Черниш Ольга
«ІПЕКСІ», ТОВ
Винахід спеціальних затверджувачів дозволило, за умови їх додавання в фарбу в заданій пропорції, значно збільшити її адгезію, домогтися ідеальної поверхні без лунок і кратерів, виключити нанесення на скло праймера перед друком і високотемпературну друкарську обробку. Тепер цей спосіб друку доступний і великим виробництвам, і невеликим студіям, які займаються інтер'єрним декором. Поява фарб з високою прозорістю, одночасно зберігають високу інтенсивність кольору, дають можливість серійно друкувати вітражі для меблевих фабрик.
Студією "Рея" (Москва) розроблена техніка об'ємної друку, імітації хімічного травлення на склі, а використання серії фарб з різною дисперсністю пігменту дозволило надрукувати півтонування фотографічної якості. Основна перевага способу: на відміну від поверхні звичайного скла, що пройшов стандартну хімічну обробку, на надрукованій зображенні в процесі експлуатації не залишається відбитків пальців, що важливо при використанні вироби в складі кухонної і кімнатних меблів. Роль підкладки в зображенні грає темно-коричнева шкіра. Друкуємо від прозорого кольору до більш щільному, після чого для контрастності наносимо коричневий напівпрозорий колір, збираємо надруковане виріб і паспарту в рамку.
Дзеркальні фарби забезпечують підсвічування малюнка зі зворотного боку - можна виготовити яскраві панно, які не потребують додаткового заднього фону. Зображення перед друком коригується, виготовляється тестовий файл, після чого можна друкувати. Дзеркальні фарби наносяться зі зворотного боку скла, кольору накладаються в зворотному порядку. Останній - чорний, захищає зображення від механічних пошкоджень.
Художник і технолог повинні працювати разом, бо потрібно враховувати безліч властивих тільки склу факторів, що впливають на остаточний вигляд дизайну після друку. Висока прозорість скла, товщина, яскравість освітлення, властивості друкарської фарби, специфіка застосування (дверцята шаф, душових кабін, стільниці, імітація вітража) і багато іншого - все повинно бути враховано при підготовці дизайну. Звичні вимоги до підготовки зображення підлягають значного коректування по яскравості і щільності в темних ділянках - це добре видно на другому прикладі.
Хоча висока линиатура дозволяє домогтися максимальної якості, слід пам'ятати, що скло при друку сильно електризується, притягує до себе багато пилу. Чистота на робочому місці - запорука мінімальної кількості шлюбу. При фінішній обробці можна використовувати матеріали і кракелюри для розпису скла, додати за їх допомогою зображення неповторну фактуру, характерну для ручного розпису.
З появою на ринку нових компонентів і фарб, трафаретний друк по склу тепер доступна будь-якому виробництву на рівні як серійної, так і індивідуальної продукції.
Способів декорування скла багато: хімічне травлення, імітація травлення за допомогою спеціальних паст, гальваніка, напилення, нанесення деколі і тамподрук. А об'єднує їх складний і трудомісткий технологічний процес.
Після появи спеціальних дзеркальних фарб наша студія стала друкувати інтер'єрні дизайни на прозорому пластику. Для отримання дзеркального ефекту скло або пластик запечатують зі зворотного боку, тому плівки виводяться як для офсету.
Так як пластик сильно дряпається при експлуатації, ми зайнялися декоруванням скла. Дуже знадобився багатий досвід роботи з декораціями, тамподруку по склу та ялинковим прикрасам. Головною стала проблема гарної адгезії фарби, максимальну відповідність її поверхневого натягу і смачиваемости скла для якісної передачі кольору і дзеркальної поверхні.
З тамподруку ми взяли спеціальні праймери для підготовки поверхні до друку, досвід роботи з ялинковими іграшками навів на думку скористатися газовим пальником, щоб змінити «полярність» скла для гарної адгезії. Тести дали хороші результати, і ми почали готувати дизайни до друку. Підкреслю: краще спочатку зробити тест, бо дзеркальна фарба дуже дорога і не завжди в наявності у постачальників.
З попередніх дослідів друку по оргскла вишикувалася технологічний ланцюжок створення і підбору дизайну: великі поверхні, закриті дзеркальної фарбою, виглядають непривабливо і плоско, а тонкі векторні лінії, растр і шрифти виглядають чудово. За допомогою т. Зв. «Колорбустеров» (концентрований наповнювач для зміни тону фарби) ми змінили тон для друку напівтонової растрової картинки. З технічних міркувань, додавати понад 15-18% тони в фарбу не можна, вона змінює характеристики, перетворюється на звичайне срібло. Для отримання хорошого дзеркального блиску важливо враховувати, що чим тонше шар фарби, тим вище блиск фарби.
Щоб підсилити блиск і яскравість, рекомендується запечатувати зворотну сторону зображення чорної або білої покриває фарбою, можна використовувати в якості фону чорний пластик або папір.
Результат друку півтонування виправдав наші очікування і після оформлення роботи в багет набув вигляду закінченою інтер'єрної роботи.
Оскільки в цей момент ми готувалися до конкурсу трафаретного друку SGIA в Америці, сюжети були оформлені в традиціях російських народних промислів (гжель і хохлома). І три роботи нашої студії на склі отримали золото, срібло і бронзу в одній номінації. З огляду на, що робота друкується дзеркально, слід пам'ятати: наносити барвисті шари потрібно від чорного до світлого, фарба з дзеркальним ефектом накладається останньої.
Поєднання дзеркальних шрифтів і елементів дизайну надає роботі сучасний стиль, робить її привабливою. Оскільки отримати яскраві дзеркальні кольору шляхом спеціальних добавок не вдалося, за допомогою базових фарб CMYK ми спробували надрукувати нескладне зображення з мінімальною кількістю квітів, «підсвітивши» його знизу дзеркальної фарбою. Результат так сподобався, що ми підготували другий дизайн, більш складний по передачі кольору.