Scott Rothstein, Shutterstock.com
Здавалося б, більшого досягти і не можна. Але композитора чекав ще один з найпотужніших проривів в історії музичного театру. Ім'я йому «Привид опери» (The Phantom of the Opera).
Відразу обмовлюся, що не є ні великим шанувальником мюзиклів, ні глибоким знавцем класичної опери. Зате я завжди довіряв таланту Веббера. І саме «Привид опери» став для мене вабить дверима, яка дозволила з інтересом зазирнути за лаштунки цих двох великих жанрів.
А н д р е і Ф і р м е н:
Хоче знову співачка
В нашу трупу влитися,
А Хористки - геть!
З нею спить її патрон.
Рауль і ця міс
В дует любові сплелися.
(Пер. А. Бутузова)
Причина, яка змусила Уеббера втілити на сцені історію знівеченого музичного генія, закоханого в молоду невідому співачку, була більш ніж особистої. Все почалося тоді, коли прославлений композитор зустрів на життєвому шляху юну Сару Брайтман.
Сара з дитинства була талановитою дівчинкою, але спочатку батьки пророкували їй балетну кар'єру, і лише в 12 років помітили її чудовий голос. Однак відбір в трупу Королівського театру вона не пройшла і якийсь час танцювала в девочковая групі PAN'S PEOPLE, встигаючи також зніматися для журналу Vogue та косметичної компанії Biba. У 1980 р Сара вперше потрапляє в світ Уеббера, граючи в постановці «Котів» другорядну роль однієї з кицьок. Коли ж в 1982 році вона з великим успіхом виступає в чужому мюзиклі «Соловей», Веббер несподівано помічає, як чарівна і талановита співачка була у нього під самим носом. Висока сопрано і приємна зовнішність виявилися тією гримучою сумішшю, яка змусила немолодого вже композитора безоглядно закохатися в Сару.
І Сара, і Ендрю на той час обидва були невільні. Тому, коли композитор захотів, щоб Сара виконала на проведеному їм фестивалі в Сідмонтоне його пісню «Married Man» - «Одружений чоловік», друзі резонно відрадили його від цього ризикованого вчинку. Згодом мелодія «Одруженого чоловіки» перетвориться в одну з найзнаменитіших пісень «Примари. »- арію« Музика в ночі »:
«Загострює ніч все ощущенья ...
Пробуджує морок воображенье ...
почуття непомітно
Скасують всі заборони.
Ніч постане тихо, неминуче.
Стався до неї трепетно і ніжно!
думки утаі
Від денного світла і
Від холодної та байдужої свічки
І слухай цю музику в ночі. »
(Пер. А. Бутузова)
Треба відразу зазначити, що, хоча словосполучення «Привид опери» (далі - ПЗ) нині неминуче відсилає до мюзиклу Уеббера, тоді воно було відомо в інших втіленнях. Оригіналом завжди служила книга французького письменника Гастона Леру, випущена аж в 1910 році і неодноразово екранізована. У 1984 році на цей же сюжет Кен Хілл вирішив поставити спектакль, в якому б використовувалася музика класичних композиторів, а головну роль грала Сара Брайтман. До Хіллу тут же підкотив Веббер з пропозицією стати співпродюсером і доповнити спектакль своєю музикою. Поступово Хіллу стало ясно, що співпродюсер тягне ковдру на свій бік, а Уебберу - що Хілл йому, в общем-то, і не потрібний.
Своїми ідеями поставити «Примари» Ендрю поділився з продюсером Кемероном Макінтошем (який до цього продюсував «Котів»). Той згадував, що як раз брав ванну, коли подзвонив Веббер і, що навіть запропонуй йому композитор «патентований засіб від тарганів», він би все одно відповів «так».
Спершу Веббер і Макінтош хотіли зберегти первісну ідею - побудувати мюзикл на різних класичних оперних аріях з невеликим вкрапленням власного матеріалу. І навіть оголосили в превью 1984 р що «мюзикл« ПО »буде включати в себе як уже існуючу, так і оригінальну музику».
Однак в кінці року вони зустріли режисера Джима шарман, який свого часу ставив в Лондоні «Ісуса Христа Суперзірку». Веббер запропонував Шарману стати режисером «ПО», а той в свою чергу порадив композитору не «брати чуже», а краще перечитати книгу і накидати власний сюжет і власну партитуру.
Веббер дуже довго не міг знайти книжку Леру, а коли випадково виявив старий екземпляр в нью-йоркській букіністичної крамниці, вважав це даром згори. Самого Гастона Леру на роман надихнуло відвідування нижніх рівнів будівлі Паризької Гранд-опери, де панувала напівтемрява лабіринту підвалів і коридорів, а крізь грати в підлозі виднілося чорне підземне озеро.
Хел Прінс, постановник «ПО»:
«Самим незабутнім і драматичним для мене була поїздка в Париж, під час якої я відвідав знамените озеро в надрах Опери (п'ятьма поверхами нижче рівня сцени) і мав можливість піднятися на дах театру (п'ятьма поверхами вище рівня), де і відбувається фінальна сцена першого акту мюзиклу. Наверх не веде дорога, немає поручнів, за які можна було б триматися, ви просто прямуєте за моторно пересувається інженером Опери; дме вітер, ніхто не дивиться вниз, а коли досягаєте верхньої точки, площею лише кілька футів, ви можете бачити людей на вершині Ейфелевої Вежі ».
Саме в підземеллі Гранд-опери Гастон Леру поселив свого героя - геніального музиканта і архітектора Еріка. Народжений з потворністю, Ерік з дитинства виступав в паноптикум, був блазнем при дворі перського шаха і брав участь в будівництві Гранд-опери. Чи позначилася в книзі і реальний випадок 1896 р коли в зал впав один з противаг люстри.
Грунтуючись на книзі, Веббер намагався перетворити цей напівдетективний сюжет в високу романтичну історію, де любов і мистецтво були б нероздільні. У 1985 р сюжет і перша версія мюзиклу були написані Уеббером в Австралії. У загальних рисах, сюжет виглядав так.
Коли через скандал з падінням задником оперний театр залишає примадонна Карлотта, її несподівано успішно заміняє юна танцівниця кордебалету Христина Дае. Чудовим учителем і покровителем Крістіна вважає невидимого «Ангела Музики», якого обіцяв послати їй батько перед смертю. З'ясовується, що цим «Ангелом» є таємничий Привид з понівеченим обличчям і в масці, про якого давно ходять в театрі зловісні чутки. Привид закоханий в Христину і ревнує дівчину до її друга дитинства і коханому - Раулю, віконту де Шаньі. Він розсилає дирекції опери листи з вимогою, щоб провідні партії в театрі виконувала Христина. Дирекція не почула його загрозам, повернула примадонну Карлотту, але під час представлення вона починає огидно квакати, працівник сцени виявляється задушений, а на довершення вниз обрушується важка люстра.
Через півроку Привид з'являється на Маскарад і вимагає, щоб Крістіна на цей раз виконала на сцені його власну оперу «Тріумф Дон Жуана». Рауль пропонує погодиться на цю вимогу, щоб зловити Примари в пастку. Але під час представлення Привид замінює на сцені актора Дон Жуана і викрадає Христину, забравши її в своє лігво під землею. Він пропонує їй стати його нареченою. Рауль знаходить їх, але Привид ловить його за допомогою Пенджабської зашморгу і пропонує Христині вибір - або смерть Рауля, або роль нареченої. Крістіна в результаті пристрасно цілує Примари і той відпускає їх обох. Коли натовп вривається в його лігво, то знаходить там лише його маску.
Але, хоча загальні риси сюжету були ясні, був потрібний той, хто міг би злити його з музикою, той, хто напише лібрето. Знайти таку людину виявилося не так просто.
У пошуках лібрето
На 25-річному ювілеї рок-опери. Творці мюзиклу і перші виконавці
Не менш активно велися пошуки і інших фахівців, необхідних для подання. Постановником після довгих перетасовувань став Хел Прінс (ставив «Евіти»), а театральним художником - Марія Бьорнсон.
Єдине, що не викликало сумнівів - це роль Крістіни Дае, написана заради Сари Брайтман і натхненна їй. З Примарою виявилося складніше.
У пошуках Примари
Так нарешті закінчилися митарства з лібретистами, але тривали митарства з Примарами. Після Уїлкінсона на цю роль начебто затвердили поп-співака Стіва Харлі. Мало того - з його участю зняли чудовий кліп з найзнаменитішої арією «The Phantom of the Opera», де героїня Сара Брайтман проходить крізь дзеркало і пливе до Привида по підземному озеру.
До р і з т і н:
У мріях був ти
І співав уві сні ...
З мороку голос твій
Кликав до мене ...
Так що ж я - знову сплю?
Мені все ясніше,
Неначе Привид Опери всередині
Душі моєї ...
П р и з р а к:
Прошу, ще раз заспівай
Зі мною дует!
І влада над тобою
Сильніше немає!
Ти, хоч дивись назад,
Покірна їй.
Неначе Привид Опери всередині
Душі твоєї ...
До р і з т і н:
На всіх наводиш страх
Своїм особою.
Я стану маскою ...
П р и з р а к:
Я - го-ло-сом ...
Про б а:
Мій (твій) дух і голос твій (мій)
Удвох сильніше,
Неначе Привид Опери всередині
Душі твоєї (моєї)
Г о л о с а з а з ц е н о м:
Він там в темряві, Привид Опери ...
Він такий небезпечний, Привид Опери ...
П р и з р а к:
Секрет фантазії,
герой мрії
Зливаються в одне ...
До р і з т і н:
Все це ти ...
Про б а:
Ми мчимо в лабіринт,
Де ніч темніша.
Неначе Привид Опери всередині
Душі твоєї (моєї).
П р и з р а к:
Ангел Музики, заспівай мені!
До р і з т і н:
Він там в темряві, Привид Опери ...
Роль коханого Крістіни - Рауля - без довгих пошуків віддали Стіву Бартону (співав у віденській постановці «Котів»), і робота над мюзиклом закипіла в повну силу.