Характеристика первинних елементів форми виробів
При розгляді предмета в цілому оком сприймається його геометрична форма і структура. Майже всі видимі еле-менти обмежені з усіх боків оболонками або площинами різної форми. Це означає * що кожен елемент, кожен пред-мет має певну просторову форму. Первинними елементами просторової форми, предметів є гео-метричний вад »розмір, положення в просторі, маса, фак-туру, текстура, декор, колір і світлотінь.
Геометричний вид. Це властивість (елемент) форми в цілому і її частин, яке визначається співвідношенням її розмірів за трьома ко-ординатам простору, а також характером її поверхні (пря-мо - або криволінійна, ламана). Залежно від переважання-ня одного з трьох вимірів розрізняють наступні види фор-ми: об'ємний, площинний і лінійний. Об'ємний вид характе-ризуется трьома розмірами. Площинному увазі властиво рез-кое зменшення одного з розмірів. У лінійному вигляді одне изме-ширення переважає над двома іншими при їх відносно малою величиною. J
Лінії форми. Людині властиво ставитися емоційний-но до оточуючих його явищ і предметів. Подання про спокій та рух, легкому і важкому, пасивному та активному людина пов'язує з різними видами ліній * їх нахилом і характерам (рис. 2.1);
Горизонтальна лінія, наприклад, асоціюється з поняттям спокою, статичності, пасивності. Вона сприяє зоровому зменшенню фІГурИлПО вертикалі.
Вертикальна лінія - енергійна і гаряча - висловлює стрем-ня вгору, візуально подовжує формул -
Похила лінія зв'язується з нестійкістю, падінням, і чим ближче вона до горизонталі, тим більше асоціюється з уве-тю і спокоєм.
Інакше сприймається діагональна лінія. Вона діє як сила, долає пасивність, висловлює рух, Діна-Міку. Разлічаютправую і ліву діагоналі. Вони сприймаються - неоднаково. Права - діагональ підйому, ліва - діагональ падіння. Діагональ типова для асиметричної одягу, м'яких і жорстких драпіровок і т. П.
Хвилеподібна (плавна) лінія характеризує рівномірність руху, м'якість, плинність. Плавні лінії застосовуються в одязі складних фасонів.
Ламана Лінія зв'язується з нерівномірним рухом, рез-кімі'ізмененіямі подій, зі злетами і падіннями.
Спіраль асоціюється з поняття ^ обертання, а дуга - з пре-подолання якихось перешкод і подальшим зльотом.
Для створення форми виробів художник-конструктор викорис-зует геометричні лінії в комплексі, т. Е. В різних компо-позитний підпорядкування, поєднаннях. У цьому випадку одна з ли-ний должйа грати роль головної, ведучої, на основі якої будується вся композиція.
Розмір форми. Це протяжність форми і її елементів за трьома координатами. Розмір форми визначають по відношенню до розмірів людини, розмірами виробів інших форм або окремих-них елементів однієї і тієї ж форми. При зіставленні форм видно їх рівність чи нерівність. Величина форми візуально може збільшуватися ШСН зменшуватися при зіставленні біль-шого і малого. Дрібні деталі у великій формі підкреслюють її величину, а великі, навпаки, зменшують.
Положення в просторі. Це властивість форми, яке визначається її місцезнаходженням серед інших форм, а також щодо спостерігача в системі фронтальної, профільної і горизонталь-ної площин. Предмет, форма якого наближається до пря-моугольному паралелепіпеда; має два рівних вимірювання, може займати три типових положення по відношенню до наблю Датель: фронтальне, профільне і горизонтальне. Куб, у кото-рого всі три виміри рівні, має тільки одне типове поло ження. Те ж саме можна сказати і про предмети, форма яких наближається до цих фігур. •
Взаємне розташування форм в просторі по відношенню один до одного я глядачеві може розглядатися і по іншому призна-ку-за розташуванням відносно один одного або глядача ближче, далі, вище, нижче, ліворуч, праворуч. По відношенню до лінії гори-парасольки форми можуть розташовуватися вище, нижче або на його рівні.
Маса форми. Це зорово сприймається кількість ма-териала всього предмета або його деталей, яке може заповнити простір в межах геометричної форми. Маса форми залежить від розмірів предмета. Більшої формі візуально відпо-ствует і велика маса. Сприйняття маси змінюється і в зависи-мости від геометричного виду форми. Найбільшою зорово сприймають масою володіють форми, що наближаються до куба і кулі, і всі ті, розміри яких по трьох координатах рівні або близькі до рівних. Мінімальною масою володіють фор-ми, що наближаються до лінійних, тому одяг вузька і довжин-ва здається завжди менш масивної, ніж коротка і широка.
Сприйняття маси змінюється в залежності від ступеня за-нання форм. G збільшенням ступеня заповнення предмети здаються більш масивними. Найбільш масивні предмети, в ко-торих відсутні порожнечі. Зміна візуально вважати дійсними-мій маси форми залежить, крім того, від кольору, фактури і тек-Стурена матеріалу, з якого вона зроблена, і від розмірів сусід-ствующих з нею предметів. Візуально сприймається маса форт ми збільшується, якщо з нею поруч знаходяться предмети мень-ших розмірів. Якщо ж розміри їх збільшуються, то маса даної форми візуально зменшується. Всі ці ілюзорні зміни мас-си форм часто використовують при проектуванні виробів.
Фактура (met. Factum - обробка, будова). Фактура - види-моє будова поверхні форми. Фактура буває гладкою, блес-тящей і глянсовою, матовою і шорсткою, крупно - або дрібно-зернистої та т. Д. Кожен матеріал (метал, скло, тканина, буму-га * пісок, камінь т. П.); має свою фактуру. Її сприйняття зави-сит or відстані глядача до розглянутої поверхні, ха-рактер освітлення (якщо воно бічне, то добре видно шорстк-ватость). ''
Від фактури матеріалу залежать об'ємність і маса форми через робів. Посилення фактури поверхні збільшує об'ємність і масу виробів. Гладенька поверхня, навпаки, при-дет легкість і візуально зменшує обсяг. Фактура матеріалу здатна навіть впливати на сприйняття пропорційних отноше- нійформи. •.
Текстура (лат. Texiura - тканина, зв'язок, будова). Текстура - ві-дімие на поверхні матеріалу ознаки внутрішньої структу-ри. Виразною текстурою володіють, наприклад, вироби з деревини, каменю, шкіри. Різні текстури використовують як де-коратівное засіб, що виявляє естетичну своєрідність ма-териала. - '
Колір. Це властивість тел викликати ті чи інші зорові ощу-щення відповідно до спектральним складом відбиваного, що пропускається або випромінюваного ними свеіга. Розрізняють фізичні, фізіологічні, емоційно-психологічні властивості кольору.
До фізичних властивостей кольору відносять колірної тон, яскравість (світлини) і насиченість. Колірної тієї * - це те, що дозволяє відрізнити один колір від іншого: червоний, зелений, синій і т. Д.
Яскравість, або светлота, характеризується кількістю відображений-ного або пропущеного світла. Кожен колір має визначений-ної светлотой. Помаранчевий світліше червоного, синій темніше голу-бого, коричневий темніше рожевого і т. Д.
Всі кольори ділять на ахроматичні і хроматичні. Ахромати-етичні - білі, сірі, чорні - не володіють виборчим поглинанням і відрізняються один від одного светлотой. Хроматічес-кі - спектральні і змішані - розрізняють за кольоровим тоном, світлин і насиченості.
11 Під насиченістю розуміють частку чистого спектрального кольору в даному кольорі. Вона визначається у відсотках. За 100% при-ють насиченість відповідного спектрального кольору, а за нуль - білий або інший ахроматичний колір. Таким чином, спектральні кольори мають насиченість, рівну одиниці, а ахроматичні - нулю. Найбільш насиченими кольорами являють-ся основні спектральні і пурпурний. Їх називають чистими, відкритими, інтенсивними. Кольори, розташовані між основ-ними спектральними, - проміжні (жовто-зелений, синьо-фіолетовий, оранжево-жовтий), менш насичені, їх називаючи-ють складними, спокійними, стриманими, м'якими. Насичений-ність будь-якого кольору зменшується при додаванні до нього білого або чорного. Кольори, насиченість яких зменшена шляхом до-додану білого кольору, називають розбіленими (рожевий, сірє-невий і ін.). Кольори, насиченість яких зменшена шляхом до-додану чорного кольору, називають затемненими.
Фізіологічні властивості кольору-це його здатність впливів-відати на людський організм, наприклад:
інтенсивний червоний цветвизивает занадто сильне воз-буждение, підвищує артеріальний тиск;
зелений сприяє розширенню капілярів, знижує арте-риальное тиск, знімає втому очей, заспокоює; жовтий стімудірует діяльність мозку; блакитний і фіолетовий благотворно впливають на легені і серд-це, збільшуючи їх витривалість;
сірий і чорний кольори можуть викликати пригнічений, пригнічений-ве стан.
Емоційно-психологічні властивості кольору пов'язані з фізичним-ологіческой впливом і всякого роду ілюзіями і асоціації-ціями. Так, по Характеру сприйняття всі кольори ділять на теплі і холодні. Теплі кольори - червоний, оранжевий, жовтий, жовто-зелений - асоціюються з сонцем, вогнем, теплом. Вони яскраві, помітні, динамічні, що збільшують розмір і обсяг. Холодні кольори - блакитний, синій, фіолетовий, зелено-блакитний - асоціації-іруются з водою, льодом, холодом. Кольори ці більш спокійні, менш виділяються.
Розрізняють кольори легкі і важкі. До легких відносять все світло-круглі і холодні кольори, до важких - темні і теплі. Кольори ділять на «виступаючі» - світлі і теплі і «відступаючі» - тим-ні та холодні. Властивості кольору наближати або видаляти, робити предмети легшими або важкими, збільшувати або змен-шать їх обсяг широко використовують в образотворчому і декору-тивно-прикладному мистецтві. Зокрема, просторові свій-ства кольору дозволяють створити видиму глибину зображення на плоскому полотні картини.
В силу асоціативного характеру сприйняття кольору викликають різні почуття і відчуття у людини, особливі душевні на-будови, навівають якісь образи:
червоний колір сприймається як збудливий, гарячий, найактивніший і енергійний, мужній, пристрасний, колір доблесті, сили, могутності;
зелений - спокійний, помірний і освіжаючий - створює враження м'якості, приємного і благотворного спокою; символ весни, родючості, юності, свіжості, радості, надії, вос-поминань; '
жовтий - збудливий, оживляють, бадьорий, веселий, метушливий, кокетливий, кілька зухвалий, колір веселощів і шут-ки, символ сонячного світла, тепла, щастя;
помаранчевий - жаркий, бадьорий, веселий, полум'яний, життє-радісний;
блакитний - світлий, свіжий і прозорий; білий - легкий, холодний і благородний, символ чистоти. На сприйняття кольору впливає цілий ряд факторів, які можуть змінити видимий колір тел. Зміна їх кольору часто пов'язане зі спектральним складом джерел світла. Так, в світлі ламп нака-ливания жовтих променів більше, ніж в сонячному світлі, тому жовті кольори стають більш насиченими, червоні світлому-ють, відтінок стає жовтим, блакитні темніють, бузкові набувають жовтого відтінку, а фіолетові - червоний. Колір матеріалу залежить також від фактури поверхні. Кольори на глян-цевих блискучих поверхнях здаються більш сйетлимі, на мато-вих - темнішими (атлас і оксамит).
Сприйняття кольору залежить, крім того, від явищ контрасту. Розрізняють одночасний і послідовний контрасти. У свою чергу одночасний контраст може бути контрастом по світло-лоті і колірним, або хроматичним. Одночасний контраст по світлин полягає в тому, що кольори, розташовані на тим-ном тлі або поруч з ним, світлішають, а на світлому або поруч з ним * - темніють. Білий колір на чорно *? тлі здається особливо яскравим, а чорний на білому - глибоко чорним. однакові сірі
шматочки тканини на чорному, білому та сірому тлі будуть виглядає по-різному. На білому тлі тканину здається темніше, на чорному світліше, на сірому майже не зміниться. ;
Різновидом контрасту по світлин обумовлений і країв або прикордонний, контраст. На кордоні світлого і темного свс лое ще більш аж, а темне темніє, що створює впечатл * ня нерівномірно забарвлених площ. Для знищення кр евого контрасту площині поділяють контурній лінією.
Одночасний хроматичний Контраст представляє соб зміна кольору в залежності від навколишнього його іншого коль: Колір завжди змінюється в сторону, протилежну (дополн тільну) навколишнього кольором. Для кожного хроматичного щ (та може бути знайдений інший хроматичний, який п. Змішання з першим в певних співвідношеннях дає ахроміі тичний. Такі двахроматіческіхцветаназивймотся дополн тільними. На колірному колі додаткові кольори распола ються на протилежних кінцях діаметрів. Додатково парами кольорів є: червоний і блакитно -зелений, ора: жевий і блакитний, жовтий і синій, зелений і пурпурний і д.
В результаті хроматичного контрасту сірий колір на раз »фонах набуває неоднакову гадану забарвлення. Так, червоному тлі сірий візерунок зеленіє, на зеленому - червоніє, синьому - жовтіє і т. П.
Послідовний контраст виникає при розгляді дв квітів не одночасно, а по черзі. Другий колір буде казать- »ся забарвленим в колір, додатковий до першого.
Колір є не тільки елемент форми, але і важ ве засіб об'єднання і гармонізації інших її елементів Колір промишленнихіеделій вибирають з урахуванням їх функцио вального призначення і способів експлуатації, конструкції матеріалу, композиції.
Светотемь. Вона є наслідком різного кута падіння све вих променів від джерела освітлення на форму і характеризуєте, розподілом світлих і темних ділянок на її поверхні. Про разование світлотіньових ефектів залежить від форми предмета рельєфності і фактури матеріалу, напрямку падіння промені від джерела освітлення. Світлотінь на одязі, наприклад, в зн чительной мірою зумовлена рельєфом форми. Рельєф СОЕД; ється складками, накладними деталями, швами, фалдами, дерли ровкой і т. д. Велика кількість деталей і драпіровоКнерегружает фор: світлотіньовими ефектами і увелічіваеться об'ємність. Якщо. світлотінь утворена рідкісними вертикальними лініями, обсягів по форми візуально зменшується: діє ефект зорових мул люзій. ' ".
Декор (фр. Decor, лат. Decoro - прикрашаю). Це елемент форм виробів у вигляді орнаменту або малюнка:
Мал. 2.2. Види (I- VII) стрічкових образотворчих орнаментів і схеми
Р - раппорт (повторювана частина орнаменту)