Урало-сибірська розпис - це одна з різновидів вільної кистьовий розпису олійними фарбами, поширена на Уралі і в Західному Сибіру. Розпис передбачає особливу техніку мазка (разбеляя), коли на кисть одночасно з білилами береться кольорова фарба. У XVII столітті двоколірний мазок в Сибір і на Урал принесли помори з Архангельського краю, а в кінці XVIII - початку XIX ст. переселенці з півдня Росії і України - внесли в колорит розпису велика кількість фантазійних форм і багату (південну) колірну гамму.
Великий потік переселенців поклав початок широкому будівництва не тільки житлових будинків, але і громадських будівель. Потреба в їх барвистому вбранні допомогла зародженню на Уралі ремісничих художніх центрів.
Підйом мистецькому житті другої половини XVII ст. охоплює великі міста Прикам'я, серед яких провідну роль грав Солікамск. Крім промислового, він придбав велике торгове значення, будучи до того ж і великим культурним центром. Великими промисловими центрами в XVII в. стають Тюмень, Тобольськ, Нижній Тагіл і інші міста Приуралля і Сибіру.
У XVIII-XIX ст. селяни розписували берестяну і дерев'яний посуд, металеві вироби. Народна декоративний розпис була тісно пов'язана з іконописом, так як прикрасою побутового начиння і інтер'єрів, як правило, займалися іконописці. У виготовленні ікон була поширена спеціалізація. Серед іконописців виділялися "травники", "лічники", "долічнікі". Майстри-травники розписували прядки і вальки, прикрашали будинки заможної частини населення. На Уралі в цей час поступово складаються два напрямки в розпису посуду - розпис металевих і дерев'яних виробів. Металеві вироби розписували, в основному, в селищах при демидовских заводах - Ніжнесалдінском, Невьянском, Нижнетагильском. Це стало міським ремеслом. Розпис дерев'яних виробів залишилася ремеслом сільських районів Уралу і була зосереджена в найбільш заселених селищах. Різні села спеціалізувалися на виробництві якого-небудь одного виду товару. Так, наприклад, в районі Кунгура фарбували коромисла, близько Оханском робили фарбовані вози, в шляхів і талицкой районах точили і розпилювали дерев'яні чаші, поблизу Далматова виготовляли прядки.
У 40-х рр. XIX століття широкого поширення набув промисел з виготовлення та розпису берестяних буряків. Існував так званий "селянський" тип розписного бурака - з яскравим квітковим візерунком, виконаним прийомами вільної кистьовий розпису, найпоширенішою композицією був "букет". Букет був вертикально орієнтований і урівноважений за колірною гамою від центру композиції. При написанні композиційного центру фарбою основного кольору пальцями наносили подмалевок. Потім, взявши кисть, прописували пелюстки квітів, відтіняючи їх білилами, наносили оживку на листя. Закінчували прописом трав. Змішання фарб відбувалося в роботі, так як на непросохлої ще подмалевок наносили моделює оживку. Після розпису виріб покривали лаком.
1. Прядка-корневушка. Рубіж XIX ст. Чердинскій р-н, с. Корепіна.
2. Прядка токарна. 1899 р Суксунский р-н. с. Тис.
Одним з найбільш розвинених видів народного мистецтва на Уралі було створення святкових прядок. У розписі прядок найчастіше використовуваних площ улюбленої була композиція квітучого Дерева Життя з сидячими на ньому птахами. В уральській розпису воліли холодні тони, в забарвленні фону прядки переважали сині, блакитні та зелені кольори. У тому випадку, коли колір фону був теплим, холодні тони мотивів зводили відчуття теплоти до мінімуму. У Долматовський прялках склалася своя різновид живопису з розмашисто манерою виконання. В гірничозаводських селищах виготовляли токарні та складові прядки. Прикрашали їх різними видами розпису - від "графічної" розпису з тюльпанами, Купавка і ягодами, до "мальовничій" з тагільського трояндами і простий забарвленням "під малахіт".
Колірна гамма розпису складається з відтінків червоного, синього, жовтого і зеленого кольорів, іноді використовується темно-коричневий колір.
У розписі обов'язково присутні білий (для моделювання форм) і чорний (для приписок елементів) кольору.
Техніка Урало-сибірської розпису дуже проста. Після визначення попереднього розміру мотиву і композиції, прописують подмалевок, яким позначають основні плями квітів, бутонів, листя. Потім проводять їх моделировку білилами, якщо подмалевок був кольоровий, або будь-якої іншої фарбою, якщо він був білим. Вмочивши кисть у фарбу потрібного кольору, і обертаючи її навколо осі, за один рух перетворюють подмалевок в ягідку або пелюстка. Завдяки цьому прийому, зберегти і розвинути традиції травних розписів XVII-XVIII ст. створювалися м'які переходи від кольору до кольору.
Основні елементи розпису - троянди і квітучі дерева. Найпоширенішою композицією є "букет".
Стіна подполатного кута. Кінець XIX ст. село катишкамі.
з колекції Н. Сінячіхінского музею заповідника.
Найбільш самобутньої різновидом сільських розписів Прикам'я і Уралу була обвінская. Для неї був характерний єдиний принцип побудови, в якому головну роль грав яскравий контраст кольорового фону з рослинним орнаментом. У центрі композиції на осі симетрії розташовувалися квіти, а трава заповнювала вільний простір.
Обвінская розпис - особливий вид народних уральських розписів, в якій отримали розвиток орнаментально-графічні елементи. Це сталося завдяки масовому виготовленню речей на ринок, що вимагало спрощення прийомів розпису. Позначився вплив поволзьких центрів народного розпису, в яких були сильні графічні елементи.
Особливості технології Урало-Сибірської розпису
Кожен промисел по розпису дерев'яного посуду використовує свої інструменти, матеріали та обладнання, які пов'язані не тільки з місцевими традиціями, а й з видом розписуємо виробів. Має свою особливість і уральський промисел.
Стелажі для просушування і зберігання виробів.
Сушильну шафу, який регулює температуру від 30 до 50 ° С для більш швидкого просушування розписаних і пролаченний виробів.
Чашки і миски для грунту і шпаклівки.
Банки (50 г) для розведення фарб.
Тампони з капронових панчіх або м'якого поролону використовують для лаченія і грунтовки.
Кисті є основним робочим інструментом. Для розпису використовують білячі і колонкові кисті: №2. №5 - круглі для приписок; №3. №10 - плоскі для подмалевка і разживками. Крім м'яких і пружних кистей користуються щетини кистями №10 для грунтовки і лаченія.
Для виконання уральської розпису використовують художні олійні фарби в тюбиках або ескізні в банках: це білила цинкові, стронціановая жовта, кадмій жовтий, кадмій оранжевий, кадмій червоний - світлий і темний, охра золотава, охра червона, краплак, окис хрому, зелень смарагдова, зелена верідоновая, берлінська лазур, паризька синя, ультрамарин, сажа газова та ін.
Старі майстри, які виконують розпис дерев'яних виробів, знайшли для себе найбільш оптимальну позу для роботи. Вони сиділи на низеньких лавочках, спираючи розписувати річ об коліно. Сучасні майстри сидять за спеціально обладнаними столами, добре освітленими і зручними для роботи. Для розпису великих речей використовують невелику лавку, яку ставлять під ногу. Виріб в цьому випадку спирають об коліно або край столу.
Робочу зону на столі необхідно організувати таким чином, щоб було зручно працювати і, не встаючи зі стільця, діставати будь-який потрібний інструмент.
Поряд з організацією робочого місця, необхідно чітко стежити за становищем руки при виконанні розпису, а також за правильним триманням кисті.
Дерев'яну основу, призначену під розпис, слід підготувати. Для цього її ретельно ошкурівать спочатку среднезернистой, а потім дрібнозернистою шкіркою в залежності від якості заготовки. Після повного просушування виріб слід знову зашкуріть, щоб зняти зайву масу складу і вирівняти площину вироби.
Підготовлену таким чином основу слід прогрунтувати. Якщо заготовка була якісною і не довелося закладати відколи, її можна гарантувати прозорими лаками, клеєм або звареним крохмалем. Просушенное виріб шліфують дрібною шкіркою. У тому випадку, якщо ви скористалися шпаклівкою, дерев'яну основу необхідно заґрунтувати масляної або нітрофарбою. Шліфувати виріб після цієї операції не слід. Однак іноді олійна фарба, якою ведеться розпис, погано лягає на прогрунтовану нітрофарбою основу. Щоб уникнути такої ситуації, необхідно взяти найдрібнішу шкурку і легким рухом руки прокурений поверхню - фарба буде лягати краще.
Урало-сибірська розпис починається з написання мальовничих елементів. Існують два прийоми розпису. Перший - коли на дерев'яну основу наносяться основні колірні плями - подмалевок, а потім прописується "разживками" або "разбеляя" темним кольором при світлому фоні і світлим - при темному. При другому прийомі разживками виконується одночасно з подмалевком - в цьому випадку на кисть набираються два кольори фарби одночасно.
Завершується виконання розпису нанесенням приписок. Вони виконуються світлим кольором на темному тлі розпису і темним на світлому фоні. Розписане масляними фарбами виріб можна залишити без додаткового покриття. Однак для збереження поверхні від пошкодження, особливо якщо це вироби, що використовуються на кухні, слід покрити розпис масляним лаком в декілька шарів.
Елементи Урало-сибірської розпису
Композиції Урало-сибірської розпису
Послідовність Урало-сибірської розпису
Пропоную подивитися і навчитися розписувати дощечку Урало-сибірської розписом.
Підготуємо обробну дошку: загрунтуем її оліфою або нітролаком або можна забарвити фон будь-яким кольором (загрунтувавши перший раз і висушивши, потрібно обробити поверхню дрібним наждачним папером, потім заґрунтувати вдруге).
Для роботи треба: скло для розмішування фарб, олійні фарби, білячі кисті № 1, 3, 5, розчинник, мастихін, ганчірочка для витирання кистей, лак ПФ.
Розпис виконується без попереднього малюнка, але можна намітити основні деталі.
Почнемо з малювання двох центральних квітів. Змішаємо на склі дві фарби - краплак і кадмій червоний мастихіном, додаючи трохи розчинника. Фарба не повинна розтікатися.
Круглу білячу кисть необхідно трохи сплюснути, щоб вона стала плоска. Намалюємо на дошці два кола.
Розмішаємо на склі поряд з червоною фарбою білила.
Тепер найцікавіше: набираємо фарбу в кисть так, щоб половина щетини фарбувалася в білий колір, інша половина в червоний.
Малюємо квітка: пензлем проводимо так, щоб білий колір йшов по контуру квітки, завдяки цьому виходить мальовничий перехід від середини до контуру. Так намалюємо два квітки в середині дошки.
Далі розмішуємо зелену фарбу для листя: складаємо колір з двох-трьох кольорів (це потрібно для того щоб фарба швидше сохла).
Беремо іншу кисть і малюємо листя спочатку одним зеленим кольором.
Поруч розмішуємо жовту фарбу. Далі набираємо колір пензлем так, щоб одна половина щетини була жовта, інша зелена. І малюємо на листі жовтий колір по контуру, але тільки з одного краю листочка. Потім витираємо гарненько ту половину кисті, де була жовта фарба. І набираємо колір знову - половина зеленою фарбою, інша половина червоної, якої ми спочатку малювали середину квіток. Далі малюємо другу половину лісточков- червоний колір зверху.
Тепер потрібно намалювати ягоди. Кисть потрібна поменше. Колір помаранчевий з білим або жовтим.
Залишилися останні елементи - приписка або травичка. На темних листі малюємо прожилки жовтим кольором. Між квіточками і листочками розпису, на світлому тлі дошки малюємо травички темним і червоним кольором.
По контуру обробної дошки малюємо повторюється орнамент.
Наочні приклади сучасної Урало-сибірської розпису
