Гарантують полотно для того, щоб масло не входило в тканину, фарби не тьмяні і не проникали через пори на зворотну сторону картини. Грунт - це сполучна ланка між полотном і фарбами. Писати на НЕ загрунтованому полотні не можна.
Грунтовий полотно не повинен розклеюватися, якщо провести із зворотного боку нігтем. Грунт повинен бути рівним, білим, яке зберігає фактуру переплетень ниток, що закриває все пори між ними.
Для олійного живопису існує 4 види грунтів:
1. Клейовий,
2. Емульсійний,
3. Полумасленний,
4. Маслений.
Клейовий грунт складається з однієї частини сухого клею, 4 частини білил або крейди і 15 частин води, також додають кілька крапель касторової олії, що є пластифікатором. Для приготування клею його попередньо треба замочити, а потім варити на водяній бані при температурі 65-70 °. Білила або крейда слід попередньо розмочити у воді, це необхідно для запобігання їх комкования при введенні їх в клей. Наносити грунт треба теплим.
Слід пам'ятати, що заміна цинкових білил крейдою підсилює властиву емульсивному грунту здатність вбирати масло з барвистих пігментів, що значно знижує міцність наносяться фарб, при цьому втрата фарбами сполучного - масла робить живопис матовою.
Емульсійний грунт для полотна. Для сучасної станкового живопису використовуються головним чином полотна, покриті емульсійних грунтом, так як він є самим практичним.
Грунт являє собою клеемасляную емульсію, в якій наповнювачем служать цинкові білила. Пластифікаторами грунту є гліцерин або касторове масло. Антисептиком, що запобігає утворенню цвілі на грунті, служить пентохлорфенолят натрію. Його вводять в останню чергу. Для прискорення отримання високодисперсною клеемасляной емульсій, застосовують емульгатор - ОП-7. Клей готують так само, як і при клейовому грунті. Одночасно в невеликій кількості води замочують цинкові білила. У підготовлений клей, розведений теплою водою до норми, вводять високосортну лляну оліфу (відповідно до рецептури). При вливанні оліфи клейову воду інтенсивно розмішують. Оліфу вливають невеликими порціями, так як, розмішуючи клей ручною мішалкою, досить важко отримати якісну емульсію, але при наявності емульгатора ОП-7 можна отримати емульсію більш високої якості.
Склад емульсійного ґрунту (м. Ч.):
Клей сухий -1
Олія лляна - 1
Білила сухі або крейда - 4
Фенол (антисептик) - 0,02
Вода - 15
Кілька крапель пластифікатора.
Склад фабричного грунту (в кілограмах):
Желатин технічний -1
Білила цинкові - 3,5
Мел - 2
Фенол (антисептик) - 0,02
Вода - 10
Масляний грунт являє собою масні білила. Ними покривають проклеєний полотно.
Грунти тоновані. Колір грунту впливає на колористичний ефект картини. Грунт тонований має вирішальне значення для оптичного змішання фарб. Щоб отримати тонований грунт, в нього вводять відповідний пігмент або ж білий грунт тонують олійною фарбою, розведеною піненом. Прозорі фарби, покладені на кольоровий або тонований грунт, надають живопису глибину, виразність і насиченість тону. При застосуванні лаків можна досягти деякої прозорості і криють фарб, але з дуже обмеженими колірними діапазонами.
У практиці живопису художники зазвичай користуються білим, світло-сірим, червоним, коричневим, темно-коричневим і іншими кольоровими або тонованими грунтами. Білий грунт майже повністю відбиває світло і збільшує інтенсивність фарб. Темні грунти надають фарбам глибину при нанесенні пастозного шару, наприклад, білила.
Часто кольорові і тоновані грунти в деяких місцях залишають зовсім незаписані або злегка покривають прозорими або напівпрозорими фарбами. Рембрандт вважав за краще грунт чорний з сіруватим відтінком; Рубенс - червоно-коричневий і умбрістий; Левицький - нейтральний зелений; Боровиковський користувався нейтральним сірим грунтом; Брюллов застосовував світло-коричневий; Олександр Іванов тонував грунт світлої охрою; Рєпін писав на білих грунтах. Для отримання тонованого грунту в нього вводиться будь-якої з пігментів, наприклад: окис хрому, охра світла, охра червона і ін.
ГРУНТ ДЛЯ КАРТОНУ
Емульсійний грунт для картону. Попередньо картон проклеюється з двох сторін технічним желатином або якісним столярним клеєм. Проклейка картону проводиться 4-5 - процентним розчином теплого клею. Перед нанесенням клею картон закріплюють гвоздиками на фанері або підрамнику. Клей наносять широким флейцем або шевської щіткою рівним шаром (без слідів флейца або щітки). Коли на одній стороні картону клей висохне, проклеюють другу сторону і після повного висихання клею приступають до нанесення емульсійного ґрунту.
Для того щоб приготувати грунт необхідно попередньо в невеликій кількості води замочити цинкові білила або крейда і пігмент, якщо необхідний тонований грунт, з тим щоб цинкові білила або крейда (як і пігмент) просочилися водою і не комковалісь в приготовленої емульсії. Заздалегідь приготовлений клей розчиняють в загальному, кількості води, а потім дуже невеликими порціями в цей розчин вливають оліфу, ретельно перемішуючи клейову воду. В отриману емульсію додають замочені білила або крейда, також ретельно розмішуючи рідину. Приготований склад підігрівають і перемішують для рівномірного змочування білил або крейди клеєм і обволакивания маслом.
Емульсійний грунт наноситься на картон в 2-3 шари кожен раз після повного висихання попереднього шару. Картон просушується в підвішеному вигляді, так як в вертикальному положенні відбувається більш рівномірний висихання грунту. Для запобігання пожуханія фарб рекомендується грунтований картон протирати тампоном, просоченим сумішшю живописного масла і лаку, взятих у співвідношенні 2: 1, або ущільненим маслом № 1 або № 2.