Скрипки та інші струнні - надзвичайно сложниe і чутливі інструменти. Акустично грамотно їх вибудувати - непросте завдання.
Якщо Ваша скрипка не звучить так, як хотілося б, можливо потрібно коректування її акустичних параметрів. Професійний майстер відкоригує всі необхідні параметри монтування, налаштує і виставить душку, підставку, поріжок, а також багато іншого. Більшість скрипалів просто не здогадуються про потенційні можливості своїх інструментів, а також про труднощі в грі, пов'язаних з неправильною монтуванням інструменту.
У кожного інструменту є свій потенціал, і своя межа можливостей. Неможливо зробити з фабричної скрипки інструмент, рівний по звуку староітальянской школі. Однак значно поліпшити можна звук практично будь-який скрипки за допомогою акустично грамотної корекції.
У скрипкової практиці існує термін - монтування. Він позначає правильний підбір і установку душки, підставки, а також підбір струн. По суті - це оптимізація звучання скрипки без перебудови дек, перелакіровкі, заміни шийки, тобто процедур, після яких інструмент втрачає свою первісну ідентичність.
Нижче наведені найбільш часто зустрічаються ситуації корекції скрипкової монтування:
1.Висота струн над грифом.
Як правило в російській школі прийнятий стандарт 5мм під сіль, 3 мм під ми. У Європі та США він, як правило, вище - 6-6.5 мм під сіль, близько 4 мм під ми. Практично висота струн визначається зручністю гри, залежить від жорсткості струн, а також від манери гри. При більшій висоті важче витягувати звук, але при цьому можна розгойдати звук до максимального фортисимо. При занадто низькому положенні струн над грифом звук не буде повноцінним, він буде рідкуватим, неповним, при цьому при грі може з'явитися сверблячий звук, викликаний тим, що струна б'ється об гриф.
Загальноприйнятий стандарт висоти підставки - 32-33мм. Барокові підставки трохи нижче. У міру експлуатації скрипок досить часто зустрічається зміни кута нахилу грифа, він нахиляється в сторону верхньої деки під тиском струн. В результаті висота струн над грифом збільшується, роблячи звуковидобування більш важким. Досить часто майстри вирішують цю проблему просто підрізанням підставки. Це має сенс, якщо залишається не менше 30мм, але в кожному разі обов'язково потрібно орієнтуватися на звук. Урізуючи підставку, ми змінює кут перегину струни, зменшуємо тиск на деку і робимо звук менш напруженим. До певного часу це цілком терпимо, і навіть, можливо, поліпшить звук скрипки, але потрібно побоюватися в'ялого пухкого звуку, обумовленого недостатнім тиском.
3.Угол нахилу підставки.
Це надзвичайно важливий параметр, від якого багато залежить. Якщо підставка правильно підігнана, її поверхня, звернена до подгріфніку, утворює кут 90 градусів з поверхнею деки. При цьому лапки підставки ідеально прилягають до поверхні деки. Однак у міру того, як скрипаль налаштовує струни, підставка йде найчастіше в бік грифа. Прилягання лапок погіршується, передача звукової енергії страждає, звук виходить неповним, позбавляється низькочастотних складових, дека не розгойдується в повній мірі. Необхідно повернути підставку на своє місце. Це робиться певним рухом, якщо не вмієте, є ризик падіння або поломки підставки.
4.Место установки підставки на деці.
Існує тільки одне єдине місце установки підставки на деці, обумовлене акустичними параметрами. Неправильне встановлення підставки чревата звуковий неповноцінністю інструменту. Найчастіше підставка виставляється неправильно спочатку. Вона залишає сліди лапок на лаку і потім після зняття майстри ставлять її на колишнє місце, не перевіривши, чи є це місце оптимальним. Це неграмотно. Також є традиція виставляти підставку, орієнтуючись на зарубки ефов, як візуальний орієнтир. Такий орієнтир також часто буває помилковим, тому що зарубки можуть бути вирізані невірно. Неточність в 0.5мм вже значно впливає на звук. Єдино грамотна установка підставки грунтується на акустиці самої деки, і робиться виключно грамотним фахівцем.
5.Акустіческая настройка підставки (товщина, форма очок, товщина лапок і т.д.)
Оптимальна форма підставки обумовлена виключно акустикою. Більшість підставок робляться із заводських заготовок, які є у продажу. Вони стандартні, хоча є варіації. Більшість підставок, що стоять на інструментах, робилися майстрами, що не мали поняття про акустику підставки. Чим обумовлена товщина підставки? Як повинні бути розпиляні віконця і очі? Який товщини повинні бути лапки? Яке акустичне обґрунтування має та чи інша товщина верхнього краю підставки? Якої глибини повинні бути канавки під струни? На ці та інші питання може відповісти тільки фахівець. Якщо Вам розповідають, що товщина краю повинна бути, скажімо, 1.5 мм, тому що так прийнято, швидше за все перед Вами некомпетентна людина. Взагалі, як тільки в аргументації починають переважати штампи, загальноприйняті норми, які нічим не обґрунтовуються, це говорить про те, що абонент не вдумується в суть речей, а покладається на якісь норми, незрозуміло чим зумовлені.
6.Подгонка душки, її довжина.
Ще одне найважливіше питання. Душка здійснює передачу коливань між деками. Ні в якому разі вона не повинна їм перешкоджати. Я зустрічав масу скрипок, в яких душка була значно довше необхідного, ніж геть вбивала звук на ля і ми особливо. Деякі «фахівці» примудряються навіть приклеювати душку до деки. В ідеалі, душка повинна бути зроблена з відповідного матеріалу, бездоганно підігнана до поверхонь дек, мати оптимальну довжину і товщину.
На думку багатьох скрипалів, це найважливіший момент - поставити душку в потрібне місце. Я особисто вважаю, що всі процедури монтування в комплексі мають значення. Скрипка з правильно поставленої душкою, але паскудної підставкою, буде звучати погано. Якщо душка не тієї довжини, навіть коли вона стоїть на своєму місці, підсумок буде посереднім. Звичайно ж, при всіх інших правильних параметрах монтування неправильне положення душки саме по собі може призвести до фатального результату. Багато людей займаються пошуком правильного положення душки роками, протираючи деки до дірок, ніколи при цьому не приходячи до задовольняє результату. У багатьох випадках це відбувається тому, що інші параметри не відрегульовані. Звернення до компетентного фахівця за короткий час може вирішити проблему, яка роками приносила незручності і псувала життя скрипалеві.
8.Настройка верхнього поріжка.
Поріжок є важливою частиною акустичної системи скрипки. Він є однією з опор, на яку лягають струни, і його акустична настройка дуже важлива не тільки для зручності притиснення струни, але і для звуку в цілому, для балансу між струнами зокрема. Як правило, поріжки мають занадто багато зайвої маси, що завжди дає ефект сурдини, то ж стосується підставки. Те, наскільки струна втоплена в канавці, також має велике акустичне значення і певним чином налаштовується. Регулюванням параметрів порожка можна скорегувати дисбаланс між струнами, якщо такий є з причин, не пов'язаних з монтуванням (внутрішні проблеми дек, пружини і т.п.)
9.Акустіческая корекція ефов.
Незважаючи на те, що корекція ефов безпосередньо не відноситься до процедур монтування, я згадаю цю процедуру, оскільки вона відноситься до процедур оптимізації скрипки без зняття груд. Отже, корекція ефов полягає в зміні з кривизни шляхом додаткового підрізування, підпилювання або навпаки, підклеювання додаткових фрагментів. Акустичний ефект від корекції ефов величезний. Це одна з найбільш вражаючих маніпуляцій, коли протягом декількох хвилин Ви можете зробити на клієнта враження, значно змінивши тембр інструменту в кращу сторону. Звичайно, необхідний серйозний досвід в цій справі, в іншому випадку можна одним рухом непоправно зіпсувати скрипку. Зазвичай я роблю корекцію ефов для клієнтів, які мені довіряють і ніколи не роблю це з майстрами скрипками високого класу або з інструментами, зробленими майстрами, які ще живі і до яких людина може сам звернутися з проблемою.
Неможливо переоцінити роль ефов у формуванні тембру скрипки. Це одна з найголовніших таємниць староітальянской школи, за допомогою знань про налаштування ефов формувався неповторний унікальний тембр кожного інструменту. Саме тому Ви ніколи не побачите двох абсолютно однакових ефов на одній і тій же скрипці золотого періоду, в той час як на мануфактурних і фабричних скрипках ефи як правило однакові за формою і симетричні, що говорить про бездумності і формальному підході при виготовленні скрипок. Незважаючи на те, що словами дуже складно описати, як правильно налаштовувати ефи, я згадаю лише про те, що кожна область ефа відповідає за свою частину спектру в тембрі скрипки. Практика настройки десятків тестових тренувальних грудня дала мені можливість повністю опанувати налаштуванням ефов, отримуючи кожного разу передбачуваний результат.