Фуга і її елементи
Фуга (лат. Італ. - біг, протягом) - форма, що складається з імітаційного експонування індивідуалізованої теми, її подальших проведень в різних голосах з контрапунктичний, тонально-гармонійним розвитком і завершення. У XIV - XV століттях фугою називали звичайний канон. Класичний період в історії фуги пов'язаний з іменами Баха і Генделя. У XIX - XX століттях під впливом симфонічної музики фуга збагачується динамікою розроблювальні і здатністю до втілення контрастів. Застосування фуги універсально. Вона може бути самостійним інструментальним або хоровим твором, частиною інструментального або вокально-симфонічного циклу, розділом більшої форми (в репризі сонатної форми, однією з варіацій варіаційного циклу і т.д.).
Фуга пишеться на 3 або 4 голоси, іноді на 5 голосів, рідко на 2. Хорові фуги можуть мати супровід. У фузі 3 розділу: експозиційний, що розвиває і заключний. Їх співвідношення визначає різновиди форми. Елементи фуги: тема, відповідь, протівосложенія, інтермедія, Стретта.
Тема або вождь (лат. - dux) - провідна музична думка фуги, що представляє щодо завершену мелодію, спочатку викладається одноголосно. Завдяки лаконічності і сконцентрованості тема є імпульсом до руху, її проведення утворюють конструктивний остов фуги. Тема має досить яскраво вираженою жанрової визначеністю. пісня, танець, речитатив, хорал, моторика. Коло жанрів в музиці XX століття розширюється: полька, фанфара, тарантела, плач.
Тема фуги - це мелодія на гармонійної основі. тому має гармонійно чітке початок (з I або V ступеня) і закінчення (на сильному часу на III, I, рідко Vступені). Теми бувають однотональний, модулирующие (тільки в домінантовую тональність!), Можуть містити відхилення.
З точки зору мелодико-ритмічного змісту теми можуть бути однорідними і контрастними. В про днородних темах немає глибоких цезур, ритмічних протиставлень. Вони засновані на перетвореннях одного мотиву або на різних, але не контрастних мотивах
Контрастні теми містять мотівние і ритмічні протиставлення
Найбільш поширені теми, що складаються з ядра (яскраві інтонаційні і ритмічні обороти) і розгортання (рівні тривалості, поступенное рух)
У більшості тим присутній приховане багатоголосся. додає гармонійно повне звучання одноголосной темі
Відповідь або супутник - імітація теми в доминантовой тональності (в мінорі домінанта мінорна!). Реальним називається відповідь, що представляє сувору імітацію. Тональний відповідь містить зміни, необхідні для більш плавного переходу в тональність домінанти. Тональний відповідь необхідний в разі, якщо серед початкових звуків теми є V ступінь і якщо тема модулює. У відповіді звук V ступеня опускається на секунду вниз, також опускається на секунду всю ділянку з модуляцією.
Протівосложенія називається контрапункт до теми. Протівосложенія відтіняє відповідь, будучи одночасно мелодійним продовженням теми. Мелодія протівосложенія частіше заснована на елементах теми. Рідше зустрічаються протівосложенія, засновані на загальних формах руху, а також контрастні. Протівосложенія слід за гармонією відповіді, доповнює і уточнює його. Удержанноепротівосложеніе супроводжує всі або деякі проведення теми. Утриману протівосложенія, як правило, тематично значно. Поєднується з темою в складному контрапункті. Неудержанниепротівосложенія, оновлювані при всіх наступних проведеннях, зазвичай менш значно.
Інтермедія - нестійке побудова між проведеннями теми. Головна функція інтермедій - зв'язати разнототональние проведення. Крім того в інтермедіях здійснюється розвиток елементів теми і протівосложенія. Будова інтермедій здебільшого секвентное. Секвенції можуть бути прості, канонічні, з вільними голосами і без них. Застосовуються також різні імітації та канони. Інтермедії зазвичай розташовуються по лінії поступового ускладнення (прості секвенції перетворюються в канонічні, збільшується кількість голосів).
Стретта (італ. Strindgere - стискати) - імітаційне проведення теми (канон на темі фуги). Стретта насичує музичну тканину темою, вона створює ефект тематичної концентрації, ущільнення тканини, тому в драматургії фуги поява стретти пов'язано з важливими, ключовими моментами. Активність стретти залежить від кількості голосів, контрапунктической складності, темпу, відстані вступу голосів. Стретта, в якій беруть участь всі голоси, називається маестральной (італ. Маестро, майстер).