Отже, потрібно правильно сфазіровать частотні смуги в АС. Для початку все ж зазначу, що фільтри на стику бажано мати одного порядку - в цьому випадку фазові характеристики їх йдуть в цілому "паралельно", забезпечуючи досить стабільне значення електричного неузгодженості. В іншому ж випадку воно буде сильно мінятися в смузі спільного звучання і говорити про вдалу взаємної фазировке по всій смузі вже набагато складніше, бо завжди знайдеться ділянка, де смуги будуть "заважати" один одному.
Припустимо, що фільтр розрахований якісно і взаємне неузгодженість досить постійно. У нас є два варіанти фазировки пряма і зворотна - в якомусь з варіантів вектора будуть швидше складатися, ніж відніматися - саме така фазировка і буде правильною. До речі, це і є головний критерій - при правильній фазировке загальна чутливість АС зростає.
Починаємо з переходу бас / середина (нехай колонки мають 3 смуги). Відключаємо пискавку (ВЧ) і пробуємо варіанти. При правильному включенні середина звучить краще, але головний критерій - чутливість, тобто "Комфортна" гучність в кімнаті досягається при меншому значенні регулятора гучності на підсилювачі, причому це, як правило, помітна величина.
Далі підключаємо пищалки і фазіруем другий перехід в цілому по цій же схемі. Просто для цього переходу є ще один критерій, що дозволяє при звичайному прослуховуванні відразу сказати, чи вірна фазировка. Якщо фазировка порушена, то в звуці існує якась "межа" по вертикалі - свого роду площину. При переході через цю "площину" звук змінюється в залежності "над" або "під". Оскільки невірна фазировка - досить поширена помилка, то частенько доводиться бачити муки господарів акустики, які всіляко нахиляють її назад, намагаючись боротися з зазначеним ефектом. При правильній фазировке подібна "межа" в звуці, як правило, відсутня ...
Ну і ще один вельми інтуїтивний, але суб'єктивно зрозумілий критерій. Правильно сфазіровать колонки звучать так, "як якби під фальшпанелью був просто один великий динамік" - тобто уяву цілком може домалювати "картинку" і образ виявиться стійким. У разі помилок фазування цей образ практично відразу розвалюється. При правильній фазировке звук "простий". У разі невірної фазировки його можна описати як "дивовижний", іноді в чомусь "ефектний", але ніяк не "простий". Однак "простота" зазвичай багато чого варте - більш якісний підсилювач теж звучить як би "простіше" ...
При правильній фазировке звук "відкритий", а саме створюється враження, що фонограма звучить поза колонок - "висить в повітрі". У разі неправильної фазування звук, так чи інакше, ховається "всередину" ящика - він може суб'єктивно подобатися своєї "ефектністю", але виходити буде як би "зсередини".
Ось, мабуть, і все критерії + методика. Точніше вух поки інструменту немає ... До речі, при застосуванні фільтрів 2-го порядку фазу на частотному переході потрібно міняти - якщо всі смуги виставлені синфазно (а таке має місце в більшості випадків), то звичайно потрібно "перевернути" полярність на середині (СЧ).