Дифузні (софт-фільтр) - знижують різкість. виготовляються:
- Рефракційні. Найпростіший варіант - вазелін на склі
- Дифракційні. Велика кількість тонких штрихів, нанесених на скло
Дифузні світлофільтри призначені для загального або часткового зниження (пом'якшення) різкості зображення, приглушення дрібних другорядних деталей. При виготовленні цих фільтрів на поверхню матеріалу наноситься шар безбарвного желатину різної щільності або на поверхні формуються розсіюють елементи у вигляді концентричних кілець, виступів, лунок та ін. Які відхиляють падаючі на них промені. При цьому навколо світлових плям на темному тлі утворюються слабкі ореоли. Застосування дифузних фільтрів найбільш ефектно при зйомці в контровому освітленні. Максимальний ступінь пом'якшення зображення досягається при повністю відкритій діафрагмі об'єктива. Зважаючи на збільшення светорассеяния ці фільтри кілька знижують контраст зображення.
Дифузні світлофільтри створюють ефект розмиття при фотографуванні. Зовні вони схожі на оргскло або кальку і бувають
· Кількох видів в залежності від:
· Можливість надання колірних відтінків,
Світло, проникаючи в об'єктив крізь дифузний фільтр, змінює свою спрямованість. Кут відхилення пучка світла тим більше, ніж менш прозора поверхня світлофільтру. Тобто, результатом застосування такого фільтра буде отримання розмитого пучка світла з розтушованими краями. Жорсткість світла при цьому не змінюється.
Дифузні фільтри нагадують кальку або оргскло, і відрізняються один від одного за багатьма характеристиками: ступеня розсіювання, характеру розсіювання, присутність колірних відтінків, совпротівленію вітрі. Однак основна їх характеристика - розсіювання світло. Промені світло, що проникають крізь дифузний фільтр, в залежності від властивостей фільтра, змінюють свій напрямок, і виходять під тим великим кутом, чим менше прозорість фільтра. У сумі ми отримуємо промені розходяться в різний боку від поверхні фільтра.
Тобто направивши пляма світла на такий фільтр, ми отримаємо пляма більшого розміру, з менш різкими межами, з розтушованими тінями. І ці зміни будуть тим більше, чим менше ступінь прозорості дифузного фільтра. Тобто такий фільтр сам по собі не пом'якшує світло, він лише розсіює промені світла. Тому, надітий на рефлектор не змінюють його жорсткості, проте істотно змінює характер світла - розтушовує тіні, розтягує світлову пляму, пом'якшує кордону світлового плями. Однак, якщо взяти дифузний гель великого розміру і отнесіті його від джерела світла, він починає впливати на його жорсткість: чим далі, тим м'якше. Велика площа дифузного гелю є вже більш м'яким джерелом світла. Таким чином можна регулювати жорсткість світла.
Крім того, є специфічні гелі, які змінюють свої властивості в різних площинах: в одній площині світло абсолютно не змінює своїх властивостей, в іншій істотно розсіюється. Світлове пляма, вироблене таким гелем буде нагадувати овал.
Існують також гелі, в яких присутні додаткові кольори, але зазвичай, їх цілком може замінити комбінація двох фільтрів: дифузного і кольорового, або дифузного і конверсійного.
Ні змила представляти зразки дифузних гелів. Вони всі будуть представляти із себе зразки білого кольору, проте представлю тут основні, які найчастіше використовують фотографи.
Основне призначення дифузних фільтрів - це розсіювати світло, тому це властивість ми і розглянемо докладніше всього. Проведіть експеримент: поставте джерело світла з жорстким рефлектором і направте його на стіну. Ви отримаєте окреслене коло світла на стіні, з різко оформленими межами, з не дуже рівномірним розподілом світла всередині.
Одягніть на нього дифузний гель. Ви побачите, що в зникла різка межа (або сильно пом'якшала), пляма світла збільшилася в розмірі, стало дуже рівномірним. Якщо ми ще порівняємо тінь на стіні від якогось предмета, то побачимо, що вона стала більш плавною, розтушувати, хоча практично і не змінила своєї жорсткості. Тобто ми розсіяли світло на рівні зовнішньої кромки рефлектора, і отримали більш розтушувати пляма світла, тіні, але не втрутилися в жорсткість світла. Таке застосування дифузних фільтрів затребуване при зйомці жорсткими джерелами: рефлекторами, як відкритими, так і з сотами, з тарілками, тубусами, коли треба отримати жорсткий, але розтушований світло, коли в кадрі будуть видні границі світла цих джерел, коли буде видно тіні від моделі .
Тепер відсунемо цей гель (а припустимо, що він у нас надітий на фростраму (алюмінієва рама з двома змінними тканинними світлофільтрами різної щільності, призначені для розсіювання світла) і має великий розмір) на деяку відстань. Що ми побачимо. Кордон тіні зникла зовсім, а світло став помітно більш м'яким, тінь від моделі на стіні стала набагато м'якше. Якщо ми присунь дифузний гель до моделе, то від тіні не залишиться сліду, світло стане настільки м'яким, що вже не залишить тіні. Це відбувається тому, що в міру віддалення дифузного гелю від джерела світла, рефлектор висвітлює все більшу поверхню фільтра, а значить велика площа фільтру тепер розсіює світло в сторону моделі. Світло стає м'якше, адже ми знаємо, що жорсткість світла - це коефіцієнт, виражений площею світла до відстані до об'єкта. Чим вище цей коефіцієнт, тим світло м'якше. А для того, щоб світло потрапляло тільки на дифузний фільтр, і нікуди інакше, на рефлектор надягають шторки, або навіть стільники. І в деяких випадках вся площа дифузного гелю вже розсіює світло, по м'якості нагадуючи світло від софтбокса приблизно такого самого розміру. Нагадує, але не зовсім. Якщо ви спробуєте таку схему, то переконаєтеся, що світло тут буде зовсім інший, не такий млявий, кашоподібний, непередбачуваний, який ми можемо отримати від софтбокса, а об'ємний, структурний, контрольований по жорсткості, що не має ніяких відтінків (а дифузні фільтри строго нейтральні ), і одним словом "красивий" світло. Спробуйте, до софтбокса більше не повернетеся. Так, фотографія нижче зроблена якраз за такою технологією, ми бачимо, яка гарна, добре сконфигурированная тінь лежить на стіні за моделлю, в той час, як вона висвітлена досить м'яким світлом.
Це ж властивість, розсіювати світло і робити його м'яким, широко використовують фотографи, які знімають на локейшн, закриваючи модель від сонця дифузним гелем, проте використовують для цього як правило значно більші, ніж фрост-рама пристосування: великі рами з площею дифузних фільтрів в кілька квадратних метрів, де вже використовують дифузну тканину або навіть просто сітку, щоб знизити вітрове навантаження.
Деякою різновидом такого застосування дифузних гелів може бути також контроль над розміром, растушеванності світлового плями на тлі. Дуже часто буває, що пляма на тлі, створене рефлектором з сотами має різкий кордон, іноді навіть при зйомці постійним світлом видно плями, утворені осередками сот. Застосування дифузного гелю різної щільності може добре ліквідувати різкість кордону, прибрати всі сліди плям, а також істотно, в залежності ступеня прозорості розширити таку пляму. Навіть можна із застосуванням деяких фільтрів дещо змінити його форму. Пляма світла на тлі образовнія рефлектором з сотами з надітим на них сильним дифузним гелем вже не виглядає штучно, по-студійного, а нагадує природний відблиск, гру світла.
Нарешті фільтри знайшли велике застосування ще й по іншому своїй властивості - поглинати світло. Не завжди фотографи мають в студії нейтрально-сірі фільтри. І дифузні фільтри включають прямі використані як раз для що, щоб знизити потужність джерела, коли його потужність вже стоїть на мінімумі, але йому з якихось причин потрібно отримати менше значення. У кожного фільтра є характеристика - ступінь поглинання світла, тому при використанні того чи іншого фільтра ми чітко знатимемо, скільки ступенів приберемо з початкової потужності світла. Правда не треба забувати, що малюнок світла буде істотно змінюватися, а це не завжди потрібно при зйомці і може повністю зруйнувати збудовану вами світлову схему.