний хід двічі - аудиторія не попадеться на вже знайомий гачок.
02. Твіст повинен бути обумовлений сюжетом
Сенс твісту зовсім не в тому, щоб обдурити глядача. Не забувайте про надзавдання. Іншими словами, твіст закручується не заради твісту, а заради історії, коли сам сюжет вимагає використання такого прийому.
03. Він створює захоплюючу ситуацію
Одна з цілей твісту - створити ситуацію, яка посилить інтерес глядача. Крута перипетія повинна не засмучувати, а захоплювати: «Що ж буде далі ?!» Те, як історія змінюється завдяки твісту, ще важливіше, ніж сам твіст.
04. Чи потрібна несподіванка, але підготовлена
Розкидайте з історії невеликі підказки, деталі, які будуть не дуже помітні, але їх зміст в підсумку стане ясний. Так ви підготуєте грунт для твісту. Це те саме що словами Чехова про рушницю, висить в першому акті і стріляючому в останньому.
Якщо історія, що має твіст, втрачає захопливість при повторному знайомстві з нею, значить щось не так. Одна з ознак хорошого твори - воно по-новому розкривається, коли ви його перечитуєте або переглядаєте навіть незважаючи на те, що вам вже відомі сюжетні перипетії. Наприклад, знаючи, що попереду чекає твіст, глядач може відкрити для себе деталі, дії, репліки, яким раніше не надавав значення, але які насправді вказували на подальший крутий поворот.
07. Вставайте на місце глядача
Пишучи, уявляйте собі точку зору публіки: чого вона чекає від історії в той чи інший момент, на що буде сподіватися? Тримайте в голові всі варіанти і повертайте сюжет так, щоб він одночасно шокував і захоплював.
Роблячи передумови до повороту сюжету, ховайте їх, наприклад, зробивши основний акцент на яку іншу дію. Скажімо, важлива для подальшого твісту репліка може прозвучати мимохідь під час напруженої сцени погоні. Або грайте на очікуваннях, заснованих на жанрових конвенціях. Нехай аудиторія думає, що ваш герой є лиходієм, виходячи із законів жанру, а в підсумку - помилиться.
Твіст не повинен залишати у глядача відчуття, ніби його обдурили. З цієї причини сцени снів рідко годяться в якості крутих сюжетних поворотів, адже це не відбувається в дійсності, а значить, так історія не рухається вперед (Девід Лінч - виняток). Якщо все-таки хочете зробити епізод зі сном, не використовуйте його як прийом для твісту. Закрутивши якийсь сюжет, а потім зізнавшись, що це всього лише сон, ви можете підірвати довіру аудиторії. Краще вже відразу дайте зрозуміти, що це сон. Такий хід зовсім не завадить зробити сцену лякаючою або непередбачуваною.
10. Обережніше з крутими твіст
Твіст повинен дивувати, але не виводити з себе. Фіолетові динозаври в детективі? Ні. Адже ви хочете, щоб твіст збагатив історію. Надуманий прийом знецінить всі ваші зусилля.
Кілька варіантів твісту
Не обов'язково найпростіший, але один з найдієвіших варіантів - неоднозначний фінал, який залишає відчуття недомовленості. З його допомогою ви можете уникнути зайвої пояснювальні і змусити попрацювати уяву глядача, який ще довго буде тримати сюжет в голові, гадаючи про долі героїв.
Приклад: «Той, що біжить по лезу» (Рідлі Скотт. 1982)
Спробуйте по ходу сюжету зробити персонажа не тим, ким він здається. Наприклад, перетворите його з героя в антигероя або навпаки, змусьте співпереживати лиходієві. Персонаж, що стає до фіналу повною протилежністю самому собі, безумовно заслуговує на увагу, але такий перехід не повинен бути різким. Потрібні передумови.
Киньте глядача в гущу подій
Хороший спосіб прийти до твісту - почати розповідь як би з середини, в який-небудь напружений момент. Так ви відразу створюєте інтригу, і відкриваються широкі можливості для сюжетних маневрів, оскільки глядач не в курсі обставин того, що відбувається.
Чому б по ходу сюжету вам не поміняти мотивацію свого персонажа? Спитайте йому (і глядача) всі карти, зробіть початкову мету безглуздою, замінивши її куди більш значущою.
