Апокаліптичні кіно - улюблений жанр Голлівуду, до якого він вдається знову і знову. Чергова версія на тему «І прийде Землі повний капець» називається Knowing (в російській перекладі звучить як «Знамення»), зняв її Алекс Пройяс, а головну роль виконав Ніколас «Собачі очі» Кейдж.
Знімати апокаліптичне кіно покликали Алекса Пройаса, який вже має досвід залякування людства його не найбільш світлим майбутнім - в «Я, робот» режисер смачно показав гламурне постіндустріальне суспільство, де штучний інтелект може захотіти головувати на планеті. Якщо перед Пройясом знову стояло завдання полякати глядачів картинами жахливого майбутнього, він з нею впорався в принципі непогано.
У подібні фільми-катастрофи завжди потрібно один головний герой (щоб глядачі не відволікалися), якого повинна грати зірка. У «Війні світів» це був Том Круз, в «Дні, коли Земля зупинилася» - Кіану Рівз, в «Знаменні» їм став Ніколас Кейдж. Вихід в тираж звездец після провального «Небезпечного Бангкока» вирішив реабілітуватися зі страшною силою, але лише в черговий раз підтвердив, що зводить свою акторську гру до собачим звичкам - трясіння головою і відданому страждальному заглядання в очі дивиться кіно.
Зав'язка у фільму бронебійна - щоб кожен відразу відчув вселенську скорботу героя. Астрофізик із зовнішністю клоуна на пенсії, який викладає в самому крутому технічному вузі США (MTI), живе один з глухим (!) Малолітнім сином в будинку в лісі, так як його дружина згоріла під час пожежі в готелі. Як старанний ремісник, Пройяс, звичайно ж, відразу починає давати проблему батьків і дітей, чому хвилин десять борошна глядачеві забезпечені - дивитися, як Кейдж з нестерпно тужливим виглядом зображує любов до екранного сина, так само нестерпно тоскно. Потім стає краще, так як Пройяс починає давати Шьямалана і робить це добре: на світ з'являється таємничий список з цифрами, в кадрі миготять Сайласа (злегка блакитного виду альбіноси, виглядають немов клони героя Пола Беттані з «Коду да Вінчі»), в динаміках крім трагічної музики Марко Белтрамі чується загадковий шепіт. Взагалі, що стосується дії аж до апогею фільму, то воно вийшло у режисера відмінним - розслідування Кейджа виглядає здебільшого захоплюючим і навіть логічним. Цікава арифметика, запропонована Пройясом, озвучується Кейджем старанно і моментами навіть забуваєш про його собачих звичках, бо іноді він стає просто знаряддям дії,
а не зіркою, на яку спрямовані всі камери. У цьому списку містяться тисячі цифр, які виявляються датами і координатами всіх великих катастроф, які сталися на Землі починаючи з 1959 року (рік складання списку дівчинкою-пророком). Герой Кейджа ревно зіставляє цифри, лається з колегами, які йому не вірять, загрожує бейсбольною битою Сайласа, відповідним до його дому все ближче і ближче, допомагає людям в катастрофах - в загальному, поводиться як геройський герой. Правда, в якийсь момент логіка розповіді починає кульгати на обидві ноги: спочатку головний персонаж, маючи всі дані до запобігання катастрофи, робить це максимально криво і тупо, що в астрофізиці запідозрити важко, а потім глядачеві і зовсім пропонують такий сюжетний виверт, по якому весь цей список Кейджа можна запросто похерити. Виходить, що майже весь фільм нам доводили одне, а потім показали зовсім інше, чому всієї біганина голлівудської зірки починає здаватися ілюстрацією відомої російської приказки «Носиться, як дурень з писаною торбою». Але ж сталося саме так - все небезуспішні зусилля знімальної команди нагнати саспенс пропадають марно і глядач цілком може випробувати когнітивний дисонанс, який колеги з журналу «Мистецтво кіно» колективним розумом недавно перефразовували як «Ось тобі й маєш!».
І ось тут можна спробувати поміркувати, чому так вийшло. Смію припустити, що режисер, який бажає висловитися на морально-етичні, філософські та релігійні теми, так і не визначився, що він ставить на чільне місце: науку або релігію. З одного боку, він вустами головного героя міркує про приречення і хаосі, з іншого боку, сильно натискає на християнські пророцтва. При великому бажанні, особливо в світлі світової економічної кризи, можна, звичайно, прочитати творіння Алекса Пройяса як «Люди, покайтеся і змінитеся, інакше вас чекає перезавантаження через тотальну аннигиляцию», проте, якщо слідувати логіці фільму, анігіляція відбудеться і без масового покаяння, так як була визначена заздалегідь. А навіщо тоді в принципі міркувати на релігійні теми? Загалом, режисер капітально так заплутався в продукуванні смислів, буйно забезпечивши свою роботу християнськими символами і ілюстраціями і домовившись навіть до інопланетян.
Що вийшло в «Знаменні» найкраще, так це комп'ютерна графіка: сцена з авіакатастрофою вийшла до лякаючого реалістичною, а вже картина знищення Землі, хоч і схожа на величезне повінь в «Післязавтра», справляє сильне візуальне враження. У гуманізмі Пройяса не звинуватили точно: палаючі люди і тварини представлені в його фільмі в асортименті.
Як завжди не обійшлося без запозичень, чому кінцівка «Знамення» раптом починає нагадувати «День, коли зупинилася Земля». З урахуванням того, що фільм з Кіану Рівзом тільки недавно йшов у прокаті, це більш ніж дивно - все-таки сценарної фантазії в Голлівуді останнім часом не вистачає. Зате її вистачає на традиційний для США
егоцентризм - вся апокаліпітческая фігня з нашою планетою відбувається на прикладі багатостраждальної Америки. Чого вже тільки це країна не переносила! Тепер ось нам показали, як вона гине від вогню.
Фільм Алекса Пройяса «Знамення» - непоганий такий трилер в дусі апокаліптичного кіно, який вибивається за рамки жанру тільки своїм фіналом, по ходу розповіді дискредитуючи свій же сценарій.
Любіть хороше кіно!
Схожі статті
