Роман "Батьки і діти", за визначенням російського письменника Володимира Набокова, - це "не тільки найкращий роман
Тургенєва, а й одне з найблискучіших творів XIX століття ". Центральне місце тут займають довгі
суперечки молодого різночинця нігіліста Євгенія Базарова і старіючого аристократа Павла Петровича Кірсанова.
портрет Базарова: "високого зросту в довгому балахоні з кистями", особа "довге й худе з широким чолом, догори
плоским, донизу загостреним носом, великими зеленими очима і висячими бакенбардами пісочного кольору, воно
пожвавлювалося спокійною усмішкою і виражало самовпевненість і розум "; у героя тонкі губи, а" його темно-біляве
волосся, довгі і густі, не приховували великих опуклостей просторого черепа ". А ось портрет головного
базаровского опонента: ". увійшов до вітальні людина середнього зросту, одягнений в темний англійська сьют, модний
низенький галстук і лакові півчобітки, Павло Петрович Кірсанов. На вигляд йому було років сорок п'ять; його коротко
стрижені сиве волосся відливали темним блиском, як нове срібло; особа його, жовчний, але без зморшок,
незвичайно правильне і чисте, немов виведене тонким і легким різцем, являло сліди краси
чудовою; особливо гарно виглядали світлі, чорні, довгасті очі. Весь вигляд. витончений і породистий,
зберіг юнацьку стрункість і те прагнення вгору, проти від Землі, яке здебільшого зникає після
Павло Петрович років на двадцять старше Базарова, але, мабуть, навіть більшою мірою, ніж він, зберігає в
своїй зовнішності прикмети молодості. Старший Кірсанов - людина, надзвичайно піклується про свою зовнішність,
щоб виглядати якомога молодше за свої роки. Так і личить світському леву, старому серцеїдові. Базаров,
навпаки, про зовнішній вигляд анітрохи не дбає. У портреті Павла Петровича письменник виділяє правильні
риси і строгий порядок, вишуканість костюма і спрямованість до легким, неземним матерій. Цей герой і буде
відстоювати в суперечці порядок проти базаровского преобразовательского пафосу. І все в його зовнішності
свідчить про прихильність нормі. Навіть зростання у Павла Петровича середній, так би мовити, нормальний, тоді
як високий зріст Базарова символізує його перевагу над оточуючими. І риси обличчя у Євгена
підкреслено неправильні, волосся недоглянуті, замість дорогого англійського костюма Павла Петровича у нього
якийсь дивний балахон, рука червона, груба, тоді як у Кірсанова - красива рука "з довгими рожевими
нігтями ". Зате широкий лоб і опуклий череп Базарова видають у ньому розум і впевненість в собі. А у Павла
Петровича особа жовчному, і підвищена увага до туалету видає в ньому, ретельно приховану невпевненість в
власних силах. Можна сказати, що це постарілий років на двадцять пушкінський Онєгін, живе в іншу епоху,
в якій цього типу людей скоро вже не буде місця.
Яку ж позицію відстоює в суперечці Базаров? Він стверджує, що "природа не храм, а майстерня, і людина
в ній працівник ". Євген глибоко переконаний, що досягнення сучасного природознавства в перспективі дозволять
вирішити і всі проблеми суспільного життя. Прекрасне - мистецтво, поезію - він заперечує, в коханні бачить тільки
фізіологічне, але не бачить духовного початку. Базаров "до всього ставиться з критичної точки зору», «не
приймає жодного принципу на віру, яким би повагою не був оточений цей принцип ". Павло Петрович же
проголошує, що "аристократизм - Прінсіпі, а без Прінсіпі жити в наш час можуть одні аморальні або
порожні люди ". Однак враження від натхненної оди принципам помітно послаблюється тим обставиною, що
опонент Базарова на перше місце ставить найбільш близький собі "Прінсіпі" аристократизму. Павло Петрович,
вихований в обстановці безбідного садибного існування і звик до петербурзькому світському
суспільству, не випадково на перше місце ставить поезію, музику, любов. Він ніколи в своєму житті не займався
ніякої практичною діяльністю, виключаючи коротку і необтяжливу службу в гвардійському полку, ніколи
не цікавився природничими науками і мало що в них розумів. Базаров ж, син небагатого військового лікаря, з
дитинства привчений до праці, а не до неробства, скінчив університет, який захоплюється природничими науками,
досвідченим знанням, дуже мало в своєму короткому житті мав справу з поезією або музикою, може бути, і Пушкіна-то
толком не читав. Звідси і різке і несправедливе судження Євгенія Васильовича про великого російською поета: ". Він,
має бути, у військовій службі служив. у нього на кожній сторінці: На бій, на бій! за честь Росії! ", до речі кажучи,
майже дослівно повторює думку про Пушкіна, висловлене в бесіді з Тургенєвим письменником-різночинцем Н. В.
Базаров не має і такого досвіду в любові, як Павло Петрович, тому й схильний надто спрощено
ставитися до цього почуття. Старшому Кірсанова вже довелося зазнати любовні страждання, саме невдалий
роман з княгинею Р. спонукав його на довгі роки осісти в селі у брата, а смерть коханої ще сильніше
посилила його душевний стан. У Базарова любовні муки - настільки ж невдалий роман з Ганною Сергіївною
Одинцовой ще попереду. Тому-то на початку роману він настільки впевнено зводить любов до відомим
фізіологічним відносин, а духовне в коханні називає "романтичної нісенітницею".
Базаров - реаліст, а Павло Петрович - романтик, орієнтований на культурні цінності романтизму
першій третині XIX століття, на культ прекрасного. І його, звичайно, коробить від базаровскіх висловлювань щодо того, що
"Порядна хімік в двадцять разів корисніше всякого поета" або що "Рафаель гроша мідного не варто". тут
Тургенєв з базаровской точкою зору, безумовно, не згоден. Однак він не дає перемоги в цьому пункті спору і
Павлу Петровичу. Біда в тому, що рафінований аристократ-англоман не володіє не те що здібностями
Рафаеля, але взагалі ніякими творчими здібностями. Його міркування про мистецтво і поезії, так само як і про
суспільстві, - порожні і тривіальні, часто комічні. Гідним противником Базарова Павло Петрович ніяк НЕ
може бути. І коли вони розлучаються, старший з братів Кірсанових "був мрець", звичайно, в переносному
сенсі. Спори з нігілістом хоч якось виправдовували сенс його існування, вносили якесь "бродильне
початок ", будили думки. Тепер же Павло Петрович приречений на застійне існування. Таким ми його і бачимо за
кордоном у фіналі роману.
Тургеневскому задумом цілком відповідала перемога Базарова над аристократом Кірсанова. У 1862 р в одному з
листів з приводу "Батьків і дітей" Іван Сергійович особливо підкреслював, що "вся моя повість спрямована проти
дворянства, як передового класу. Естетичне почуття змусило мене взяти саме хороших представників
дворянства, щоб тим вірніше довести мою тему: якщо вершки погані, що ж молоко. якщо читач не полюбить
Базарова з усією його грубістю, безсердечністю, безжальної сухістю і різкістю - якщо він не полюбить,
повторюю я, - я винен і не досяг своєї мети. Але "рассиропіться", кажучи його словами, я не хотів, хоча через це
я б, ймовірно, негайно мав молодих людей на моєму боці. Я не хотів накупатися на популярність такого роду
поступками. Краще програти бій. ніж виграти його прийомом. Мені мріялося фігура похмура, дика,
велика, до половини виросла з грунту, сильна, злісна, чесна і все-таки, приречена на загибель, - тому
що вона все-таки варто напередодні майбутнього. "Сам Тургенєв був представником того ж покоління, що і Павло
Петрович, але з героїв свого роману найбільші симпатії відчував до молодого нігіліста Базарова. У 1869 р в
спеціальної статті, присвяченій "Батькам і дітям", письменник прямо вказував: "Я чесно, і не тільки без
упереджень, але навіть зі співчуттям поставився до виведеному мною типу. Малюючи фігуру Базарова, я виключив з
кола його симпатій все художнє, я надав йому різкість і безцеремонність тони - не з безглуздого бажання
образити молоде покоління (.). "Це життя так складалася", - знову говорив мені досвід, - може бути,
помилковий, але, повторюю, добросовісний. Особисті мої нахили тут нічого не значать; але, ймовірно, багато хто з
моїх читачів здивується, якщо я скажу їм, що, за винятком поглядів Базарова на художества, - я поділяю
майже всі його переконання. А мене запевняють, що я на боці "Отців". я, який в фігурі Павла Кірсанова навіть
погрішив проти художньої правди і пересолив, довів до карикатури його недоліки, зробив його смішним! "
Тургенєв був чесний як художник в тій же мірі, в якій був чесний як людина, створений його уявою
персонаж. Письменник не хотів ідеалізувати Базарова і наділив свого героя усіма тими недоліками, якими
в надлишку мали його прототипи з радикальної різночинної молоді. Однак Тургенєв не позбавив Євгенія і
російських коренів, підкресливши, що наполовину герой виростає з російської грунту, корінних умов російського життя, а
наполовину формується під впливом привнесених з Європи нових ідей. І в суперечці з Павлом Петровичем
Базаров, на переконання письменника, та й будь-якого вдумливого читача, прав в основних своїх позиціях: в
необхідності брати під сумнів сформовані догми, невпинно трудитися на благо суспільства, критично
ставитися до навколишньої дійсності. Там же, де Базаров не правий, в утилітарних поглядах на природу
прекрасного, на літературу, на мистецтво, перемога все одно не залишається на боці Павла Петровича.