Обсяг роботи з образотворчого рішенням сучасного фільму настільки великий, що одна людина не в силах з ним впоратися. Тому роботу над костюмами зазвичай доручають особливому художнику.
Художник зазвичай сам вибирає тканину для костюма. При цьому він повинен враховувати, що освітлення, оптика, особливості плівки здатні змінити колір і фактуру тканини. Художник по костюму повинен не просто малювати костюми, але і уявляти собі, як вони будуть кроіться і шиття. При роботі над костюмами повинні враховуватися інтереси не тільки мистецтва, а й економіки.
Костюми за ескізами художника виготовляють майстри пошивочного цеху студії. Якщо перед кравцями звичайних ательє завжди стоїть завдання зробити людину трішки привабливіше, то у кравців студії цілі інші - зшиті ними костюми повинні сприяти створенню образу. Майстер пошивочного цеху студії повинен бути ерудованим фахівцем, знати особливості крою історичного і національного костюма, враховувати можливості трансформації костюма, щоб його можна було використовувати і в інших фільмах. До того ж костюми для кіно повинні виконуватися з особливою ретельністю, так як укрупнення легко викривають недбалість в кравецької роботі.
На замовлення художника по костюму виготовляються також взуття, прикраси, найрізноманітніші доповнення до костюму.
Іноді в кіно виразним виявляється костюм, чи не спеціально пошитий для фільму, а вміло підібраний із запасів костюмерній. Костюм акторові художник підбирає за допомогою костюмера. Рідко, наприклад, шиється військовий одяг. Художнику по костюму часто допомагають консультанти - військові історики, етнографи і представники інших спеціальностей.
Складним завданням для художника по костюму є одягнути масовку. Костюми для учасників масових сцен зазвичай не шиються, а беруться "з підбору". Учасники масовок в фільмах про сучасність частіше знімаються у власному платті (вони часто і підбираються за допомогою художника за ознакою костюма). У процесі зйомок художник вносить в костюми останні штрихи, стежить, щоб усі актори правильно носили свої костюми.