Бове Йосип Іванович
«Бове Йосип Іванович»
Бове пройшов великий творчий шлях - від невідомого учня Кремлівської експедиції до "головного архітектора" Москви. Він був тонким художником, який вміє простоту і доцільність композиційного рішення поєднувати з вишуканістю і красою архітектурних форм і декору. Зодчий глибоко розумів російську архітектуру, творчо ставився до національних традицій, що визначило багато прогресивні риси його творчості.
У 1802 році Бове надходить в архітектурну школу при Експедиції Кремлівського будови, яку очолював в ті роки І.В. Еготов. У числі своїх перших вчителів Бове називав архітектора Франца Компорезі, від якого він отримав "початкові пізнання в архітектурному мистецтві", і великих російських зодчих Казакова і Россі - він був їх "помічником в практичних по сему мистецтву заняттях".
Бове успішно займався в архітектурній школі, поступово підвищуються в чинах, від канцеляриста і колезького реєстратора в 1803 році до губернського секретаря в 1806 році і колезького секретаря в 1809 році.
У 1809-1812 роках Бове вже значиться в числі архітекторських помічників в Експедиції, бере участь в роботах з реставрації Кремля, ремонту будівель, благоустрою міста.
Комісія вважала, що громадські та адміністративні будівлі потребують особливої уваги і "пристойності в фасадах", і пропонувала спостереження за будівництвом цих будівель доручити "гідному і здатність" з архітекторів комісії.
«Бове Йосип Іванович»
У травні 1814 року цю обов'язок був покладений на Бове "з тим, щоб він за всіма казенними, громадськими структурами і громадськими будівлями, що будуються або приводяться в колишнє або кращий стан, мав безпосередній нагляд". Йому було доручено також "завідувати і частина фасадіческую за всіма обивательськими будівлями, особливо складовими значний капітал".
Найзначніші роботи Бове були пов'язані з реконструкцією центру Москви, яка здійснювалася за планом Комісії для будови. Участь Бове в створенні ансамблю центру Москви - одна з найяскравіших сторінок у творчій біографії майстра.
Перші роботи Бове були пов'язані з реконструкцією Червоної площі, однієї з найдавніших площ міста, центру його торговельного та суспільного життя. Забудована в XVIII столітті лавками, вона виявилася відокремленою від Кремля і собору Василя Блаженного. Під час пожежі 1812 року і вибуху Кремля Червона площа зазнала великих руйнувань. Уже в початку 1814 року Бове представив в комісію проект перебудови Червоної площі. В ансамбль площі Бове включив історичні пам'ятники - кремлівську стіну зі Спаським і Нікольським вежами і Покровський собор (Василя Блаженного).
Бове складає проект відновлення Микільської вежі, сильно зруйнованої під час вибуху Арсеналу, відновлює старовинні споруди з північного боку площі - присутні місця, Воскресенські ворота, будинок міської думи і магістрату, які вертикалями своїх веж гармоніювали з архітектурою Кремля.
Ансамбль площі повинно було прикрасити перебудоване за проектом Бове будівлю торгових рядів, розташоване вздовж площі. Бове зберіг у своєму проекті характер старої споруди, але надав їй більшої величності. Особливо парадно вирішує Бове центр будівлі: його підвищений обсяг прикрашений двенадцатіколонний монументальним портиком і увінчаний куполом. Хоча цей задум Бове ні цілком здійснений, Червона площа після реконструкції стала найбільшою і найкрасивішою площею Москви.
Ансамбль, задуманий Бове, виходив за межі Червоній площі: передбачалося побудувати Середні і Нижні торгові ряди і цієї однакової забудовою цілих кварталів зв'язати Червону площу з Китай містом.
«Бове Йосип Іванович»
Ця ідея Бове отримала своє здійснення тільки в другій половині XIX століття. Однак загальний задум ансамблю, розроблений Бове, зберігся і понині.
Для того щоб розширити історично сформований центр Москви, комісія вирішила створити нову площу, "найпершу: з облаштування і простору", витриману в дусі регулярних планів російського класицизму. Її передбачалося створити перед будівлею Петровського театру. До проектування Театральній площі Бове був притягнутий в 1816 році. Остаточний проект площі, підписаний Бове, був затверджений в Петербурзі в 1821 році. Площа мала вигляд прямокутника, обмеженого по поздовжній осі чотирма симетрично розташованими будівлями і розділеного проїздом на дві рівні частини. На поздовжньої осі площі, в глибині її, був будинок Петровського театру. З протилежного боку, під кутом до Китайгородської стіни, щоб не порушити правильної геометричної форми площі, був розбитий сквер.
До 1819 році Бове закінчив проекти нових будівель, що виходять на Театральну площу, і передав їх для будівництва Комісії для будови. Будинки на Театральній площі були спроектовані Бове таким чином, що вони обмежували її простір однаковими по вигляду фасадами, створюючи прекрасний фон для величної будівлі театру.
Будівництво Великого театру було однією з найзначніших робіт Бове, що принесли йому популярність і славу. Як і багато інших великих споруди того часу, воно стало результатом низки конкурсів та колективної праці зодчих.
Величезна будівля театру висотою тридцять сім метрів панувало над площею і оточуючою забудовою. Головний фасад його було вирішено в найбільш виразних формах. Восьмиколонний іонічний портик урочисто виділявся на тлі глухий поверхні стін, позбавлених прорізів. Особливий ефект фасаду надала гіпсова група Аполлона на колісниці над портиком. Глядацька зала партеру і п'яти ярусів вміщував близько трьох тисяч глядачів.
«Бове Йосип Іванович»
"Перш за все кинулися в очі, - писали сучасники, - огром і висота залу, полонить разом з тим пропорцією всіх частин, потім - багатство вбрання, яке доводить витончений смак і тонке вміння знати середину оного; нарешті, легкість архітектури лож і галерей, які, здавалося, держалися в повітрі без всяких підтримок ". І ще: "Внутрішнє оздоблення театру чудово і зі смаком, але головною перевагою його є те, що сцена видима з усіх пунктів майже однаково і навіть з верхніх місць, звідки всюди рідко можна добре бачити, тут нічого не приховано. Повинно віддати справедливість Бове: при самому строгому дослідженні побачите ви, що немає в цьому театрі місця, яке б не було обдумано, було недоречно і незручно ".
Великий театр втілив в собі традиції російських театральних будівель, над якими працювали попередники і сучасники Бове; разом з Александрінського театру в Петербурзі він з'явився вершиною російського театрального зодчества і одним з кращих європейських театрів свого часу.
Небагато дійшло до нас від Великого театру Михайлова - Бове. Грандіозний пожежа 1853, яка знищила всі інтер'єри будівлі, і перебудова театру архітектором А. Кавос спотворили класично строгу архітектуру театру Бове. Але і тепер Великий театр залишається одним із значних і величних споруд столиці.
Одночасно зі створенням проекту Театральній площі і будівництвом Великого театру Бове займався пристроєм Олександрівського, або, як тоді його називали, Кремлівського, саду. Цей сад був задуманий Бове як майстерно спланований парк, з романтичними руїнами і архітектурою малих форм. Особливе захоплення сучасників викликав виконаний за проектом Бове грот, що зберігся до наших днів. Чотири доричні колони як би виростають з землі всередині грота. Суворі, обтяжені форми цієї споруди добре поєднувалися з нагромадженням каменів, що відтворює давню циклопічну кладку. У цьому виявилося характерне для російського мистецтва того часу романтичне прагнення поєднувати класику зі старовиною.
Як головний архітектор по "фасадіческой частини" Комісії для будови Бове мав великий вплив на характер забудови послепожарной Москви, і найбільшою мірою це стосується до житлової забудови.
«Бове Йосип Іванович»
Він виробив новий тип купецького прибуткового будинку подвійного призначення - житлового та торгового. Зазвичай в нижньому поверсі розташовувалися торгові лавки, а у верхньому - житлові квартири господарів і ті, що здавалися в оренду. Такі будинки в два три поверхи Бове будував в Китай місті.
Особлива заслуга Бове полягає в створенні нового типу житлового будинку - міського особняка, який набув широкого поширення в забудові послепожарной Москви. Серед численних особняків, побудованих за типовими проектами Бове, одним з найбільш досконалих був будинок Н.С. Гагаріна на Новінському бульварі. Особняк Гагаріна був побудований одним з перших в послепожарной Москві. У його зовнішності намітилися риси, які стали характерні для подальшої творчості Бове і типові для московського зодчества цього часу.
Бове - прославлений майстер міських особняків - проектував житлові будинки різних типів, в тому числі і прості будівлі для масової забудови. Глибоке почуття ансамблю, містобудівна підхід робили кожен житловий будинок, побудований за проектом Бове, частиною єдиної міської забудови, що відрізняється неповторною своєрідністю, простотою і виразністю.
Але головну роль в ансамблях міста, природно, грали громадські будівлі. Серед громадських будівель, побудованих Бове, одним з найзначніших є Градская лікарня на Великий Калузької вулиці. Це була перша громадська лікарня міста, в якій передбачалося "приймати для користування людей всякого стану".
Ідея створення подібної міської лікарні виникла вперше в 1821 році. Однак проект, над яким працював Бове, був затверджений тільки в 1828 році, коли вже почалися будівельні роботи. Лікарня була відкрита тільки в 1833 році. В її ансамбль входило кілька корпусів.
Бове ще більше, ніж Казаков в сусідній Голіцинськой лікарні, відкрив будівлю до вулиці. Він скоротив глибину парадного двору, витягнув будівлю вздовж вулиці. Широка парадні сходи підкреслювала суспільне призначення цієї будівлі. Монументальний, багато декорований портик надавав йому представницький характер. Художні гідності, зручне планування, просторі приміщення, використання новітніх технічних досягнень свого часу в обладнанні лікарні дозволяють включити її в число найбільш значних будівель Москви того часу.
Одночасно зі спорудженням градської лікарні в 1825-1828 роках Бове веде перебудову під Катерининську лікарню будинку Гагаріних у Петровських воріт. Відкриття цієї лікарні відбулося в 1833 році.
Бове ніколи не обмежувався тільки складанням проектів, які і зараз захоплюють нас тонкістю і віртуозністю. Він завжди сам керував будівельними роботами і був прекрасним знавцем будівельної справи. Бове працював з видатними інженерами, художниками і скульпторами, і в результаті цього творчої співдружності створювалися довершені твори, що володіють чудовими художніми, конструктивними та експлуатаційними якостями Бове неодноразово залучали в якості експерта по інженерно технічних питань.
Тема патріотизму, прославлення батьківщини червоною ниткою проходить через усю творчість Бове.
Найбільш яскраве вираження ця тема отримала в Тріумфальних воротах у Тверської застави, побудованих Бове в честь перемоги над Наполеоном. Над проектом воріт Бове працював в 1826-1828 роках, в 1834 році відбулося їх відкриття. Бове створив яскравий, виразний образ, що втілює військову міць, славу і велич Росії, героїзм її воїнів - переможців Наполеона. Однопролетная білокам'яна арка з шістьма парами коринфських колон, відлитих з чавуну, була увінчана скульптурною групою "Слави" на колісниці, яка як би зустрічала під'їжджають до Москви по Петербурзької дорозі.
Серед культових споруд Бове збереглася церква Миколи Чудотворця в Котельника (1821). У 1822 році Бове побудував церкву в селі Архангельському - маєтку своєї дружини, княгині А.С. Трубецькой. Найзначнішим спорудою Бове цього роду є ротонда церкви Всіх скорботних на Великій Ординці. Композиція церкви близька більш раннім культовим спорудам зодчого. Зодчий органічно пов'язав нову споруду з уже готовою західною її частиною - трапезній і дзвіницею роботи Баженова. Великі напівциркульні арки з вікнами своїм укрупненим масштабом надають монументальність всій будівлі. Чудовий, тонко промальовані орнамент арок і широкої стрічки фриза контрастує з гладкою поверхнею стін і тим посилює урочистий вигляд споруди.
Церква Всіх скорботних на Великій Ординці - одна з останніх значних робіт Бове. Вона добудовувалася вже після смерті майстра - можливо, його братом - і була відкрита в 1836 році.
Атмосфера миколаївської реакції позначилася і на творчості Бове. Таких гармонійних і досконалих споруд, як будинок Гагаріних на Новінському бульварі, таких великих громадських споруд, як Великий театр, таких великих містобудівних робіт, якими було відзначено попереднє десятиліття, він уже не міг створити в останні роки свого життя.
- Люди і біографій - Архітектори
Глибокі зміни всієї культурної ситуації і, зокрема, художніх смаків в області архітектури, виявилися сфальцьованими в творчості і в самій особистості Крістофера Рена, який за своїм значенням для епохи справедливо ставиться в один ряд з самими чудовими англійцями XVII століття - ...
Засновниками, головними вождями неокласичного напряму в англійській архітектурі були брати Адами, сини відомого архітектора Вільяма Адама. Найбільш талановитим з них був Роберт. Архітектурна діяльність Роберта Адама була виключно широкою. Разом з братами Джеймсом, Джоном і Вільямом, своїми постійними співробітниками, він забудовував ...