Давайте для початку подивимося, як записується грамплатівка. Зліва показаний малюнок (рис.1) ріжучої головки верстата для її виготовлення. Алмазний різець рухається по складній траєкторії, щоб сигнали лівого і правого каналів були вирізані в лаку.
При різанні лаку алмазний різець переміщається вгору і вниз на невелику відстань. Траєкторія руху залежить від положення ріжучої головки і положення алмазного різця. Теоретично це рух (рис.2) є перпендикулярним (а), але воно не нагадує пряму лінію (b). Ріжуча головка повинна бути встановлена у відповідному положенні, щоб алмазний різець виконував різання під кутом 20º. Також можливо, що передній кут різця (спосіб установки алмазного різця) знаходиться в неналежному стані, а кут 20º не дотримується. Якщо все регулювання виконані правильно, кут установки головки звукознімача повинен збігатися з кутом установки алмазного різця.
Регулювання горизонтального кута не має значення тільки для монофонических грамплатівок. Голка повинна рухатися в середині канавки під дією відповідної притискної сили.
З появою стереофонічною грамплатівки, що володіє складним сигналом, стало зрозуміло, що різання будь-грамплатівки можна виконувати кількома способами. Вертикальне положення алмазного різця в ріжучої голівці може змінюватися, в результаті чого також можна змінити форму канавки. Іноді неправильний кут є результатом недбалості. Іноді різка під іншим кутом виконується навмисно. В цьому випадку інженер хоче отримати інше звучання при відтворенні конкретної грамплатівки (рис. 3).
Як зазначалося раніше, кінець алмазної голки головки звукознімача повинен знаходитися в тому ж положенні, що і алмазний різець. Тільки в цьому випадку буде забезпечуватися максимально можлива точність передачі сигналу.
Вертикальний кут не завжди був стандартизований. Однак після появи стерео диска цей кут склав 15º, а в сімдесятих роках двадцятого століття він був змінений на 20º. Саме тому модель Ortofon SL-15 стала називатися SL-20.
Інженери пояснили, що собою являє вертикальний кут. Вони також вказали деякі інші важливі параметри (рис. 4):
VCU = вертикальний кут різця. Він повинен бути відрегульований в суворій відповідності зі значенням, зазначеним у керівництві на токарний верстат.
CRA = передній кут різця. Це кут алмазного різця щодо ріжучої головки. Він повинен фактично співпадати з вертикальним кутом різця. В іншому випадку при різанні буде отримано неякісний сигнал.
VTA = вертикальний кут алмазної голки в голівці звукознімача. Він повинен з точністю збігатися з вертикальним кутом різця.
SRA = передній кут голки. Це кут, утворений голкою щодо голкотримача і корпусу головки звукознімача.
Передній кут голки повинен збігатися з вертикальним кутом, коли верхня частина головки звукознімача встановлена паралельно поверхні грамплатівки. Якщо передній кут голки не збігається з вертикальним кутом, то необхідно відрегулювати передній кут голки, поки він не буде збігатися з потрібним вертикальним кутом і не буде ідентичний кутку установки алмазного різця. Одним із способів досягнення цього кута є регулювання висоти тонарма на шарнірі. Корпус головки звукознімача більше не буде розташовуватися паралельно поверхні грамплатівки. Іншим способом є установка клина між головкою звукознімача і її корпусом. Так як розмір канавки, вирізаної в грамплатівці, вимірюється в мікрометрів, очевидно, що якщо встановлено невірний передній кут голки, то рівень спотворень буде вище.
Давайте подивимося на інші малюнки (рис. 5).
На малюнку А показана теоретично ідеальна регулювання: кути CRA, VCA, SRA і VTA є абсолютно однаковими, тобто збігаються один з одним.
На малюнку B голка розташовується перпендикулярно поверхні грамплатівки, проте встановлено невірну вертикальний кут. Оскільки голка неправильно встановлена на кінці голкотримача, її алмазний кінець знаходиться в неналежному стані і не зможе правильно зчитувати звукову доріжку. В даному випадку краще всього відрегулювати шарнір по висоті.
На малюнку C показана ситуація, коли канавка вирізана під кутом, що перевищує рекомендований кут 20º. Правильне положення голки головки звукознімача можна визначити тільки шляхом відповідного регулювання шарніра по висоті, або шляхом установки клина між головкою звукознімача і її корпусом.
В даному випадку рекомендується відрегулювати тонарм в його підставі (на шарнірі) так, щоб забезпечувалося найвищу якість звуку при відтворення більшості грамплатівок.
Вертикальний кут зазвичай змінюється при відтворенні нерівній або деформованої грамплатівки.
У разі постійної зміни руху тонарма (вгору і вниз і / або сильне розгойдування) при відтворенні довгограючою грамплатівки високої якості виготовлення, скоріше за все ви використовуєте занадто важкий тонарм для вашої головки звукознімача. Можливо, ваша головка звукознімача володіє високою гнучкістю, і для неї потрібно тонарм меншої ваги. Уточніть параметри тонарма і головки звукознімача.
Дуже важливо налаштувати відповідний вертикальний кут, якщо ви хочете отримати деталізований звук на високих частотах одночасно з теплотою і динамічністю. Переміщення тонарма на шарнірі вниз таким чином, щоб головка звукознімача злегка нахилилася назад, дозволить отримати оксамитовий і менш деталізований звук в смузі середніх частот. Регулювання тонарма на шарнірі для більшого нахилу головки звукознімача вперед дозволить отримати більш деталізований звук. Якщо головка звукознімача нахиляється вперед занадто сильно, звук стає глухим і неприродним, при цьому гармоніки будуть спотворені. Вам необхідно визначити найбільш оптимальне регулювання для гармонійних звуків, що містять велику кількість дрібних деталей на одному і тому ж рівні. Тому слухайте уважно! У підсумку найбільш оптимальний вертикальний кут можна визначити тільки на слух.
Вибір оптимального вертикального кута
Існує невелика проблема, пов'язана з тим, що не всі грамплатівки виготовляються з використанням однакового кута різання. В кінці сімдесятих років двадцятого століття журнал The Audio Critic висунув ідею оптимізації вертикального кута для кожної відтворюється грамплатівки. Ця ідея була проста (рис.6): використовувати картон різної товщини (в міліметрах) і розрізати його за розміром мату для програвача грамплатівок.
Якщо ви відрегулювали горизонтальний кут так, що головка звукознімача злегка нахилена вперед, то ви можете змінити це кут шляхом додавання картонного мату. Основною ідеєю є нанесення маркування на конверт для грамплатівки або на внутрішню етикетку кожної довгограючою грамплатівки із зазначенням того, який картонний мат необхідно додатково встановити. Установка додаткових картонних дисків між грамплатівки і матом програвача може забезпечити оптимальний вертикальний кут, але при цьому також зміниться контакт між довгограючою грамплатівки і матом, що в свою чергу змінить характер відтвореного звуку.
На щастя існують численні тонарм, в яких можна змінити вертикальний кут. Крім того існує безліч моделей, які дозволяють виконувати оперативне регулювання шарніра по висоті. Якщо у вас немає такого зручного пристрою, виберіть варіант регулювання, який дозволить забезпечити звук найвищої якості.
Якщо опорний диск занадто високий, то може виникнути необхідність установки додаткового опорного підстави. Якщо тонарм не дозволяє змінити висоту шарніра, ви можете встановити клин між головкою звукознімача і її корпусом.
УВАГА! Деякі аудіофіли встановлюють невеликий клин, коли, на їхню думку, він необхідний для регулювання вертикального кута в особливих випадках (рис 7). Установка клина може бути ефективною в одиничних випадках. Однак це створить нещільний контакт між головкою звукознімача і власником.
Установка клина з будь-якого матеріалу між головкою звукознімача і її корпусом може (при першому прослуховуванні) істотно посилити сигнал, особливо в області високих частот. При першому прослуховуванні може з'явитися деяка витонченість і більший обсяг, проте через деякий час стане очевидно, що правильна структура гармонік порушена.
Однак при цьому відповідний перехід, утворений між найнижчими та найвищими частотами, буде менш гармонійним. З чим це пов'язано? Справа в тому, що така вставка призводить до більш-менш помітного зсуву фази (фазові спотворення). Будь-клин створить так звані ізгібние коливання, за частотою яких буде слідувати їх друга і третя гармоніки (і навіть наступні). Ці ізгібние коливання будуть фарбувати звук, а їх величина і характер залежать від матеріалу клина.