Басс остинато (італійський basso ostinato - завзятий бас), повторювана в нижньому голосі мелодико-ритмічна фігура (тема), на тлі якої оновлюються верхні голоси. Найбільш поширений випадок остинато. Основа різновиди поліфонічних варіацій - так званих варіацій на бассо остинато. Генезис бассо остинато - форми 13-16 століть, засновані на канту з фірмус. На бассо остинато будуються багато пісенно-танцювальні жанри Відродження і бароко (Романеско, малагенья, фолія і ін.), Інструментальні імпровізації. У ранніх зразках теми зазвичай короткі (чакона «Zefiro torna» з 9-ї книги мадригалів К. Монтеверді), з 2-ї половини 17 століття вони більш розгорнуті, часто насичені Хроматизм (арія Дідони з опери «Дідона і Еней» Г. Перселла , Crucifixus з Меси h-moll Й. С. Баха). Тема, як правило, проводиться в одній тональності, іноді варіюється (Пассакалія з-moll BWV 582 І. С. Баха). Високі зразки бассо-остинатной форм кінця 16 - 1-ї половини 18 століття (пасакалія, Чакона, граунд) - у творчості Дж. Булла, У. Берда, К. Монтеверді, Г. Перселла, А. Кореллі, А. Вівальді, Г . І.Ф. Бібера, Д. Букстехуде, Н. С. Баха, Г. Ф. Генделя. В кінці 18 - початку 20 століть ці форми рідкісні (32 варіації для фортепіано Л. ван Бетховена, фінал 4-ї симфонії Й. Брамса, пасакалія з фортепіано квінтету С. І. Танєєва). У музиці 20 століття, з посиленням ролі остинатной як фактора формоутворення, бассо остинато відроджується у А. Веберна (Пассакалія для оркестру), А. Берга (4-я картина 1-го дії опери «Воццек»), І. Ф. Стравінського ( коду фіналу симфонії псалмів), Д. Д. Шостаковича (3-я частина фортепіано тріо ор. 67, 4-а частина 8-ї симфонії, і ін.), Р. К. Щедріна ( «Бассо остинато» для фортепіано).
Літ. дивись при статті Варіаційна форма.