За кілька тижнів до смерті, в 1978 році, Лі Брекетт здала на студію чернетка сценарію до фільму «Імперія завдає удару у відповідь» ( «The Empire Strikes Back»). Картина посмертно присвячена письменниці. Причетність королеви космічної опери до «Зоряним війнам» ( «Star Wars»), найбільшої фантастичною сазі того часу, стала вирішальною в подальшому комерційному успіху жанру в цілому.
Далі йде цілий панегірик улюбленого жанру: «Так звана космічна опера - це казка, героїчний епос про наше місце в історії. Ще кілька років тому Ціолковського називали фантазером. Годдард, геній, який випередив свій час, повинен був прикидатися, що його ракети призначені для дослідження верхніх шарів атмосфери, просто тому, що побоювався вимовляти слово "космос". Важливі шишки, у яких мізки в задній кишені, продовжували сидіти на них, презирливо посміхаючись , поки супутник не вийшов на навколоземну орбіту, налякавши їх до заїкання. Але космічна опера вже давно розповідала про міжзоряних перельотах, подорожах по Сонячній системі і до інших світів, до інших галактик; розповідала десятиліттями, з більшим чи ме ьшім майстерністю, але з величезною любов'ю та ентузіазмом. Ті історії були покликані розширити наше вузьке свідомість, вирвати за межі небосхилу в нескінченні дали глибокого космосу, де сяють величезні світила і наднові простягають свої вогненні вуалі довжиною в парсеки. Де туманності Вугільний Мішок і Кінська Голова виконані темної таємниці; де зловісно підморгують цефеїди і мільярди безіменних планет можуть виявитися притулком для численних дивних життєвих форм. Ескапізм? Так, чорт візьми! Але ось що смішно: зараз очевидно, що бігли ми в ту реальність, яку до сих пір деякі намагаються заперечувати, сахаються від неї, ніби він від святої води, в страху подивитися вгору і зовні ».
В середині 1970-х років один європейський критик заявив (в «Le Space Opera et l'Heroic Fantasy»), що у жанру два полюси: Едгар Райc Берроуз і Едмонд Гамільтон. Гамільтона відрізняють «битви галактичного масштабу, чітко позначене протистояння між людством і ворожими інопланетними расами, поставлена під загрозу доля світобудови». А стиль Берроуза несе друк мальовничій, «анахронічною барочности перших коміксів про флеш Гордона». І якщо згодом будь-хто і займав в жанрі провідну позицію, полярну по відношенню до Гамільтону, то це Лі Брекетт.
А Муркок в своєму вже цитованому есе писав: «Загальновідомо, оскільки Рей сам говорив про це, що його Марс, як і Пурпурові піски Балларда, зовсім не так вже відрізняється від Марса, яким його представляла Брекетт. І до того, як весь світ переконався, наскільки Бредбері хороший, він із завидною постійністю друкувався в тих же палп-журналах, що і Лі. Сама Брекетт обожнювала Берроуза, але того явно не вистачало її поетичного бачення, її особливого описового таланту, і, на мій погляд, кращі з її марсіанських історій досі дадуть сто очок вперед чиїм завгодно іншим ».