Цю роль він собі організував сам [3].
Володимир Висоцький був затверджений на цю роль практично відразу. Саме він «привів» в проект режисера Говорухіна. з яким працював раніше ( «Вертикаль»). «Можна сказати, що не я запросив Висоцького на картину" Место встречи изменить нельзя ", а він - мене, - згадує Говорухін. - Одного разу він говорить мені "Знаєш, тут мені Вайнера сказали, що у них для мене є хороша роль. Ти почитай роман, мені зараз ніколи "(...) Я взяв у нього роман, він називався" Ера милосердя ", прочитав і ... просто отетерів. Коли Володя приїхав, я сказав йому: "Роман, дійсно, класний, і роль приголомшлива. Ти нічого схожого ще не грав, уявляю, як ти це зробиш "» [4]. До цього кандидатом в режисери був Олексій Баталов. однак він хотів при цьому і сам зіграти Жеглова [5].
«Я прийшов застовпити Жеглова». - «В якому сенсі" застовпити "?» Він каже: «У буквальному сенсі. Ви ж не робите вигляд, що не знаєте, що це - сценарій гігантського багатосерійного фільму, і Жеглова в цьому фільмі хотів би грати я. І взагалі, так, як я, вам Жеглова ніхто не зіграє »(зі спогадів Аркадія Вайнера) [5].
Однак судячи зі спогадів Говорухіна, Висоцький нібито не читав книгу на той час, як Вайнер запропонували йому Жеглова, але Висоцький і Говорухін вирішили письменникам цього не говорити.
Щодо проб Говорухін розповідає: «Володю я міг би затвердити і без проб. тому що для мене, як і для всіх нас, було ясно, що цю роль повинен грати тільки він. Але для проформи я зробив на цю роль кілька проб інших акторів, які свідомо не могли змагатися з Висоцьким. І коли показував їх керівництву, я показав і ті, які були, звичайно, набагато гірше проб Висоцького. Начальство це дуже переконало. "Звичайно, тільки Висоцький!" - сказали вони і досить легко затвердили його на роль »[2] [4]. У число «підставних» Жеглова входив Євген Стежко (йому в підсумку дісталася роль Топоркова) [7].
Зовнішній вигляд Жеглова характеризується впізнаваним силуетом громадянської одягу, в якому ключову роль грають штани-галіфе, чоботи і кепка. Шарапов, за контрастом, завжди одягнений у військову форму
При роботі над образом Висоцький прискіпливо розпитував досвідчених сищиків про їхню роботу, з'ясовував кожну дрібницю [2].
У музеї Одеської кіностудії зберігається розрахункова відомість фільму «Місце зустрічі змінити не можна». Згідно з цим документом, Висоцький отримував 42 рубля за знімальний день. В. Конкін отримував на десять рублів більше [7]
трактування образу
У 1979 році критик «Літературної газети» О. Чайковська написала: «У тому-то й заслуга творців фільму, і, перш за все, Володимира Висоцького: ми весь час мучимося з характером капітана Жеглова, ніяк не можемо зрозуміти, хто він. Стільки в ньому істинно братерського - відкритий, надійний, завжди прийде на допомогу. Але стільки душевної грубості, позерства, нестерпного зарозумілості, що ми в той же час (в той же самий!) Не можемо з ним примиритися, і відчуваємо його як силу небезпечну »[9]. Сам Висоцький в одному зі своїх небагатьох інтерв'ю, що згадували роль Жеглова, погодився з цим висловлюванням: «Ось Ольга Чайковська - там вона добре написала, що - я от не розумію, він нам подобається або не подобається, подобається чи не подобається» [10] .
Письменник Едуард Хруцький вважав Гліба Жеглова негативним персонажем, а поява такого яскравого антигероя - проривом в радянській літературі [11]:
«... Взагалі, обмежень було безліч. У Головліт. наприклад, надійшов знаменитий наказ заступника міністра внутрішніх справ Юрія Чурбанова. з якого випливало: літературним героям - сищикам, слідчим - заборонялося випивати, розходитися з дружинами і, не дай бог, мати коханку! Для нагляду за нами, письменниками і журналістами, в той час існувала ціла державна система: Головліт, прес-бюро КДБ, прес-бюро МВС і прес-бюро Прокуратури СРСР. Я спеціально розповідаю про це цензурному маразмі, щоб було зрозуміло: поява в літературі такого яскравого антигероя, як Гліб Жеглов, - потужний прорив братів Вайнерів. Вони вже були дуже знаменитими людьми, коли почали працювати над "Ерою милосердя". Я вважаю - це їх головний роман. Перемога над цензурою сталася ще й тому, що роман вийшов в "Військвидаві". Військову цензуру не цікавив моральний вигляд сищиків; їх цікавило, чи немає в романі військових таємниць - опису нового танка або дислокації військ. Нічого цього в романі не було. Так вперше в детективній літературі виник образ антигероя - високого, з тонкою талією, циганісто-красивого Гліба Жеглова. Він складна людина. Міг віддати свої хлібні картки сусідці; а міг взяти кримінальну справу, забуте іншому на столі, заховати його і весь день спостерігати, як один мучиться. Вайнер не любили свого героя - він більше ніде ніколи не з'являється, а Шарапов "переселяється" в нову книгу "Гонки по вертикалі". Висоцький зробив Жеглова іншим. Пісенна чарівність і майстерність актора зробили з антигероя - героя. "Злодій повинен сидіти у в'язниці" - це стало заповіддю для багатьох сищиків. Але, на жаль, підкинути комусь треба пістолет або наркотики, для деяких стало таким же буденною справою, як для Жеглова - запхати гаманець в кишеню злодюжки Кістки Саприкіна, так незабутньо зіграного Садальським ».
передостання роль
Біограф Висоцького додає до цього епізоду умовлянь: «На хвилину і сам Висоцький піддається слабкості:" Мені так мало залишилося, я не можу витрачати рік життя на цю роль! "Насправді не думає він так: не робота вбиває, а відчуття безнадійності. Жеглов якраз зараз може витягнути. Це буде не стандартний радянський міліціонер, не «мент", а персонаж на зразок бальзаківського Вотрена. сам з "колишніх", досконально знає злодійське середовище. У сценарії цього немає, але можна ж такий підтекст чисто психологічно протягнути. Плюс можливість закільцювати творчу біографію, зімкнути цю роботу зі своїми ранніми, "блатними" піснями, показати всім, звідки вони виросли. Мабуть, "Балада про дитинство" цілком підходить, щоб прозвучати за кадром. І ще можна написати про кінець війни ... Так, які сумніви - сам весь цей сир-бор затіяв, сам кашу заварив. Розсьорбати! »[3]
Подальша доля Жеглова
У XXI столітті Георгій Вайнер кілька разів (дивіться також вище) висловлювався про особу свого літературного персонажа, позначаючи контури його розвитку і відзначаючи, що кінотрактовка все спрощує: «... у свідомості мільйонів людей він - герой, веселун, безкорисливий чудова людина. Ніхто не розуміє, що з цього хлопця через дуже короткий час вийшли ті симпатичні, чарівні молоді та безстрашні працівники МГБ. які вивертали руки, вибивали зуби: Вони робили роботу без зла і без якогось зловтішного бажання мучити цих людей. Вони працювали як теслі: дошки треба стругати, пиляти »[13]. (У пізніших критиків фільму ця ідея доходить до узагальнень, що роблять Жеглова символом епохи: «Найбільш дохідливий образ тов. Сталіна у вітчизняному кіно створив - ну, хто б сумнівався - Володимир Висоцький (...) Вони там всі були - сталіни. Незалежно від прізвища і посаді - будь то Гліб Жеглов або Йосип Джугашвілі, московський мент або володар напівмиру »[14]).
Жеглов, на відміну від Шарапова (кар'єра якого простежено аж до генерала і глави МУРу), не згадується в жодній з інших книг Вайнеров, крім «Ери милосердя». Проте, за словами Аркадія Вайнера, ще за життя Висоцького (посередині зйомок фільму) він наполіг на тому, щоб брати почали писати сценарій «Место встречи изменить нельзя 2», причому Висоцький сам знайшов продовження сюжету, розкопавши історію в надрах МВС [6 ]. Після його ранньої смерті Вайнер здалося блюзнірством повертатися до цієї ідеї (можливо, з цим же пов'язане «зникнення» героя з книг - Жеглов, на відміну від Шарапова, з'явився на сторінках тільки в 1976 році, і майже відразу, вже в 1979 році став кіноперсонажами ).