Обговорювані питання
- Підготовка параметрів партитури
- Підготовка параметрів сторінки
- Набір нотного тексту
- Оптимізація тексту по горизонталі (кількість тактів в системі)
- Оптимізація по вертикалі
попередні зауваження
Багато хто наївно думає, що найголовніше # 151; це набрати ноти. Можливо, це і так, якщо вам достатній брудний чернетку для внутрішнього користування. Але якщо ви хочете дати ноти музикантам, віднести до видавництва або викласти в інтернеті, то після набору нот почнеться довга, ретельна і копітка робота по створенню макета.
Звичайно, іноді це буває досить просто: наприклад, в нотах для фортепіано, для голосу з фортепіано або будь-якого «однострочного» інструменту. Але якщо це оркестрова партитура, де є і епізоди tutti, і прозорі фрагменти, де звучить 3-4 інструменту, то робота має бути дуже марудна, якщо до того ж не врахувати деяких особливостей програми: одне невинне виправлення може розбита полмакета, і все доведеться виправляти заново.
Щоб застерегти вас від зайвої роботи, яка може назавжди відбити охоту зв'язуватися з програмою FINALE, я і пишу цей урок.
Набір оркестрової (і будь-який многострочной) партитури включає 4 фази.
1. Підготовка параметрів партитури (кількість і розташування нотоносца і груп, початкові ключі, якщо треба # 151; карта ударних, повні і скорочені назви нотоносца і груп);
2. Підготовка параметрів сторінки (розмір, поля і масштаб сторінки);
3. Набір нотного тексту;
4. Оптимізація тексту по горизонталі (кількість тактів в системі);
5. Оптимізація по вертикалі: сюди входить видалення непотрібних рядків з паузами і розтягування / стиснення відстаней між рядками і системами для красивого і зручного розташування на сторінках.
Якщо два перших підготовчих пункту можна поміняти місцями, то такі пункти настійно рекомендую виконувати саме в цій послідовності. Можна, звичайно, робити блоками: кщо у всій партитурі кілька десятків сторінок, можна повністю зробити 5-10 сторінок, а потім продовжити. Але всередині кожного блоку послідовність дій повинна зберігатися.
Якщо ви паралельно пишете (редагуєте) і набираєте текст, то раджу переходити до макету тільки тоді, коли хоча б частину тексту вже доведена до кондиції. гірше немає # 151; вставляти пару тактів в уже готову і «причесаний» партитуру. Звичайно, гарантувати уникнення подібних ситуацій можна, але там, де це можливо, треба намагатися їх уникати.
Повинен зізнатися, що мені самому не завжди вистачає педантичності строго дотримуватися цю черговість. Але я знаю, як працює програма, а отже # 151; звідки і будь каверз можна чекати. Як то кажуть, praemonitus, praemunitus: хто попереджений, той озброєний.
Підготовка параметрів партитури
Перш ніж почати набір, ретельно проаналізуйте, скільки рядків знадобиться в повній партитурі, чи є двох-трьохрядковий divisi в партіях струнних, скільки ударних інструментів. Заготовте відразу все-все рядки, включаючи додаткові (divisi або soli у струнних), для кожного ударного інструменту зробіть окремий рядок. Не дай Бог додавати зайву рядок в партитуру, коли вже зверстані частина макета (з цієї версткою, можливо, доведеться попрощатися).
Якщо це многочастная симфонія, де є відмінності в партитурі частин, можна робити кожну частину в окремому файлі. Я люблю робити все частини в одному файлі, щоб уникнути проблем з нумерацією сторінок. Але тоді необхідно заготовити в «скрольніке» систему, що враховує особливості і інструменти всіх частин.
Примітка: при зміні транспонуючих інструментів (clarinetto in B / in A) не завжди доцільно створювати для кожного з них окремий рядок, вид транспозиції можна поміняти, використовуючи Staff Styles.
Підготовка параметрів сторінки
Стандартний масштаб сторінки для симфонічної партитури # 151; зазвичай 60%. Потім, в процесі верстки, якщо виникнуть складності з розміщенням декількох систем (наприклад, три не влазять, а дві # 151; занадто широко) можна зменшувати окремі сторінки в крайньому випадку до 56%, але бажано # 151; не менш 58% (це для видання; в інших випадках можна діяти сміливіше). Якщо на першій сторінці потрібно вивести весь склад оркестру, то її масштаб допустимо визначати методом «тику».
Набір нотного тексту
Примітка: темпові, динамічні та інші текстові позначення краще вводити вже в Page View. тому що їх розташування в Scroll View може відрізнятися від того, що буде на сторінці. Ліги, а також staccato і інші елементи Articulation Tool можна (а іноді навіть зручніше) вводити і в «скрольніке». Трелі, октавні вісімки, якщо вони охоплюють кілька сторінок, теж доводиться робити в Scroll View. але вирівнювати # 151; вже в Page View.
Раджу переходити до макету, коли все штрихи і відтінки будуть набрані, тому що від цього іноді залежить відстань між рядками, від якого, в свою чергу, залежить, скільки систем можна розташувати на сторінці.
Вся робота, пов'язана з макетом, робиться тільки в Page View.
Оптимізація тексту по горизонталі
Горизонтальну оптимізацію необхідно зробити раніше вертикальної. Уявіть собі систему з грає флейтою, після якої у флейти довга пауза. Ви вже прибрали зайві рядки, але вам здалося, що система з флейтою занадто тісний. Ви переносите останній такт в наступну систему # 151; і кінець партії флейти виявився «похованим» в її оптимізації. Ви переоптімізірованние систему, в результаті вона не влазить на сторінку. А крім того, все ретельне ручне вертикальне вирівнювання рядків скинуто (є така неприємна особливість у FINALE). В результаті великий шматок роботи пішов нанівець. Тому спочатку врегулюйте всю горизонталь.
Горизонтальна оптимізація робиться в режимі «паровоза». Її можна робити двома способами.
спосіб перший
Припустимо, в наступному прикладі ви хочете ущільнити першу систему на 1 такт.