Роман: жанрова сутність
Основні типи роману. Запропонована класифікація не претендує на повноту, якої важко досягти, маючи справу з таким жанром, як роман. Вона дозволяє об'єднати при порівнянні деякі романи, щоб привернути увагу до рис подібності. На відміну від античного епосу, середньовічного лицарського роману або, скажімо, елегії, роман завжди був в постійному конфлікті з існуючими літературними умовностями. Весь час змінюючи способи розповіді, він запозичив елементи стилю у драми, журналістики, масової культури і кіно, ніколи, однак, не втрачаючи традицію репортажу, що йде з 17 в.
В арсеналі романістів-психологів крім прямого опису є й інші методи. Герой часто сам «видає себе». Так надходить Достоєвський в Записках з підпілля. даючи виговоритися своєму анонімному «парадоксалістів». Потік свідомості, що відрізняється від свідомо вибудуваного внутрішнього монологу хаосом образів і асоціацій, відкриває, ніж свідомість є для самого себе. Існують і інші способи розкриття думок і почуттів. Один з них парадоксальним чином заперечує будь-яке заглядання всередину. «Психологія» персонажа в цьому випадку виражається предметами, що потрапляють в його поле зору. А.Роб-Гріє в Ревнощів з майже маніакальною точністю описує звичайнісінькі предмети, що потрапляють в поле зору трьох людей на колоніальної плантації, а також їх дії. Невимовне, таємниче і непрозоре стало однією з характеристик сучасного оповідання - від Хемінгуея, чиї герої відмовляються розкрити себе, до голосів Беккета, нічого не говорять про самих себе, але наговорювати тому про анонімність людської свідомості в постсовременном світі.
Роман ідей. У романі завжди знаходилося місце для різного роду теорій і думок щодо суспільства, космосу, моральних цінностей, власне, про все на світі. На відміну від психологічного роману, роман ідей, або «філософський» роман, використовує персонажів як носіїв інтелектуальних теорій. Але якщо, скажімо, в діалогах Платона учасники є лише рупором філософа, герої роману - повноцінні персонажі, що розділяють ті чи інші погляди. В Братах Карамазових Достоєвський використовує і фантастичні (Легенда про Великого Інквізитора), і «реальні» сцени, щоб висловити ідеї, які мучать його героїв. Т. Манн в Чарівній горі використовує і дебати в дусі Достоєвського (діалоги ліберала Сеттембрини з єзуїтом Нафтою), і складну систему символів (рентгенівський знімок як поетичне проникнення в глиб речей) для висловлювання своїх ідей щодо сучасної цивілізації. Дебати і символіку використовує Кафка в Процесі. Чеський романіст М. Кундери створює навколо своїх героїв загрозливе політичне оточення, що змушує їх шукати автономії від нього в грі, секс і мистецтві. У Нестерпної легкості буття він досліджує наслідки панування тоталітарного режиму 1968. Наступні
Пригодницький роман, роман з інтригою, роман пошуків досліджують територію, що виходить за межі звичайного життя. Як правило, вони передбачають безліч сюжетних ускладнень. Будь то дешеве розвага або високе мистецтво, ці романи задовольняють очікування тих читачів, кому до душі сильні герої, хто любить швидке, кінематографічне мелькання декорацій. В традиції лицарського роману головний герой переслідує або ідеал, або коханої людини, або зачарована місце, або якусь певну ідею. На шляху його чекають випробування, перешкоди, приниження; в самому кінці - виконання бажань, крах або розчарування. На відміну від психологічного портрета пригодницька історія завжди пов'язана з дією. Дороги, річки, морські подорожі і все в цьому дусі часто служать ключовим елементом в якості якого функціонального, або символічного шляху до досягнення мети.
Любов і пристрасть - центральний елемент роману пошуків. Його найпростіша форма - готична історія про бідну дівчину, що зустрілася з благородним багатою людиною (Ребекка Дафни дю Морье). Більш високою якістю мають любовні історії з елементом розважальності, але збагачені поетичним почуттям, іронією, трагізмом. Такими романами пошуків, незважаючи на всі відмінності, є Грозовий перевал Емілії Бронте, Великий Гетсбі Фіцджеральда і Лоліта Набокова. Як все романи пошуків, вони пройняті готичним духом чудесного і страшного. Презирство до всього умовному і практичного відрізняє майже всі романи пошуків. Твеновского Гек Фінн готовий відправитися хоч в пекло, за умови, що там його не зустріне міс Уотсон. Спалює за собою мости і герой Мобі Діка Мелвілла. Персонажі, які шукають пригод або втягнуті в інтригу, часто зустрічаються з трагічними наслідками. Трактування пригоди як катастрофи виділилася в майже окремий жанр. Річкове подорож в Серце пітьми Конрада і трагічно закінчується плавання по річці в позбавленні Дж.Дікі ніяк не схожі втечу Гека Фінна від цивілізації. Шпигунські історії, вибудовують складні інтриги навколо людей, що живуть у виняткових обставинах, також можуть закінчуватися самим непередбачуваним чином.
Потенціал роману пригод і пошуків дуже великий. Він може включити в себе все можливе і хоч трохи правдоподібне для людей з уявою. Головне, щоб це не нагадувало щоденне життя. Його герої і антигерої завжди знаходяться в крайніх ситуаціях і в дивному антуражі, але ніколи не відриваються від коренів роману, який передбачає позицію об'єктивного репортажу; вони ніколи не стають продуктами чистої фантазії.
В епопеї Пруста У пошуках втраченого часу головне - не сюжет, але сам момент спогади, коли під впливом якоїсь незначної причини починає працювати пам'ять Марселя. Ні «історії» в строгому сенсі і в Улісс Джойса, який є перш за все проекцією того, що може утримати в собі людську свідомість: вражень, сприйняття, знань, і в епопеї Марселя Пруста У пошуках втраченого часу. Твір з очевидною автобіографічній основою - Життя Арсеньєва Буніна. Реальний час, час кінцеве і неминуче вершать смертю, через занурення героя в власне минуле перемагається нескінченним часом свідомості - пам'яттю. Життя Арсеньєва - унікальний для російської літератури досвід «роману свідомості». Його теми і мотиви близькі Прустом.
Ще більш важкі для сприйняття письменники, руйнують сюжетне оповідання. Безіменний Беккета є монолог, який не має відношення ні до яких подій. Інші експериментатори зберігають умовність «розповідання історії», проте абсолютно не зацікавлені в її ясності і доступності. Роман перетворюється на своєрідний лабіринт, де головними елементами стають стиль і структура.