Таня, ти успішний фотограф, співробітничаєш з багатьма великими брендами, а пам'ятаєш свій перший комерційний знімок?
Звичайно пам'ятаю. Тоді я ще тільки почала захоплюватися фотографією і займалася макрозйомкою квітів. Одного разу виклала свої роботи на фотосайті, і мені прийшов лист з журналу «Cosmo». Їм дуже сподобалася одна з моїх робіт, і вони захотіли купити її для обкладинки. Для мене все це так було дивно. Я продала їм фотографію за пристойні гроші на ті часи. І тут мене осінило: як же здорово займатися творчістю, маючи з цього ще якийсь дохід.
Тобто саме в той моменту ти усвідомила, що хотіли б займатися фотографією. А які кроки ти стала робити далі?
Так вийшло, що я потрапила в студію до дуже хорошому фотографу, який вже тоді знімав для відомих журналів. Він дозволяв мені бути присутнім на зйомках. Спостерігаючи за його роботою, я стала розуміти, що мені все це дуже цікаво. Я спробувала познімати в студії і вирішила, що хочу експериментувати і розвиватися далі.
Коли робіт в портфоліо набралося досить, як ти вирішила себе просувати? Організувала сайт?
Так, звичайно, сайт - це візитна картка кожного фотографа. Не завжди є можливість ходити з роздрукованим портфоліо. Потім це хороша система пошуку тебе. Розміщуєш свої фотографії на різних ресурсах, і люди на ім'я намагаються знайти і подивитися, що ж у тебе є ще. Тому я теж вирішила організувати свій сайт. Чи не в тому вигляді, в якому він зараз, звичайно ж, він був навороченим, складним, з флеш-анімацією.
А хто замовив твою першу високобюджетну зйомку?
Прийшов дуже цікавий замовник. Це була італійська джинсова компанія.
Причому з хорошими запитами. Вони захотіли зробити іміджевий календар, який би працював на кілька країн. Звичайно, мені було трохи страшно, я звикла, що російські замовники є не такими вибагливими. А тут важливо було зробити свою роботу максимально якісно, щоб її оцінили і в інших країнах. Природно, для реалізації такого проекту потрібна хороша команда. Не можу сказати, що в той момент у мене була така команда, але все ж я ризикнула і взялася за цю роботу. Я була задоволена результатом. Коли вони випустили календар, він був на третьому місці після календаря Pirelli.
Ти згадала про свою команду. А хто зараз працює з тобою?
У мене є кілька візажистів, стилістів, асистенти, яким я повністю довіряю, більш того, вони вже точно знають, що мені потрібно.
Я з побоюванням ставлюся до но прийшли. І обов'язково випробую їх на творчій зйомці. Справа в тому, що вся відповідальність після зйомки лежить на фотографа. Доходить до того, що фотографа можуть поміняти, якщо не сподобався стиліст або візажист. Дуже важливо, щоб в команді було взаєморозуміння.
Тому зараз, попрацювавши з великою кількістю різних людей, я зупинилася на кількох. Я намагаюся постійно працювати з одними і тими ж.
А які для тебе головні критерії відбору членів команди?
Наприклад, якщо говорити про візажистів, то для мене на даний момент найважливіше - як можна менше вкладатися в постпродакшн. Тому я намагаюся весь час контролювати їх роботу. Перед початком зйомки ми обов'язково робимо кілька пробних кадрів, збільшуємо обличчя моделі на моніторі і дивимося всі недоліки.
Якщо робота візажиста мене не влаштовує, то я просто замінюю його.
На даний момент я працюю з людьми, які роблять все дуже добре. (Посміхається.)
Ти говориш про техніку роботи візажиста, а де знайти візажистів, які будуть робити ще і щось трендові?
Тільки шляхом проб. Чи не спробуєш, не зрозумієш. На сьогоднішній день існує велика кількість сайтів, де фотографи, візажисти і стилісти виставляють свої роботи.
Чи повинен фотограф розбиратися в тенденціях моди, або ж він може повністю покластися на стиліста?
Повинен. Я сама весь час переглядаю журнали, якісь західні ресурси. Моя команда робить один продукт, тому кожен повинен бути в темі. Я не претендую на роль стиліста, я прекрасно знаю, що з купи речей не зберу якийсь образ, але я завжди в курсі, що модно зараз і що буде модно в наступному сезоні. Так як комерційна фотографія (а я дуже часто працюю з одягом) має на увазі, що я повинна наперед знати тенденції наступного сезону.
Знайти хорошого візажиста, на мій погляд, простіше, ніж стиліста. Як ти їх зацікавлює для спільної роботи?
Тільки грошима. Стилісти - це люди, які цікавляться тільки грішми. Тому їм не потрібні комерційні зйомки для свого портфоліо. Це для них лише спосіб заробити.
Якщо людина працює в хорошому журналі, то для нього саме це портфоліо. Для нього це важливо. Їм вигідніше розвиватися в рамках свого журналу. Там вони зроблять собі ім'я, а на комерційних зйомках вони лише заробляють гроші.
Чи вдається з ними співпрацювати на творчих зйомках?
Не з усіма. Вони дуже зайняті. Щоб зібрати для зйомки речі, стиліста потрібна величезна кількість часу. А у творчій зйомці в більшій мірі зацікавлений фотограф. Тому на такі проекти краще запрошувати початківців стилістів.
Яким чином ти будуєш стосунки із потенційними клієнтам?
По-перше, бажано з ними зустрітися. Так як листування поштою безлика. Ми всі знаємо, що для російської людини важливе спілкування. Після того як у вас стався особистий контакт, можна вже починати показувати свої роботи, обговорювати особливості зйомки, ціну.
Які моменти потрібно обов'язково обговорювати з замовниками, щоб в подальшому не виникло непорозумінь?
Звичайно ж, матеріальну складову. Обов'язково потрібно скласти кошторис усіх послуг, щоб замовник чітко розумів, що скільки коштує. Що та сума, яку ви озвучили, не просто за те, що ви прийшли в студію і натискати на кнопку (як думають багато), а це оплата вашого часу, який ви витратили на пошук моделі, на організацію знімального процесу і т.д.
Адже замовник всього цього не бачить. Він приходить в студію, коли все вже готово: є візажист, стиліст, модель.
Також важливо для клієнта брати участь у знімальному процесі. Потрібно організувати все так, щоб клієнту було комфортно. Завжди зйомка виводиться на монітор, де видно відразу результат. Тому замовник вже в процесі моєї роботи може щось підкоригувати. Вони бачать роботу кожної людини і розуміють, що це коштує грошей.
На скільки ти вільна, коли працюєш за завданням? Чи є замовники, які ставлять жорсткі рамки, або вони довіряють більше тобі?
Як правило, довіряють, але є клієнти, яким потрібно щось певне. Я намагаюся ставитися творчо до будь-якої комерційної зйомці. Адже замовники «купують» тебе не як студію або техніку, а саме твоє бачення, твоє майстерність. Я все одно намагаюся робити так, щоб мені самій було приємно. Тому знімаю так, як вони хочуть. В рамках цього ж я роблю щось своє і надаю їм вибір. Як правило, вибирають те, що хотіла я.
Чи доречно в комерційній зйомці каталогів використовувати прийоми, характерні для fashion-фотографії?
Звичайно, все це використовується. Адже каталоги бувають абсолютно різні: іміджеві, полуіміджевие, look book. Все залежить від того, що хоче сам клієнт. Якщо він готовий до іміджевого каталогу, то чому б і ні.
Зараз користуються популярністю полуіміджевие каталоги, де є і імідж, і якась інформативна складова, чистіша, в стилі lookbook. Тому, як правило, всі йдуть на такі експерименти.
А ретуш входить у вартість твоєї роботи?
Ні, на ретуш фотографій роздрібна ціна, так як це дуже трудомісткий процес. Я намагаюся не займатися цим сама, а віддаю роботу ретушерам. У мене є кілька людей, яким я довіряю. Вони знають мій стиль, знають, що мені потрібно і як. В курсі всіх нюансів, в які я їх присвячую. У кожній зйомці є своя специфіка, свої особливості і маленькі дрібниці, які для клієнтів дуже важливі.
Які є особливості при зйомці їжі?
Це зовсім інша історія. Тут потрібно працювати зі світлом. Ви повинні сфотографувати продукт так, щоб він був смачним, і його відразу ж захотілося купити.
Які в тебе плани на майбутнє, може, мрії?
Я б хотіла займатися fashion-зйомкою. Вона дозволяє більше самовиражатися, робити щось незвичайне. Вона дозволяє робити саме те, що ти хочеш.
