Системний підхід означає розгляд будь-якого предмета або об'єкта в якості системи. Він передбачає всебічне вивчення предмета, його місце і значення в еволюційному ряду споріднених явищ, дозволяє побачити протікають в ньому процеси. Під системою розуміється цілісний комплекс взаємодіючих компонентів. Кожна система складається з елементарного складу і загальної структури, тобто кожна система підрозділяється на підсистеми, або рівні, ієрархічно супідрядні, будь-яка система - елемент для більшого рівня. Будь-яка система утворює органічну єдність із зовнішнім середовищем, яка впливає на систему і залежить від неї.
Гармонійна система, як і будь-яка інша, складається з елементів. Тип звуковисотної системи залежить
1) від структури провідних гармонійних елементів, горизонталей і вертикалей.
Гармонійні одиниці горизонталі, що характеризують перехід від нижчих рівнів до вищих: тон, звукове вібрато, гліссандо, мелодійний інтервал, комплекс інтервалів, гармонійне поле, акорд, комплекс акордів, ладовий звукоряд, поле звукових структур, ладова організація, звуковисотна організація.
До гармонійним елементам вертикалі відносяться: обертон, тембр (акорд обертонів), тон, гармонійний інтервал, акорд, поліаккорд, сонорні блок, регістр, звуковий спектр.
У свою чергу кожен гармонійний елемент горизонтального або вертикального ряду може бути розглянутий як самостійна система з притаманними їй структурними принципами, характерними властивостями і в історичному розвитку.
2) від генерального структурного принципу системи класифікуються за їх елементам і зв'язкам між ними. Історично склалися такі типи гармонійних систем:
а) модальна, б) тональна, в) атональна, г) серійна.
Провідним гармонійним елементом визначається інтервальний, акордовий або звукоінтервальний тип. Так, в модальної це інтервал, в тональної - акорд, в атональної - будь інтервальний комплекс, в сонорної - окремий тон.
Основним конструктивним елементом горизонталі виступає ладозвукорядная основа. У модальної гармонії її складають 7-ми ступенів диатонические лади, в тональної - мажорів-мінорні або мінор-мажорні структури, в атональної і серійної - вільна серійна вводнотоновость, в сонорику - мікрохроматіка.
Елементарний склад гармонійної системи відноситься до морфологічному рівню, а зв'язку елементів між собою - до синтаксичному рівню організації.
Об'єднання і упорядкування елементів в структуру відбувається за допомогою зв'язків:
а) генетичні (схожість елементів за тими чи іншими ознаками)
б) функціональні (акустичні або ладові)
в) корелятивні (співвідносні).
3) від характеру функціонування центру. Гармонійна структура характеризується і з точки зору її центрального, звуковисотного елемента (T).
Розрізняються центровані структури:
- з одним головним центром - тональна система
- поліцентрична структура
- з декількома потенційними центрами (модальна система)
- ацентрірованние структури
- без центру - різні тональності
- панцентрірованние структури
- з розосередженим центром
У серійної музики (додекафонной) - серія виконує функцію центру.
Загальні принципи розвитку систем
Більшість систем розвиваються в часі. Діалектика процесу розвитку передбачає перехід від простих форм до складних, вихід на більш високі ієрархічні рівні, спіралеподібного і спадкоємність.
- малооб'ємні лади
- пентатоника
- семіступенние диатонические
- 10 ступенний мажорів-мінор
- симетричні лади
- 12-ступенів хроматіка
Кожна гармонійна система проходить ряд стадій у своєму розвитку:
1) формування (зародження основних принципів)
2) художнього зростання (кількісного збагачення новими елементами і їх зв'язками)
3) стабілізації (якісна переоцінка художніх виразних елементів)
4) розпаду (перехід в якісно нову систему).
Гармонія як компонент образно-стильової системи
У художній системі творів гармонія виступає в єдності конструктивної і виразною боку. Її образно-стильова сутність може бути розглянута на 3-х рівнях.
1. Семантичний (стильова сторона мови, зміст окремих слів і частин слова) -
образно-змістовний, який формує виразний потенціал гармонійних засобів. Сукупність гармонійних елементів породжує ряд асоціативних значень, генетично пов'язаних з певними стильовими моделями. Він служить утворення символічного плану твори, його історико-стильового аспекту, несе важливу художню інформацію.
2. Структурний рівень представлений відповідним типом звуковисотної системи
Гармонія визначилася в самостійну науку в той час, коли позначився спеціальний предмет її дослідження - акорд. Внаслідок цього протягом 3-х століть 17-19 ст. уявлення про гармонію ототожнювалося з наукою про акордах і їхні зв'язки. Але в інші історичні періоди в залежності від концепцій вертикалі, ще не пов'язаних з акордом, або вийшла за межі акорду, специфічним предметом дослідження стають інші об'єкти. У Староавньої музиці в рамках теорії контрапункту - це наука про ладах, інтервалах та їхні зв'язки. В сучасній музиці - наука про звуковисотного інтонаційних елементах і їх відносинах. Звідси - таке визначення гармонії:
Гармонія в широкому значенні - будь-яка звуковисотна интервальная спряженість, охоплює просторово-часової комплекс по вертикалі, горизонталі, діагоналі.
Гармонія у вузькому значенні - системні принципи організації звуковисотного матеріалу.
Новий етап в еволюції музичного мислення пов'язаний з відмовою від єдиного структурного принципу в сфері звуковисотного.
Музику XX століття відрізняє багатоплановість структурних типів звуковисотної організації, представлених тональної, неомодальной (модальність - висотна недифференцированность), атональної, додекафонной, сонорної різновидами.
Кожен з них має свою специфіку, характерними стильовими ознаками і видозмінюється в процесі історичного розвитку. Якщо на етапі свого зародження вони сприймалися як антиподи, що мають різні функціональні структури і семантичні значення, то в музичній практиці, а потім і в теорії II половини XX століття всі ці типи усвідомлюються як компоненти єдиної складної системи, існуючи як у відокремленому, так і в змішаному вигляді.