Виникли питання.
1. Чи є в ньому всередині звукопоглотитель, або звукопоглотітелем виступає сам матеріал, або він там взагалі не потрібен?
2. Чи є в ньому фільтр? Якщо так, то навіщо він там потрібен?
3. Чим відрізняються гітарні динаміки від звичайних?
Відповім тільки на 3-й питання. Гітарні динаміки мають своєрідну АЧХ і тому є інструментом, колонки на них робити небажано хоча напевно є і виключення.
Спасибі за відповідь!
Дивно, але нічого своєрідного в АЧХ того динаміка, який я навів як приклад я не побачив (напевно немає у мене досвіду, щоб судити про це). Колонки на них я робити не буду, я як раз навпаки, хочу зробити гітарний кабінет на звичайних НЧ / СЧ динаміках. Має сенс ця затія, або мені її кинути?
Вже писав не раз що ця порочна ідея воссторжествовала тільки тому що так вигідно виробникам і вантажникам. Я сам потягав апарат в епоху коли ідея комбостроенія в СССРе ще не взяла повністю верх і пам'ятаю як повинно все звучати без всяких збиткових комбіків і змусив в пульти. Однак на зміну хорошому приходить чому щось погане. Хороший звук зі сцени - по пальцях перерахувати, а в 70 их - в будь-якому ЖЕКу!
Гітарний кабінет - красива назва, маркетинговий хід.
Гітара + комбік = інструмент - ідея охопила маси, а там де маси, там багато, самі знаєте чого.
Звукорежисури повинен мінімально втручатися в звук. Ті хто сильно крутить ручки на пульті треба бити по руках. Гітарист на своєму комбіку налаштовує і підбирає звук такий який йому треба. Звукорежисер повинен тільки поставити мікрофон до нього і зняти звук такий який він є. Теж і з вокалом, сам вокаліст повинен підібрати свій мікрофон і їздити з ним всюди, це теж інструмент.
Звукорежисури повинен мінімально втручатися в звук. Ті хто сильно крутить ручки на пульті треба бити по руках. Гітарист на своєму комбіку налаштовує і підбирає звук такий який йому треба. Звукорежисер повинен тільки поставити мікрофон до нього і зняти звук такий який він є. Теж і з вокалом, сам вокаліст повинен підібрати свій мікрофон і їздити з ним всюди, це теж інструмент.
Пірат, прочитайте свою першу фразу, так би мовити окремо. Ну як? Пам'ятаю свою першу групу, там в звук найбільше втручалася прибиральниця - її воля відкрити або не відкрили святая святих - кімнатку з зелено-військовим підсилювачем від України 90У і.т.д.
Разом: звукореж не повинен крутити нічого. Навіщо він потрібен?
Друге. Я говорю про те що гітарист то хай крутить, все одно збитковий комб (кабінет) викрутить гітаристом.
Третє: ви сильно перебільшуєте вплив марки мікрофона. Я останнім часом не перестаю дивуватися як маркетингова туфта проникла в уми. Набагато важливіше скільки часу Леннон смоктав льодяник перед записом свого кращого ракешніка, або скільки годин праці голос Маккартні, щоб отримати специфічний тембр на записи О, Дарлінг. На жаль це в минулому. Людство розвивається по спіралі. Ніхто не пояснив, в який бік різьблення.
Я говорю про ті часи коли заміс (мікс) здійснювався в вухах слухача без Інтермода в пульті і в порталах. і в цьому вся справа.
Втім це все нікому тепер нецікаво.
P.S. зазвичай на таких комбах дві гучності або гучність / чутливість (Master volume / Volume або Volume / Adjasment) з перший каскад на лампі з досить великим мікрофонний ефект і крутячи першу гучність (або adjastment або preamp volume) можна добится вельми специфічних викривлень, компресії з м'яким обмеженням і / або перебуваючи близько до кабінету отримувати sustain з м'яким обмеженням (BB King's sound) і такого, динамічно змінюється звуку, практично неможливо добитися гітарними синтезаторами. До речі саме тому дуже часто на такого роду (jazz blues) концертах гітара заводиться мікрофоном від комбіка.
До речі ось комбіки маршал кокраз з себе нічого хорошого не уявляють, звучать вони жахливо, ось тут саме бренд в умах народу грає. Між іншим в журналі звукорежисер їх не раз обсірать. А ламповий звук не кожному гітаристу до душі: evil.
Гітарист на своєму комбіку налаштовує і підбирає звук такий який йому треба. Звукорежисер повинен тільки поставити мікрофон до нього і зняти звук такий який він є. повністю згоден, але цей фокус проходить тільки з хорошими музикантами якщо працювати з малодосвідченими (типу конкурсу молодих талантів, (ось же звучить пішло) в Вільнюсі проводилося такий захід як "Конкурс найгірших груп": D) то крутити багато просто необхідно
А ламповий звук не кожному гітаристу до душі: evil.
Правильно, всі огріхи звуковидобування назовні вилазять.: D
Зате процесори ціферние, як по струнах НЕ лупи, звук майже один і той же, в кращому випадку, в гіршому взагалі ні як не змінюється.
Ну є бідні музиканти у яких немає грошей на фірмовий процесор. І ось приходять вони в студію зі своїми горе "примочками" і на ці примочки все викручені на всю: mad: ну ясна річ в нормальній студії дадуть процесор, вони починають на ньому шукати звук який їм потрібен, це все забирає багато студійного часу. Ну і є ще мало того бідні групи, але ще й грати не вміють, це вобще мотузки. Мені все це знайомо, я через це пройшов, захоплювався звукорежісёрством, навіть вчиться на нього сібірался, але слава богу одумався: lol. lol. lol :.
У справі, якщо людина збирається виступати на концертах де не можуть зібрати нормальну апаратуру. На сцені дай бог всього одна мониторная лінія і все. Звук не те що на сцені поганий, він і в залі не дуже. Тут ось і приходить хороший комбік. Якщо звук на сцені хороший, то і у музикантів гарний настрій. Бітли грали без моніторних ліній, моніторів тоді не було: D. Ось і наші бідні музиканти грають без моніторів, але з комбіками.
P.S. Шкода що зараз не виписую журнал "Звукорежисер". А там адже все тямущі люди пишуть. Алдошина наприклад туди писала цикл статей по психоакустиці, дуже пізнавально і цікаво, зірве почитати.
Для запобігання видирання фраз з контексту ще раз повторюся ріж про блюз і джаз. Інші чисті гітаристи начебто Подружжя Аткінса, Томмі Еммануель, Дона Роса користуються перед / мікшерами і не паряться тому музика інша.
НЕ поріте нісенітниці, їй боляче :) і сенс його виписувати як не було пристойного звуку так і немає; (, який попит таке і пропозиція :(
.
Вітання.
Ще б пояснити причини :), намітити шляхи преодоленіяги-ги. висунути концепцію: mad:
І щоб не монітори-комбіки, а по професору Преображенському. про головах
До речі чому ви не читаєте вранці Торонтських газет а все на радянський форум більше тягне не поснідавши?
Мені все це знайомо, я через це пройшов, захоплювався звукорежісёрством, навіть вчиться на нього сібірался, але слава богу одумався: lol. lol. lol :.
.
Молодця! Рідкісний випадок. У Пітері навряд чи вдалося уникнути (5 закладів на вскидку) Скільки нещасних!
Ця професія по суті, щось на зразок професії євнуха.
У відомих музикантів, інструменти і примочки, як правило "Custom" і відрізняються від серійно випускаються, як небо і земля! Теж саме відноситься і до комбо!
Продовження маркетингової локшини.
Можна тільки позаздрити такому залізному ІМХУ.
А то що відомі музиканти користуються кастомом або замоденимі апаратами я чомусь впевнений відсотків на 80%.
Взяти той же Бос ДС-1, його активний байпас геть вбиває звучання, причому сигнал через нього йде як при включеному ефекті, так і при вимкненому. Переклад даної примочки на пасивний байпас сильно прочищає звук у неї. У серійної апаратури можна повно знайти прикладів використання керамічних кондерів (дешево ісердіто), які теж не найкращим чином впливають на звук.
Мда, що то відхилилися від теми. Ща прийде модератор і надає по шапці.
Тема ця назріла давно, але вона штучно не живе, вже пробували відокремлювати в звукорежисерську і вона відразу ж вмирала. А що стосується будівництва кабінету, то допомогли і далі будуть питання. допоможемо.
Можна зняти з конвеєра серійний виріб і написати на ньому: зроблено спеціально для ББК. Але ББК своєї хиткої від старості і хвороби Паркінсона долонею, зробить вам вібрацію і солодкий гумористичний звук і на гітарі фабрики Луна-Чарского. Головне щоб інструмент зручно лежав на животі. Звідки ви знаєте кастомскіе гітари може саме за цим принципом (обміру конкретного живота) робляться :(
Ось такі 2 комбіка я зібрав для репетицій (це другий). Ми записали пару фрагментів, я викладу і дам посилання, кому цікаво буде, послухає
"Ну ось, цієї неділі ми з хлопцями перший раз спільно записалися. Взагалі то ми зібралися спочатку тільки тому що я хотів записати маленький ламповий комбік, а другий гітарист прийшов щоб я йому струни відрегулював на Скваер Але потім ми всі вирішили влаштувати невелику запис і ось що вийшло.
Скажу відразу, запис зроблено криво, але оскільки ми налаштовувалися і записували близько 4 годин, всім під кінець набридло і ніхто нічого виправляти не став На басу грав ваш покірний слуга, який до всього іншого ще і забув вимкнути хорус (я записувався останнім, в той же самий комбік, а хорус залишився включеним після запису гітари, ги-ги я ще дивувався, чому атака така пожувати і звук провалюється: smile:) "
Для дому та репетицій комбік такого типу і потужності саме те. Відносно легкий, з хорошим начебто звуком, спокійно переграє ударну установку (4 вата), особливо якщо підігрівати. Звичайно "м'ясо" з нього вичавити важко, але нам воно і ні до чого
Те що побудовано варте уваги і належної поваги!
У мене завдання стояло іншого порядку. У мого друга, старого музиканта є лампова голова "HugesKetner"
2 по 50 Ватт, і він попросив зробити 2 кабінети об'язательно 4 по 12 "для концертної та репетиційної роботи! Завдання я виконав - кабінети побудував, єдине немає фоток, може пізніше!
Цікаве поєднання, ламповий комбік і процесор гітарний.
Це про червону педаль? Те виключно вамм. При записи не використовувався.
Щодо власне процесорів. Я їх не не люблю, тому що не звучать. Хоч якийсь звук вони видають, тільки якщо встромляти їх в (виключно) чистий канал лампового усилка, причому без яскраво вираженого частотного шматування (в каналі). В транзистор звук смерті подібне
Щодо 4х12 "це вже як завдання стоїть, так і треба робити. Головне щоб добре зроблено було, тоді від усіх повагу: beer:
До речі чому ви не читаєте вранці Торонтських газет а все на радянський форум більше тягне не поснідавши? Що ви яке ранок, глибока ніч, забули різницю в часі :)