(Сторінка 1 з 40)
ВЕЛИКЕ переселення № 2
А ось ще одне свідчення на цей рахунок - статистичне. На VIII з'їзді РКП (б), який відбувся в 1919 році, були присутні 403 делегати, які представляли 15 національностей (російські, українці, білоруси, євреї, литовці, вірмени, грузини та ін.). Так ось, найчисленнішу делегацію складали росіяни - 190 осіб (62,3%), а на другому місці були євреї, яких налічувалося 49 осіб (16,1%).
Тим часом в керівництві самої більшовицької партії національні диспропорції були протилежними. У 1919 році з п'яти членів Політбюро і трьох кандидатів четверо були євреями (В. Ленін, Л. Каменєв, Л. Троцький, Г. Зінов'єв), троє російськими (Н. Крестинский, М. Бухарін, М. Калінін) і один грузином ( Й. Сталін).
Майже та ж картина, що в Політбюро, спостерігалася тоді і в радянському кінематографі, де євреї поступово вийшли на лідируючі позиції. Хтось схильний бачити в цьому ту ж політичну кон'юнктуру: мовляв, до євреїв, як до колись найбільш обмеженою у правах нації, радянська влада ставилися більш поблажливо, ніж до інших. Хтось пояснює це особливою талановитістю євреїв, які в ході нормальної конкурентної боротьби витісняли менш талановитих опонентів. Останньою точки зору дотримувався російський філософ Н. Бердяєв, який заявляв наступне: «В основі антисемітизму лежить бездарність. Коли виявляють претензію на те, що Ейнштейн, який відкрив теорію відносності, єврей, що єврей Фрейд, єврей Бергсон, тобто це претензії бездарності. В цьому є щось жалюгідне ... Боротися з переважанням євреїв в культурі можна тільки власною творчістю культури.
Це область свободи. Свобода є випробування сили. І принизливо думати, що свобода виявляється сприятливою для євреїв і несприятливої для неєвреїв ».
Але повернемося до кінематографа.
У 1921 році в Радянській Росії почався потоковий випуск ігрових кінофільмів, який з кожним роком збільшувався. Якщо в тому році було знято три фільми, то в наступному вже сім, а в 1923 році - тринадцять. Місцем виробництва всіх цих картин були три регіони: Росія, Україна і Грузія, що було дзеркальним відображенням ситуації, що складається на вищих поверхах більшовицької влади, де домінували росіяни, євреї, українці та грузини. Багато в чому саме цей розклад істотно допоміг встати на ноги кіносекціі Наркомосу Грузії, яка вже в 1921 році зняла свій перший ігровий фільм - «Арсен Джорджіашвілі» Івана Перестиани, де йшлося про революційну боротьбу грузинського народу проти самодержавства. Два роки по тому той же режисер на тій же кіностудії випустив у світ фільм «Червоні дьяволята», який став першим по-справжньому касовим радянським блокбастером і завдав серйозного удару по закордонних стрічок, які становили левову частку тодішнього радянського кінопрокату.
До революції фільми робилися в основному тільки в Москві і Петрограді. Плюс кілька фільмів було випущено в Україні, Грузії та Азербайджані. Однак після утворення СРСР в більшості республік були створені свої національні кіностудії. У радянській Грузії, як ми пам'ятаємо, перший художній фільм був знятий в 1921 році ( «Арсен Джорджіашвілі»), в Україні в 1922 році ( «Шведський сірник»), в Азербайджані в 1924 році ( «Легенда про Дівочої вежі»), в Узбекистані в 1925 році ( «Мінарет смерті»), у Вірменії в 1926 році ( «Намус»), в Білорусії в 1927 році ( «Лісова бувальщина»), в Казахської АРСР в 1928 році ( «Заколот»), в Туркменської РСР в 1929 рік ( «Біле золото»).
«Держкіно», «Союзкіно», «Кіно-Москва», Перша фабрика Держкіно, «Межрабпомфільм»: режисери - Л. Кулешов, Д. Вертов, А. Роом, С. Ейзенштейн, Г. Рошаль, Ю. Райзман, А. Левицький, А. Розумний, Б. Барнет, Л. Мур, К. Гертель, Е. Шуб;
оператори - А. Вінклер, М. Лідер, А. Грінберг, Г. Гібер, Н. Наумов-Страж;
«Севзапкіно», «Ленінградкіно», «Совкіно»: режисери - Г. Козинцев, Л. Трауберг, І. Трауберг, Ф. Ермлер, С. Юткевич, Е. Йогансон, В. Фейнберг;
оператори: Н. Аптекман, Г. Блюм, Е. Ратнер, Я. Лейбов;
сценаристи: В. Маньковський, А. Гольдман, А. Литвак.
ВУФКУ (Україна): режисери - Д. Ердман, Я. Геллер, А. Лун дин;
сценаристи: Л. Френкель, Б. Шаранскій;
«Белгоскіно» (Білорусія): режисери: М. Донський, М. Авербах, Л. Голуб;
«Госкінпром Грузії»: режисер Е. Дзиган.
Кожен з цих людей прийшов в кінематограф з різних професій. Наприклад, Лев Кулешов до революції навчався в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. У 1916 році влаштувався на кінофабрику А. Ханжонкова в якості художника фільмів. Працював у режисера Є. Бауера. А в 1918 році сам пішов в режисуру і дебютував фільмом «Проект інженера Прайт». У наступні роки Кулешов виріс до одного з головних новаторів радянського кінематографа, організувавши власну студію «Колектив Кулешова». Як пише про нього кіношна енциклопедія: «Одним з перших в світовому кіно Кулешов усвідомив, що нове мистецтво при всій своїй генетичній близькості театру є мистецтвом насамперед зображально-видовищним. Його концепція монтажу, розроблена на новому рівні С. Ейзенштейном, В. Пудовкіним і ін. Стала важливим відкриттям і вплинула на розвиток радянського і світового кінематографа ».
Дзига Вертов, як ми пам'ятаємо, до революції навчався в психоневрологічному інституті, а до цього в військово-музичній школі. Однак в 1918 році, на заклик більшовиків, почав працювати в відділ хроніки Москінокомітета, брав участь в монтажі першого радянського кіножурналу «Кінотиждень». Після цього взяв в руки кінокамеру і став знімати хроніку сам. Його режисерський дебют відбувся в тому ж 18-му - разом з А. Савельєвим він зняв фільм «Річниця революції».
Сергій Ейзенштейн по основній своїй професії був техніком-будівельником, потім працював військовим перекладачем. Однак під час Громадянської війни, будучи солдатом Червоної армії, брав участь у самодіяльності, виконуючи відразу кілька ролей: художника, режисера і актора. Тому з перекладачів він незабаром пішов у Пролеткульт, де зайнявся оформленням спектаклів, а потім і їх режисурою. У 1924 році Ейзенштейн вирішив піти в кінематограф і дебютував фільмом «Страйк», задуманим як частина серії історико-революційних картин «До диктатурі».
Юлій Райзман навчався на літературно-мистецькому факультеті Московського університету. У 1924 році влаштувався літературним консультантом на кіностудію «Межрабпом-Русь». Через рік став асистентом режисера Якова Протазанова. А в 1927 році став режисером і сам дебютував фільмом «Коло» (разом з А. Гавронский).
Завдяки протекції старшого брата в кіно незабаром прийшов і молодший - Ілля. Це сталося в 1927 році, коли Трауберг-молодший був прийнятий асистентом режисера на кіностудію, де трудився його старший брат, - «Севзапкіно». А ще через кілька місяців Ілля дебютував як режисер, знявши короткометражний фільм «Ленінград сьогодні».
Фрідріх Ермлер в роки Громадянської війни служив в ВЧК. Після війни вирішив спробувати щастя в кінематографі і в 1923 році вступив на акторське відділення Ленінградського інституту екранного мистецтва. Паралельно працював в сценарному відділі Ленінградської кінофабрики «Севзапкіно». У 1924 році організував Кіноексперіментальную майстерню, де з ходу поставив перший свій фільм - комедію «Скарлатина».
Сергій Юткевич в 17-річному віці (1921) вступив на навчання спочатку в Головні вищі режисерські майстерні під керівництвом В. Мейєрхольда, потім у Вхутемас. Закінчивши їх (1923), влаштувався працювати художником в театральну майстерню Н. Фореггер. Там познайомився з С. Ейзенштейном - вони разом оформляли ряд вистав. Ще раніше доля звела С. Юткевича з Г. Козинцевим і Л. Траубергом, з якими він взяв участь у створенні ФЕКС. У 1924 році Юткевіч дебютував в кіно - зняв комедію з життя московських безпритульних «Даєш радіо!».
Борис Барнет до революції закінчив Головну військову школу фізичної освіти трудящих, займався професійно боксом. З нього міг вийти непоганий спортсмен, але Барнет вирішив спробувати щастя в мистецтві: на початку 20-х він вступив до Державного технікум кінематографії, в майстерню Л. Кулешова. Кар'єру в кіно починав як актор ( «Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків», 1924; «Міс Менді», 1926). У 1927 році Барнет дебютував як режисер - зняв фільм «Дівчина з коробкою».
Марк Донськой прийшов у великий кінематограф зі слідчих органів. Він закінчив правове відділення факультету суспільних наук Сімферопольського університету і деякий час працював спочатку слідчим, а потім суддею у Верховному суді УРСР і адвокатом в Колегії захисників. У 1926 році подався в кінематограф, влаштувавшись помічником режисера на 3-ю Московську кінофабрику, а потім перевівся в «Белгоскіно» на посаду асистента по монтажу. У 1928 році Донський вже зняв свою дебютну повнометражну картину «У великому місті» (з М. Авербаха), викриває буржуазне вплив на молодь в роки непу.
Юхим Дзиган в 1923 році закінчив відому кіношколу Б. Чайковського і, прийшовши у великий кінематограф, акторську роботу поєднував з асистентської: допомагав режисерам, операторам. За кілька років такої роботи він неабияк набив руку в «кухні» кінематографа і в 1928 році добився власної режисерської постановки - разом з Михайлом Чіаурелі (в майбутньому теж відомим кінорежисером) він зняв в Грузії фільм «Перший корнет Стрешнев».
Лев Голуб в 1928 році закінчив Державний технікум кінематографії і вже через рік дебютував у великому кіно фільмом про радянської молоді «Щасливі кільця».
З режисерів слов'янського походження виділю наступних: Григорія Александрова (Мормоненко), Всеволода Пудовкіна, Сергія Козловського, Бориса Светозарова, Олександра Довженка, Ольгу Преображенську, Павла Петрова-побутова, Володимира Петрова, Івана Пир'єва, Василя Журавльова, Олександра Іванова.
сторінки: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40