Більшовики з розмахом продавали за кордон безцінні картини, ікони, коштовності - про це давно відомо. Але мало хто уявляє собі істинні масштаби цієї розпродажі. З мистецтвознавцем Hаталья Семенової, яка спробувала скласти список втраченого, зустрілася кореспондент «Власти» Тетяна Маркіна.
Пітер Пауль Рубенс. "Портрет Олени фурма". Продан з Ермітажу в 1929 році. Зараз в музеї Галустов Гюльбенкяна, Лісабон
Коштовності російської корони в 1923 році. З 18 корон і діадем, що колись належали дому Романових, в Алмазному фонді нині зберігаються тільки чотири
Мистецтво на вагу
У 1917-1923 роках продано: 3 тис. Каратів діамантів, 3 пуди золота і 300 пудів срібла з Зимового палацу; з Троїцької лаври - 500 діамантів, 150 пудів срібла; з Соловецького монастиря - 384 діаманта; із Збройової палати - золотого та срібного брухту 40 пудів. Але продаж російських церковних цінностей нікого від голоду не врятувала: ринку на них в Європі не було. Отриманий дохід склав 4,5 тис. Рублів. На покупку хліба для голодуючих витратили 1 тис. Все інше пішло на витрати і продуктове забезпечення самих комісій по вилученню.
У 1925 році каталог цінностей імператорського двору (корони, вінчальні вінці, скіпетр, держава, діадеми, намиста та інші коштовності, в тому числі знамениті яйця Фаберже) розіслали всім іноземним представникам в СРСР. Частина Алмазного фонду була продана англійської антиквару Норману Вейс. У 1928 році з Алмазного фонду було вилучено сім "малоцінних" яєць Фаберже і ще 45 предметів. Всі вони були продані в 1932 році в Берліні. З майже 300 предметів в Алмазному фонді залишився тільки 71.
До 1934 року Ермітаж позбувся близько 100 шедеврів живопису старих майстрів. Меблі, срібло і твори мистецтва продавалися десятками тисячами. Фактично музей опинився на межі загибелі. З Музею нової західної живопису були продані чотири картини французьких імпресіоністів, з Музею образотворчих мистецтв - кілька десятків полотен. Третьяковська галерея втратила частину ікон.
Ікона "Чудо св. Георгія про змія" (XVII століття). Продана з Третьяковської галереї. Зараз в приватній колекції.
- Після 1917 року ейфорія опанувала навіть розсудливою частиною діячів культури. В очікуванні світової революції продаж пари-трійки Рембрандтів здавалася дрібницею. "Навіщо збирати і зберігати метеори минулого, якщо у нас їх стільки в майбутньому", - писав графік-конструктивіст Петро Митурич. "Якщо ми не будемо мати зборів, тим легше піти з вихором життя", - вторив йому руйнівник традиційного живопису Казимир Малевич. Весной 1919-го був виданий декрет "Про заборону вивезення та продажу за кордоном предметів особливого художнього значення". Приватні особи не могли їх вивозити: держава залишила це право за собою. І продавало - цілими палацами: петербурзькі приміські комплекси розглядалися як валютний резерв, інтер'єри палацу княгині Палей в Дитячому (Царському) Селі були продані оптом, Гатчинський палац-музей цілком готували до відправки в Америку.
Йшлося про продаж Ермітажу - до літа 1929 року дві тисячі полотен з Ермітажу були намічені до реалізації.
- Чи можна тепер знайти сліди проданого?
- У нашій книзі наведено далеко не повний перелік проданих шедеврів. В основному ми взяли живопис з Ермітажу, по якій є документи. Але ж маса предметів, особливо церковних, пішли за кордон без всяких описів. Якщо в закордонному музеї бачиш ікону або церковне срібло майже напевно з проданого, з Росії: до революції російським церковним мистецтвом за кордоном мало хто цікавився.
- Західні музеї чинили вам якісь перешкоди?
- Музеї - немає. Єдиний, хто спочатку злякався,
це аукціонний будинок Christie`s: вирішили, що ми хочемо звинуватити їх в нелегальному продажу творів мистецтва. У 1926 році частина Алмазного фонду (вимірюється на вагу - 9 кг) за півмільйона рублів була продана англійської антиквару Hорману Вейс. Той продав коштовності аукціонному дому Christie`s, який виставив їх на торги в Лондоні в 1927 році. Найціннішим лотом аукціону був шлюбний вінець імператриці Олександри Федорівни. Проте ці торги були цілком офіційними: санкцію давало радянська держава.
- А з російськими музеями були проблеми?
- Директор Ермітажу Михайло Піотровський працювати з архівом нам не дозволив - він сам публікує свої матеріали. Але я йому за це навіть вдячна: ми б там закопалися. Потім виявилося, що в пітерському ГАЛІ є документи, що стосуються ермітажних розпродажів. Ними ми і скористалися. Директор ГМИИ Ірина Антонова нас теж не пустила в архів - у них він досі закритий для дослідників. Я сама там колись працювала і знаю, що і документи там є, і картини звідти продавалися, хоча не так багато, як з Ермітажу. На щастя, ціни на імпресіоністів, що зберігалися в Музеї нового західного мистецтва і потрапили згодом в ГМИИ, були тоді на Заході невисокі. Ірина Антонова мені сказала:
"Поки музей сам не опублікує, нічого не дам навіть подивитися". Це прикро.
Інші музеї самі не знають, що з їхніх колекцій продавалося. У деяких є документи, в музеї-садибі "Архангельське" наприклад, але ними ніхто не займається.
Якщо хтось вирішить продовжувати нашу роботу, поле діяльності величезне.
- У передмові до книги Михайло Піотровський стверджує, що завдяки "сталінським розпродажів" СРСР отримав доступ до західних оборонних технологій і зміг підготуватися до війни.
- У Піотровського свій погляд на багато проблем. Тут я з ним не згодна.
Підраховано, що дохід від усіх цих продажів становив не більше відсотка валового доходу країни. Можна було продати побільше пеньки і личаків - і вийшов би той же результат.
- Може бути, виручені гроші губилися в кишені радянських чиновників?
Тіціан. "Венера перед дзеркалом". Продана з Музею образотворчих мистецтв Ендрю Меллона. Зараз в Національній галереї іскусстваВашінгтон
- Корупції не було в той час, був тільки страх. Це була політична, а не економічна акція. Адже був світова криза, ціни падали, а ми продовжували продавати свої культурні цінності за копійки. "Hаступленіе пролетарської революції в Європі абсолютно зупинить ринок цінностей. Висновок: потрібно поспішати до краю", - писав Лев Троцький в 1924 році.
- Ділять чи з більшовиками відповідальність за грабіж ті, хто скуповував твори мистецтва?
- Це були різні люди. Арманд Хаммер - просто демонічна фігура: мені розповідали, що з ним було страшно перебувати в одній кімнаті. Він поставив продаж російського антикваріату на потік (за що отримував від радянського уряду 10% комісійних) - аж до організації розпродажі "скарбів Романових" (до речі, що не мають до царського дому ніякого відношення) в найбільшому нью-йоркському універмазі Lord Taylor.
Зовсім інша людина - міністр фінансів США Ендрю Меллон. Через американську галерею Knodler Co. він скупив прямо з експозиції Ермітажу масу шедеврів, а потім подарував їх Сполученим Штатам. Завдяки йому Вашингтонська національна галерея - один з кращих музеїв в світі. Шедеври Веронезе, Ван Дейка, Ботічеллі, Перуджино з колишнього Ермітажного зборів і зараз виставлені там. Меллон платив більше, ніж будь-хто. Сума в $ 1,166 млн, яку міністр Меллон виклав за кращу ермітажну картину Рафаеля "Мадонна Альба", довгий час залишалася рекордної ціною, сплаченою за твір мистецтва.
нтуан Ватто. "Меццетен". Продан з Ермітажу в травні 1930 року. Зараз в музеї Метрополітен, Нью-Йорк